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網站專稿：在別人的故事中訴説自己的心事——東方時空《紀事》在線 |
| 04月27日 21:52 |
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《東方時空》中的《紀事》是一檔以紀實形態為主的紀錄片節目，關注國家、社會和人物的命運，在堅持人文關懷的同時，重視紀錄片的社會的、歷史的文獻價值和精品意識。
《紀事》的記錄者們在進行有關節目製作中情感投入的自我分析時有個精彩的見解：無論人們把紀錄片劃分成多少種類，但其紀錄本質是不會改變的。當我們用活動的影像去紀錄人以及人們身邊發生的事件時，我們就會遭遇一個必要的前提——與被攝對象的溝通。這種溝通的程度基本上決定了紀錄程度的深淺，或者説關乎著紀錄的成敗。
溝通！對，所有意義上的節目何嘗不應是這樣？
《紀事》已成為新改版的《東方時空》中投入最大的一個欄目之一，欄目也匯聚了一大批具有較高創作水平的編導。《東方時空》欄目開辦九週年之際，他們中的代表嘗試著與觀眾在互聯網上進行溝通、與網友進行了第一次的“親密接觸”。
網上《紀事》：
一、周兵：
1987年考上北京廣播學院電視係電視編導專業，1991年畢業後到蘭州電視臺任編導、攝像。1993年受東方時空感召辭去鐵飯碗，成為中央電視臺的臨時工作人員，在《東方之子》任編導，製作了百餘期“東方之子”，其中代表作有《工藝美術大師》系列十集、《國畫大師》系列十集、《李國安》、《黃永玉》、《葉喬波》、《劉玉田》、《肖秧》、《季羨林》、《余秋雨》、《費孝通》等。1995年參與編導製作了東方時空第一部真實再現的實驗節目《忘不了》。1996年參與製作大型文獻紀錄片《周恩來》。1997年底開始試驗製作以“真實再現”為主要影視探索手段的人物紀錄片《梅蘭芳》，嘗試用電影的技術手段和運作方式製作電視節目。1998年初至1999年初，開始為大型系列人物紀錄片《記憶》（原名《百年人物》）的籌備而四處奔忙。1999年7月由東方時空和中視股份聯合投資500萬的《記憶》正式在無錫中視基地開機，任總編導，經常帶著數十人在上海、北京、無錫三地竄來竄去。2001年8月18日，該節目終於在中央電視台東方時空成功製作播出。2000年9月被任命為東方時空《紀事》欄目製片人至今
【hulunbeir】幾位嘉賓，你們已經陪著〈東方時空〉走過這麼幾年了！能請你們談談這幾年中你們感受最深的一件事嗎？謝謝！
【周兵】 感受最深的事是我們這個集體這麼多年來都非常友愛，有一種兄弟般的關係來做事，這在中國很多的機構裏都是一件很“奢侈”的事情。
【準西藏人】周兵:編導的個人風格會不會影響欄目的整體設計和風格？如何協調這些關係呢？
【周兵】任何事情都有他的兩面性，我們在這樣的節目中既要保留和鼓勵個人的風格發揮同時對欄目的整體設計要有一個統一的要求，這兩者關係的協調是一門藝術，我一直在學習。
【過客1314】 看了半天都是城裏人在電視裏所謂生活，什麼時候能有人關心關心我們農民同胞，將我們水深火熱的窮苦生活展現在電視觀眾面前，沒有我們的辛勤勞作那哪有你們的幸福生活，反過來你們福了忘本將我們拋在一邊。這太不公平
【周兵】我們的編導經常在農村拍攝，有時還和農民同吃同睡，有時還幫當地的農民幹一些活，我們每年都有很多農村和農民的故事。
【新聞眼】確實我有很長時間沒有看《紀事》了，希望你們能夠出VCD發行，
【周兵】我們正在出版。
【騷達子】周兵對於普通百姓用的DIGITAL VIDEO有何看法？
【周兵】我很喜歡一些民間的DIGITAL VIDEO作品，DIGITAL VIDEO只是一種技術方式，我們的很多編導也很喜歡用這種方式來拍攝紀錄片，也可能將來我也會去拍一部DIGITAL VIDEO作品。
