我們的小街

　　遺忘，是心的縫隙，漏掉了多少珍貴的昨天。

　　記憶，是心的源泉，澆灌了多少寶貴的今天。

　　拍攝思路:

　　1966年發生的文革，距今天尚不到40年，但對很多年輕人來説，已經覺得

　　那個年代發生的事情像天方夜譚一樣不可理解。而對於文革過來人來説，過去的年代也慢慢在記憶中模糊起來。就在記憶和忘卻當中，《流金歲月》為你找尋一份別樣的感慨。請你跟著我們的攝像機，跨過時光的崇山峻嶺，穿過歲月的茂林修竹，幾番輾轉後我們找到了那條《小街》──我們的小街

　　之所以用第一人稱，是因為我想讓大家找到屬於自己的那條“小街”。小

　　街的理解可以是多元化的。廣義來説，它是一個實物，遍佈于社會的各個建築之間；抽象來説，它是人們心裏都有的一塊凈土；縱向來説，大多數人在成長的過程中都有一條或幾條自己常走的街道，那個街道也許就刻滿了你成長的印記；就本部電影而言，它體現那代人的情懷。這種情懷是一種不敢去面對的情懷，總要把那段痛苦加以美化，使其變得鮮艷美麗。就像做夢一樣，夢裏有一種審查機制，這種審查機制會把那些會傷害自己的東西給慮去，當人們在講述過去的時候，講述那段歷史的時候，在無意中也會這樣，將某些東西隱去。因為這樣做的人多了，逐漸使對過去的回憶發生了變形，並且形成一種無意識的集體記憶。人最怕的就是離開人群。為什麼説是集體記憶呢，在集體中，人的回憶就變得更安全，而且變得更與真實不同。

　　於是： 影片中的那條小街

　　嘉賓童年的小街

　　每個人心中那條小街

　　由這三個不同的小街派生出人生境遇、親情愛情、時代烙印、路途選擇……話題

　　現場:

　　一、以小街為線,讓張瑜和郭凱敏一同講述:兒時的小街,自己人生路中的小街,電影中的小街,心靈上的小街(小街的鏡頭在那裏……)

　　二、以《媽媽留給我一首歌》為由，兩人講述生活中媽媽留給他們的“歌”，這個“歌”的含義又有很多種，比如張瑜和母親幾十年情誼的轉變，一盤錄音帶記錄了媽媽給她和她給媽媽的那首“歌”……。由此引入互動

　　三、外景地：1、（回到上海）當年給張瑜剃頭的理髮師和那家理髮館及頭髮席的外景地瑞金醫院；張瑜小時候的那穿籬笆墻，看別人被批鬥的那條街，直到她當年的在文革中上的小學；影片中的那條小街，張瑜婚後也住到那條小街上，當年影片中的那套房子的主人也和張瑜成了很好的朋友……（上海回憶，沿途拍攝老人們自己眼中《小街》和“文革”）

　　2、（回到上海）追溯郭凱敏童年的記憶……

責編：趙蕾