生於二十世紀六十年代的人，大都已經或即將走過青春，進入人生的不惑之年。於是，回溯流失的青春歲月，成了這代人共有的情緒。他們中一些人在強烈的懷舊中更多體悟到的是生命的偶然和無常。有的人甚至把懷舊變成了自己的事業。]

照片 字幕: 小時候
    海波 生於1962年

採訪海波
    我的童年或者少年時代，都是在東北長春的一個日本建築裏度過的，給我印象最深的就是，我父母每個月都要管各種各樣的人，還有單位的同事來借錢，所以那個生活現在想來真是太艱苦。但是也不知道為什麼，反倒那種生活給我們留下那麼多記憶，就是甚至是好的回憶，即使我們現在的生活已經過得其實已經相當相當好了，是你少年時代不曾想過的擁有的生活，你反倒有一種貧乏或者是空虛的感覺，我想這也是六十年的人經常喜歡回憶的一個原因吧。

採訪海波
    給我印象最深的遊戲就是，你玩兒沒玩兒過就是那種叫佔坑，就是兩排挖幾個坑，用一個木頭棍兒佔著那個坑，有大概七八個人玩兒，有一個人拿一個罐頭盒打過來，那叫攻城是不是？如果你要想打這個罐頭盒你就得離開你的坑，那麼拿罐頭盒打罐頭盒的這個人呢，就會趁你出來打這個罐頭盒的時候，他佔領你這個坑。你玩兒過這個遊戲嗎？我們玩這個遊戲， 我覺得有意思。因為後來我想這個遊戲的時候，覺得也充滿了生活中的哲理。

海波畫外音：
    所以有的時候我看姜文的那個《陽光燦爛的日子》，那個電影就覺得特別親切，因為他那裏面所有描述過的情景，在我們身上都發生過。

採訪海波：
    那個時代沒有什麼正事兒可做，大家在一起就是，比我大的一些就是聚眾鬥毆、打架。我們小，是我們特別羨慕的一種生活，誰打架厲害，我們覺著就是，他就是我們心目中的英雄或者是偶像。

採訪海波：
    我小時候只有一、二個最好的朋友，有一個朋友比我大三、四歲，我和他在一起就是和他一玩就是十年，除了睡覺以外永遠都在一起，因為那時候我們不上學，一起做任何事情。但後來隨著年齡長大了，他就不得不工作了，每個月大概是五、六十元，但那時候已經算相當多了。那時候我可能也大一些了，開始學習藝術，畫畫，考大學。八十年代1980年左右，大學一年級的時候，北京那時候有一個展覽，我特別想看，但那時候不可能來北京，沒有那個錢，我父母給我錢。他就按現在説法他就特別支持我，説你要看那個畫展，我這個月的工資錢給你。他把那個月的工資錢，30塊錢或40塊錢給我，我第一次來北京看的那個展覽。

字幕： 長大後

八十年代中期，海波離開東北的一所藝術院校，選擇了做一個自由藝人的生活。閒散而自由的生活方式更加滋長了他濃烈的懷舊情緒。

採訪海波：
    這些童年的夥伴的經歷等等，給我特別大的刺激，可以説是，一個小孩，那時候大概就十五六歲吧，他特別活潑，最快樂的一個小孩兒。但那時候你知道家裏都沒有錢，那小孩兒也淘氣，他經常是偷別人家的吃的來吃，結果他，那時候可能就叫小偷吧，等等。其實現在我想無非是那時候困難，一個小孩的惡作劇而已，他被公安局就抓了去關了15天。15天就給放出來，他特別高興，那時候他是小孩，放出來了他覺得又可以玩兒了，他就特別快活，他就跑到我們長春的一個南湖中去游泳，因為他特別快樂，他就從南湖上特別高的橋，他快活他就從橋上往下跳，結果他的腦袋就撞到橋的木樁上了，當時就撞死了。

採訪海波：
    還有一個女孩特別小，她好像剛上小學一年級吧，特別莫名其妙，玩兒的時候她經常不吱聲，永遠是不吱聲，在旁邊看著啊。有一天，那時候東北都冷，冬天都挖那種菜窖，他們就説，説誰誰，那個小孩，從來不吱聲的那個女孩在菜窖裏自殺了。我説的意思就是，那麼多童年的夥伴會莫名其妙地因為一個原因，他們就消失了，所以這些記憶留給了我很多想象的空間。

海波把自己對小時候的記憶、對童年夥伴的記憶變成了一次次動態中的懷舊。他頻繁地回到故鄉，小心翼翼地刨開記憶的塵土，用照相機鏡頭將昨天同今天相串聯，捕捉深藏于歲月年輪下的點點滴滴。海波把自己的作品一次次呈現在人們面前，或許是希望人們在特定時空的轉換中，去體味時間的流程和生命的可貴。

採訪海波：
    最初的想法就是想，複製一種不可能複製的一種感覺，這有一些荒誕，甚至還有一些傷感，也有一些悲壯。比如，我做的這些作品，有的全部整齊的人都在，有的人已經不在了，有的就剩一個人了。很多人問我，這幾個戰士是不是犧牲了，或是那個人他為什麼死掉了，或是他因為什麼死掉了，或著這個怎麼怎麼著了，他們家庭怎麼樣，當然肯定裏邊的故事是特別豐富的。其實我更關心的是，這些被拍攝的人包括我自己，當你再回到你曾經呆過的地方，你再找你童年的夥伴，你們再按原來的位置離得這麼近，那麼，快門摁動的瞬間，那種感覺是特別驚心動魄的。當我做這個工作時，很多人已經體驗到了這一點，他們馬上哭了。他們説我特別激動，這就是我説的複製時間，原本不可能，但就在快門摁動的瞬間，我們都感受到了時間，或是失去了的時間。