【一條河】1997年底開始試驗製作以“真實再現”為主要影視探索手段的人物紀錄片《梅蘭芳》，嘗試用電影的技術手段和運作方式製作電視節目，周兵你看你不是在拿電視拍電影麼？:）
【周兵】是！我們想用電影的技術來充實電視的創作。
【文誠】周兵，你好！在我看來你已經是一位非常成功的人了.你覺的你自己成功嗎？你對你的現狀滿足嗎？
【周兵】成功這個詞現在沒有具體的一個很真實的感受，跟九年前比肯定是成功的，但我每天在工作中時常感到危機和挑戰，對我的生活很滿意，對我的工作不滿意。
【過客1314】《紀事》這個節目主要是給哪個收視群體服務的？是社會中間層還是普通百姓？或者藍領人士？
【周兵】我們服務的人群時包括你説的三類都是。
【新聞眼】《紀事》在拍攝的時候一般採用膠片攝象機還是普通的電視攝象機呀
【周兵】現在電視臺拍攝的所有電視節目都是用電視攝像機。
【捷克 豪】 你們拍續集是不是想多賺幾個撒！
【周兵】從經濟學的角度來講其實我們花的錢更多了。
【hulunbeir】兩位編導，鹿敏説這個問題應該你們回答！請問你覺得《紀事》有哪些獨特的風格呢？最吸引人的地方在哪呢？
【周兵】我們的節目風格是建立在以前《生活空間》的節目基礎上發展起來的，我們現在追求的宗旨是製作更精良、故事更好看、具有較大的社會歷史價值，我們在以後創作中希望更多的去記錄和關注在當今中國發生重大變化和具有重大事件中的人和事，例如我們去年曆時八個月拍攝的中國足球備忘錄，現在正在拍攝的入世之後的中國國企改革和三峽移民等這一系列具有重大歷史人文的選題，實際上我們不僅僅是在拍一個電視節目，我們是用電視的方式來記錄當今中國發生的一個重要歷史。
【新聞眼】請問：《紀事》節目素材是從什麼時間開始準備的？
【周兵】 我們的欄目可能是中央電視臺拍攝週期最長的一個欄目，短則一個月多則一至兩年。
【準西藏人】周兵是不是很喜歡看電影？拍電視和拍電影感覺的電視有什麼不同麼？
【周兵】是！最大的愛好就是看電影。等我拍完一部電影作品只有才知道和電視的區別是什麼，能拍電影是我的一個夢想。
【gavin0627】兵歌， 你當初辭掉鐵飯碗到一個你不熟悉的新環境，你有沒有感到一種危機感？別人是否對你的行為有看法？
【周兵】有！當時做這個決定的時候很多同事和家裏人都覺得腦子出了問題，那是九年前的事了。
【hulunbeir】 請問周兵〈記憶〉三年？肯定有很多曲折的東西吧？能給我們講講嗎？我印象最深的是關於阿炳的那期！
【周兵】 有很多故事在這裡根本無法講清楚，只是覺得幹任何事情都需要克服很多的困難，需要很多的耐心和毅力，阿炳這個節目我也很喜歡。
【雨後森林】請問《紀事》創辦的初衷是什麼？
【周兵】這事需從9年前説起，當時陳氓和許多年輕人共同開創了中國紀錄片欄目化的先河，使生活空間在中國有了廣泛的影響，而在這個欄目工作和成長的許多編導在走到的七、八個年頭的時候，他們已經不滿足僅僅講述老百姓的故事和短短八分鐘的創作需求，在《東方時空》第八個年頭的時候為了確立新聞中心在全臺以及全國長紀錄片的創作優勢和滿足這些成熟編導的創作需求，成立了一個近30分鐘的具有紀實語言形態的欄目。
【gavin0627】各位嘉賓，説句不好聽的話，你們是男的不蕭灑，女的不靚，和我認識中央臺的主持人有很大的不同，你們會不會感到很自卑？
【周兵】恰恰相反！我們的很多女編導長的很漂亮，每到一些地方去採訪的時候都會迷的當地的一些男性幹部和群眾五迷三道的，我們的男編導和攝影雖然現在有點發福，但年輕的時候個個都是帥小夥。
【hulunbeir】 請問《百年人物》是屬於《紀事》嗎？我也喜歡看這個！很有創意
【周兵】《百年人物》播出的名稱應叫《記憶》，它是我們《東方時空》歷時三年製作的一個特別節目，參與的很多編導現在都在我們《紀事》組，我也覺得這個片子有許多創新的東西。
【貝貝8001】我看<紀事>也是關注人和事的，我想知道這和<百姓故事><東方之子>在風格和定位有什麼不同呢？謝謝:）
