讓聖人孔子在兩千年後的舞臺上成為這樣一個角兒的，是一個生於二十世紀六十年代的人。

除了中國的孔子、魯迅、毛澤東，還有外國的切格瓦納等等，都是張廣天戲劇、詩歌、音樂表現的對象。近幾年來，他本人的每一次亮相，似乎總會挾裹著“新銳”、“革命”、“左派”等等輿論的評説。跟細膩的懷舊不同的是，張廣天的懷舊帶著濃重的紅色情節，讓他的戲劇、他的吟唱充滿了革命的激情，也充滿了歷史反思與時代批判的意味。

照片 字幕： 小時候
    張廣天 生於1966年

採訪張廣天：
    上海住的弄堂、里弄，從外面到裏面都貼滿了大字報，就是很害怕，很害怕我父親就是説，那時候因為上海有很多工廠要內遷，很多單位要要內遷到西南去。他（父親）的目的，實際上現在按一種史學家的説法，所謂逃避“文化大革命”。實際我爸爸當時就是有這樣的心思，他就想隨這隊人就走了。我媽的單位正好是，他們是一個軍工産業，單位的領導想要躲避“文化大革命”，就帶著單位的人就跑到貴州的遵義去了。

採訪張廣天：
    爸爸很小就希望我有音樂方面的才華，然後後來他想了半天就説讓我去學京胡去了。我覺得他其實是很功利的一種目的，因為那個時候所有的文藝活動都不能演出了，天天演奏的都是樣板戲嘛。那麼小孩要是學習樣板戲的話，他願意走文藝的路以後還可以演。我在小學的時候在我們學校裏面也是，那是小學吧，好像不分那麼多什麼孩子，反正一有這個什麼批林批孔的大合唱，我就是指揮。每個學校都要舉行歌咏比賽，叛徒林彪孔老二，就唱這些歌嘛，翻案不得人心。

採訪張廣天：
    小孩兒最願意去的就是上烈士陵園，那是個節日，我記得我們遵義的烈士陵園建造得特別漂亮 ，它是古希臘劇場式的建築，就是説它是階梯式的，幾百級臺階直衝雲霄地上去，特別寬敞，很好看。小孩兒一到那兒就開始奔跑，看誰跑得最快，到上面，而且有儀式感，整個活動有儀式感，又是宣誓啊又是灑水又是掃墓。然後還要野營，吃野餐，儘管其實沒有什麼，就是帶個水壺灌了茶，家裏給你準備點點心，就是早上剩下的饅頭，但是你就覺得在外面吃飯跟在家裏吃飯是不一樣，是非常地興奮。

採訪張廣天：
    那個時候喇叭裏天天就説黃帥寫的日記啊，黃帥是有想法的人啊，有闖勁，跟資産階級教育體系對著幹啊，聽聽，也就是學學，反正是英雄人物嘛，老師説都跟我們差不多年齡，沒有受到真正的影響。實際上，那個時候我記得有一件事，我的數學不太好，算術不太好，我們那個算術老師瞅我不順眼，天天留我下來，有那麼三個成績不好的就留下來，留在他辦公室，他自己不知道到那兒去了，就把我們擱那兒。有一次發生了一件事，他説他那個書桌上的年曆片沒了，他就説是我們這幾個孩子幹的，其實我覺得我們都沒有幹。有一天我回到家裏，爸爸説你怎麼那麼晚才回來，我説我的算術不好老師留我。我不怎麼説話。他説你吃飯了嗎？我説沒有。怎麼沒吃飯呢？然後他給我炸了一個雞蛋讓我吃飯。哎呦，我一看，我爸爸從來不給我做飯，都是我媽，我媽可能加班，那天他給我炸了個雞蛋，我心裏一軟我就哭出來了，一哭就把所有的感情全泄下來了，就不能收，怎麼勸都沒用，就哭傻了。我爸就覺得我肯定有問題，我就把整個過程從頭到尾告訴了他。我爸爸想了一下，説這個事情你跟老師談了嗎，我説不管我説什麼他都不聽。他就跟我説，你得有志氣啊孩子，自己的事情要自己解決，你學習黃帥嘛，黃帥是怎麼幹的，你就怎麼做。呦，這話一下子就把我激發起來了，黃帥怎麼幹的，黃帥不就是造反嘛對吧？第二天就開課了，上早讀課的時候還是站著，我就不站了。老師讓我站著，我就，啪坐過去，我幹和別的同學一樣的事情，他們朗讀課文我也朗讀課文。他説張廣田你站出來，我説我不站出來。他説你為什麼不站出來，我啪地一拍桌子，我説我要學黃帥。哇，他就傻了。

少年張廣天的命運發生了戲劇性變化。他的舉動驚動了全校，驚動了校長。這位老師受到了校方的批評，張廣天幾乎成了同學心目中的英雄。

字幕：1974年，張廣天回到上海外婆家。

採訪張廣天：
    有一天早晨，我們就跑到曬臺上掃風沙，抓昆蟲埋在風沙裏，就是小孩做的遊戲。忽然就聽到了隔壁中國中學裏在放廣播，誰都不相信是毛主席死了，那時候毛主席在我們小孩心目中，影響之巨大。就是當這條廣播在播誦的時候，你認為可能是出問題了，是這個廣播出問題了，毛主席怎麼會死呢？下午三四點鐘的時候，陽光特別的好，這一天以後過了幾天還發生了很多別的事情，還有很多別的小故事，但我好像忽然有了變化。我覺得，我産生了一種哀傷，這個感覺其實跟毛主席死沒有關係，小孩兒跟毛主席沒有情感上的聯絡，那是一種權威或者是領袖那樣的敬仰之心，沒有那種情感上的，但是我個人産生的一種若有所失的感覺，我突然特別想我的爸爸媽媽。

張廣天身體和思想的成熟應該説完成于二十世紀八十年代中期，深受其中的熏染。雖然大學就讀的是上海中醫學院，但他關心的不是養生而是思想。

照片 字幕： 長大後

採訪張廣天：
    八十年代中期，具體那一年忘了，美國有一個很有名詩人叫艾倫金斯堡，他到上海來了一次。知道這件事兒的人很少，他是美國六十年代文化的領軍人物，他在舊金山的書店裏朗誦《嚎叫》，影響了整整一代人。他是一個老紅衛兵，美國式的老紅衛兵。他到復旦大學去，給他安排來安排去，安排在復旦大學的一個小樓裏面，還是跟外國人講，就是他沒有機會面對中國人講，還是對那幫留學學生講。因為我那時候跟留學生來往挺密切的，他們不知道怎麼那天就把我拽到這個地方去了，只有一個中國人聽到了艾倫金斯堡的朗誦和他的講演。那天我就在中間，他跟我談了很長時間，完了這個會議後我們談了很長時間，對我的影響是至關重要的一個。

離開校園後，張廣天過了幾年浪跡天涯的生活。一把吉他、一個行囊、一路吟唱，曾經是他青春的剪影。

九十年代初，張廣天把家安在了北京，從此開始從事音樂、戲劇、詩歌等創作，他常常因為自己的作品而備受人們的關注和爭議。前衛也好，反叛也罷，張廣天已經習慣了讓別人在他的作品裏尋找各自的答案。

字幕：
    年華似水 青春不再
    相約一段成長的記憶 一同穿越人到中年的風景
    我們生於二十世紀六十年代

     編導：藍 冰
    攝像：趙布虹 張又鵬