張元：紀錄的本身也有它的力量

央視國際 2003年10月28日 10:45

　　張元：江蘇連雲港人，１９６３年出生

　　１９８９年畢業于北京電影學院攝影係

　　１９８９年秋，自籌資金拍攝黑白故事片《媽媽》 獲法國南特三大洲電影節評審委員會大獎和公眾大獎。

　　１９９１年１０月拍攝的“讓我在雪地上撒點野”ＭＴＶ獲美國有線電視網ＭＴＶ大獎，為亞洲獲此獎第一人。

　　１９９３年與崔健合作，共同拍攝“北京雜種”，１９９３年獲２２屆荷蘭鹿特丹電影節最有希望導演獎，後又獲瑞士盧卡諾、新加坡電影節獎。

　　１９９４年與段錦川合作拍攝紀錄片“廣場”，獲日本山形國際紀錄片電影節國際影評人獎。美國夏威夷電影節評委會獎，意大利波波立最佳紀錄片獎，拍羅琦ＭＴＶ“隨心所欲”。

　　１９９５年，拍攝彩色故事片《兒子》，獲第２５屆鹿特丹國際電影節金虎獎。

　　１９９６年拍攝《東宮西宮》，獲阿根廷國際電影節最佳導演、最佳編劇、最佳攝製獎，同年獲意大利托未那國際電影節最佳影片獎。在斯洛維尼亞國際電影節獲最佳影片獎。

　　１９９８年拍攝其第一部國內發行影片《過年回家》。

　　1999年拍攝紀錄片《瘋狂英語》

　　2000年應施瓦辛格之邀為特殊人奧運會拍了一個紀錄片；應中國殘疾人基金會之邀赴美國拍攝被收養的中國孤兒。

　　我注重電影本身的紀錄性

　　作為一個電影導演，為什麼你的電影作品中總有比較多的記錄的元素？

　　我從電影學院畢業以後拍攝的第一部電影叫做《媽媽》。在劇本創作、準備過程中，我對許多母親進行了採訪拍攝。採訪的時候，我就發現這些東西能夠深深地讓我感動，因此，在片子的剪輯中，我就嘗試著直接把非常多的採訪錄像的段落直接放在我的電影當中。我發現，這些段落在電影當中和故事一樣，同樣的有力量，而且他們本身和我的電影故事之間形成了一種無形的張力。從那個時候起，我就開始特別注重電影記錄的本質。所以在以後的電影創作中，我在之前的採訪和拍攝中，我都希望能夠記錄下一些很真實的，很原汁原味的東西，希望能夠在剪輯片子的時候派上用場。

　　實際上，即使是有劇情的影片，當攝影機在轉動的時候，它在面對演員表演的時候，也同樣記錄了一個時間的過程。我很注重這種本身的紀錄性。我走進這個環境當中，我面對著我自己的演員，或者説他不是演員，是生活當中的人，我就很希望我的攝影機，很自然的走進一個房間裏面，就能把他們那種真實的關係和真實的感覺給捕捉到，這種東西有的時候是你故意安排所不能達到的，這就是我們人與人之間或者説真實的事件當中非常有意思的東西。這就是空氣中流動的真實的氣氛，這個東西特別重要。

　　除了在故事電影中融進記錄元素以外，你還專門進行了紀錄片的創作，像《廣場》、《釘子戶》等等，而且都得到了很高的評價,為什麼你會在拍攝故事片的同時從事純粹的紀錄片的創作呢？

　　中國很長時間也沒有什麼電影紀錄片，我記得我對紀錄片最早的印象就是新聞簡報。但是作為一個導演，我對生活肯定要有更多的感受。紀錄片的創作就是因為生活中有一些有意思的事件和人，這是你絞盡腦汁去編造故事想象不到的。他故事本身的精彩程度和新奇程度不是我們能夠想象得到的。像我拍攝的電影紀錄片《瘋狂英語》，像李陽這個人，我在知道這個人的時候，或者是跟蹤這個人拍攝的時候就發現，你去編造這樣一個人是不可能的，因為這個人的確是特別的離譜。他不僅很瘋狂，也很有趣，而且非常滑稽，這是難以編造的一個人。在這個時候，你會發現，紀錄片是多麼的重要，只有紀錄片才能完成這種東西。

　　其實，人們需要一些非常感性的東西，人需要去幻想，人都有自己的理想，人需要生活在夢境當中。紀錄片是恰恰和這些夢境，幻想相對的，只要人的理性精神存在，人有自己的理性，有去關照這個社會的勇氣，那麼就必須要有紀錄片，在電影當中就必須要有紀錄片。因為這個是我們生活中的一面鏡子，或者是一把刀子。他不僅照著我們，同時也經常刺痛我們。

　　紀錄片和電影之間對於我來説沒有明確的界限 我不希望把它們分得很清楚

　　電影和紀錄片對您來説哪一個更重要？

　　現在普通的電影觀眾只知道電影當中故事片是非常好看的，但是他們並不知道實際上電影最初的狀態就是它的記錄功能，電影的本性就是記錄。

　　紀錄片和電影之間對於我來説沒有明確的界限，就是劇情和故事沒有明確的界限。有的時候我希望在我的劇情當中有很多記錄的成分，我也希望在我的記錄當中能使我的記錄本身有故事性的因素。我不希望把它們分得很清楚。

　　有沒有打算繼續拍攝紀錄片？

　　很可能。最近我剛剛做完一個３００分鐘的電視紀錄片，叫做《收養》。拍攝花了很長時間，去了很多城市，採訪了20多個收養中國孤兒的美國白人夫妻。

　　對於我這樣一個電影工作者來説紀錄片是一個直接的去了解社會，了解人，它像我自己作日記一樣。

　　紀錄片曾經是被人們看成非常高深，非常學術化的東西，但是現在有越來越多的參與到紀錄片的創作和討論中，您認為什麼樣的人能夠成為紀錄片的創作者？

　　如果大家都沒有事的話當然都可以去拍紀錄片。如果大家都想拿著機器去拍的話，為什麼不可以？不過就是拍了以後有什麼用？這個是最重要的。當然大家都可以去DV，還有一個就是拍完了以後誰去看？紀錄片誰都可以拍，但是不是每一個人都能夠做好的。不過，對於一般老百姓來説，紀錄片和看故事影片一樣重要。今天，國外的紀錄片更多是從人文的角度，直接切入社會，就是觀察社會的角度我覺得紀錄片也有它本身很多的形式，紀錄片也可以很好看。

　　以後中國電影很有可能有越來越多的記錄的因素。大家知道帶有某種真實味道的東西會打動別人。有的人使用非常功利的方法去使用它，當然我不喜歡用一種方法去表現一個東西。毫無疑問，記錄的本身也有它的力量。