【周兵】《紀事》和《百姓故事》、《東方之子》來比是個新生的欄目，它只要一年半的成長時間，從節目形態來講和《百姓故事》有特別相似的地方，在2000年10月《東方時空》改版的時候，把原來的《生活空間》欄目分成了兩部分，一部分就是保留原有的講述老百姓自己的故事的形式和時間長度改名為《百姓故事》，一部分從時間長度到選題角度都做了相應的調整，成為《東方時空》週日版的欄目－－起名《紀事》。
二、鹿敏
1982年進入河北師範大學中文系學習。1986年在天津師範大學中文系現代文學專業獲文學碩士。1989年在廣播電影電視部總編室工作。1991年到中國廣播電視學刊編輯部工作。1994年9月進入中央電視台東方時空《生活空間》欄目任編導。2000年加盟東方時空《紀事》欄目任編導。代表作品：《正風劇社》、《大鳳小鳳》、《碩士村長》等。
【過客1314】看了半天都是城裏人在電視裏所謂生活，什麼時候能有人關心關心我們農民同胞，將我們水深火熱的窮苦生活展現在電視觀眾面前，沒有我們的辛勤勞作那哪有你們的幸福生活，反過來你們福了忘本將我們拋在一邊。這太不公平
【周兵】我們的編導經常在農村拍攝，有時還和農民同吃同睡，有時還幫當地的農民幹一些活，我們每年都有很多農村和農民的故事。
【鹿敏】有啊，我們還有一個攝像自稱為鄉村攝像家呢。農村題材的作品曾經播過一大批
【準西藏人】敏姐喜歡什麼風格的紀事？你們編導有自己的風格特色麼？
【鹿敏】 我個人喜歡做比較樸實的節目，我們這的每個編導都有自己的創作風格
【楫源】 敏姐你好！你們在出去採訪的時候是否有過不配合你們的？在遇到這種情況的時候你們是怎麼解決的？
【鹿敏】一般都是很配合的，我們和拍攝對象相處的很好，仿佛朋友一般，過年的時候有的還給我們寄山貨呢：）
【酸梅481】小鹿:你們的《紀事》是取代《直播中國》為什麼要這樣變動呢？《直播中國》經費難支吧.
【鹿敏】這是兩個不同的欄目，並沒有取代和被取代的關係
【鹿敏】 這是兩個不同的欄目，直播中國並沒有取消，只是現在承擔了重大節目的直播任務
【文誠】鹿敏，你認為在大學的時候是在平凡中度過的嗎？
【鹿敏】 那是一個特殊的年代，很難説清什麼是平凡或偉大，我是很平靜的度過了大學生活
【騷達子】建議你們拍一個中國孩子如何在中國考上大學，她的同學如何留學英國。主題談中國的教育現狀，比較一下，會很有看頭，鹿姐看這選題如何？
【鹿敏】這個選題很好，我很感興趣！
【新聞眼】我最喜歡的《紀事》一期節目應該是那個有關新疆野馬的節目
【鹿敏】我們正在拍續集，請你繼續關注！
【酸梅481】鹿記者:剛才看現場照片，喝茶的那個是你？那就叫你小鹿吧
【鹿敏】上大學的時候同學都叫我小鹿，你這樣稱呼我讓我覺得很親切：）
【網神1號】東方時空，我們大學生很喜歡看，但不知當時節目的定位是什麼？你們比較注重哪一部分人呢？
【鹿敏】我特別想拍關於大學生的題材，如果你覺得有什麼值得我們關注的，請與我聯絡。
【酸梅481】 鹿記者:在老百姓眼裏《紀事》基本上是《百姓故事》延長篇 你們怎樣儘量做得有所區別呢
【鹿敏】在選題上我們和他們還是有區別的，紀事更關注一些重大的社會性的活動，比如國企改革，足球，三峽移民等
【dalu_wz】小敏，你的《碩士村長》我看過，寫得不錯。
【鹿敏】謝謝你的鼓勵，以後有什麼好選題，請與我聯絡。
【酸梅481】鹿記者你好:你們的《紀事》在觀眾中影響越來越大，每期半個小時，你們要拍多久呢？
【鹿敏】根據選題有所不同，長的要幾年，短的也要幾個月.
【gavin0627】敏姐，你怎麼只用了四年的時間就獲得了碩士學位？
【鹿敏】沒有啊，我是很正常的花了7年拿到的碩士學位。大學四年，研究生三年。你看過我們紀事的節目嗎？
【楫源】敏姐： 當你們出去拍攝時遇到不配合的時候你們是怎樣處理的？
【鹿敏】只要你是誠心誠意的就會有滿意的結果
【楫源】敏姐：你是怎麼處理工作與家庭的？
【鹿敏】我的家人已經為我付出很多犧牲了，我很感謝他們.
三、劉鴻彥
1991年畢業于北京廣播學院文藝編導係。1993年，中央電視台中國最早且最著名的電視紀錄片欄目《東方時空 生活空間》開播時，即進入該欄目組任編導。2000年進入東方時空《紀事》組任編導至今。代表作品有：《生命》、《我想飛》、《透明的日子》、《海倫與凱勒》、《決勝》（九八抗洪特別節目）、《永遠的春節》、《梁思成：1937》、《中國女足2000》、《學生法庭》等。
【新聞眼】看了這麼回答，有一點還是不明白，就是每一期《紀事》節目向我們展示的是什麼？
【劉鴻雁】你看到了什麼就是什麼，紀錄片本身就是見仁見智的，每個人都有不同的體會和理解
【hulunbeir】 請問幾位嘉賓，在競爭如此強烈的CCTV，你們壓力大嗎？你們對自己節目有足夠的信心嗎？
【劉鴻雁】壓力很大，所以就只有非常努力才能對自己的節目有信心
【過客1314】給人感覺《紀事》節目裏的表演痕跡太濃，請問你們在拍攝節目時也與電視導演那樣設置提綱，數次NG，數次CAT，數次指揮嗎？
【劉鴻雁】我們的製作原則是真實自然的記錄
【巴喬19】雁姐，什麼時候能給大家講講我們郵政職工的故事？
【劉鴻雁】在生活空間曾經講過郵政職工的故事，如果你有更好的建議，請與我聯絡
【新聞眼】幾位嘉賓一開始就是在〈東方時空〉工作嗎？説説你們與〈東方時空〉的感情，可以嗎？
【劉鴻雁】我在93年底到《東方時空》，在這裡度過了我生命中最美好的8年
【新聞眼】在這8年裏，你在那裏學到了什麼，會不會離開那裏呢？
【劉鴻雁】我覺得最主要的是學到了怎樣做人，我想沒有意外我不會離開東方時空
【巴喬19】上周的紀事很感人，
【劉鴻雁】我非常喜歡巴喬，希望繼續關注我們的紀事
【小笨笨】我也很喜歡巴喬，你説這次巴喬能進意大利國家隊嗎？
【劉鴻雁】我非常希望巴喬能夠進意大利國家隊，我喜歡足球就是從喜歡巴喬開始的
【一條河】雁姐是不是要經常出去拍片子？還是主要在製作間作製作呀？能説説你的工作情況嗎？有意思麼？
【劉鴻雁】工作非常辛苦，但是很有意思！
【小笨笨】一定要注意休息喲。
【gavin0627】雁姐，你的度數，和張羽的是一樣的，你認為他怎麼樣？
【劉鴻雁】 我認為他是一個出色的主持人
【gavin0627】雁姐，你 的眼鏡有多少度？
【小笨笨】劉鴻雁！哇塞！才女！靚女喲！：）
【劉鴻雁】 300度
【貝貝8001】你們的聯絡方式是什麼？如果我有點子，我該怎麼告訴你們呢？好像你們的節目是沒有觀眾參與的:）
【劉鴻雁】非常歡迎大家的參與，可能以前我們在這方面做的不夠，如果你有什麼好主意，請和我們聯絡：jishi4@sina.com
【gavin0627】雁姐，你真古典，你很喜歡穿旗袍？
【劉鴻雁】我喜歡一切老的，古的，舊的，東西
【過客1314】請問《東方時空》真的打算將節目進行到100年嗎？
【劉鴻雁】 這有什麼不好呢？可口可樂已經多少年了？同仁堂已經多少年了？
【hulunbeir】請問幾位嘉賓，你們節目的選題主要來自於哪幾個途徑呢
【劉鴻雁】媒體的報道，朋友的介紹，觀眾的推薦
【新聞眼】你們把《紀事》放在一個什麼樣的定位？是生活中的還是生活中帶有一定的啟示？
【劉鴻雁】沒有生活哪來的啟示
《紀事》開闢了欄目記錄片新空間。也許是一個普通但能映射出某種特別社會生活的人物，也許是一個重大的社會事件，也許是一次突發的災難，也許是一個全人類都在注視的環境問題，也許是某段重新被人關注的歷史，也許是一種正在生長或消失的文化……這些就是《紀事》關注的人和事。
記錄者們投入情感，投入熱忱，同拍攝對象一起面對生活的艱難、困惑和無奈，感知生命的張力，感受情感的波動，體驗每次的挫折與輝煌，於是便有了心靈的溝通，便有了理性的思考，便有了生命的頓悟。他們在對方身上照見自己的影子，他們在自己身上演繹著對方的故事，永遠在別人的故事中訴説的自己的心事。
《東方時空》9年的歷練，記錄者們有了更多的思考，《紀事》也將通過攝像機客觀而冷靜的眼睛，繼續展現生活，記錄人生。
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責編:阿為
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