現代舞劇《紅梅讚》

央視國際 (2003年12月17日 09:32)

　　第七期

　　嘉賓：羊鳴（歌劇《江姐》作曲） 吳旋（舞劇《紅梅讚》作曲） 仇非（藝術指導）

　　主持人：舞劇音樂是非常重要的。羊鳴老師是歌劇《江姐》的音樂創作者,那麼現在看舞劇《紅梅讚》在音樂上有什麼樣的變化嗎？

　　羊鳴：有，歌劇音樂有文學形式輔助，而舞劇沒有,所以舞劇音樂更要提供給演員一個準確的恰如其分的氛圍.這方面問吳旋,他下了大功夫.

　　吳璇：這段歷史太沉重了，共和國都誕生了，他們卻死去了。在情感抒發上我用了大量的小調式，使用大和弦。在牢房中那種緊張的地方我就用打擊樂，因為我們不能重復古典芭蕾舞的音樂，必須有創新有現代的特點。

　　羊鳴：他太認真了，太入戲了。經常把寫好的東西錄出來讓我們聽。

　　仇非：當時我們決定要吳璇來寫音樂的時候我們就想好了，這次創作不要搞大鍋飯，不要你靠我我靠你，要用人不疑，疑人不用。就要吳旋一個人寫。後來他有一次找到我説：仇團長，不能再寫了，再寫要出人命的。我説那也得寫。

　　羊鳴：結果我們眼看著他的頭髮都有白髮了，就這三年。壓力太大了。他掉過兩次淚，一次是被作品感動得掉淚，一次是被壓力壓的。他在這個劇中的音樂和聲小調很多，顯得悲憤、蒼涼、凝重。為塑造我們所需要的那種氛圍起了準確的作用。

　　仇非：音樂是舞蹈的靈魂，否則舞蹈沒有依託。

　　吳璇：在這次創作中我有的時候用反思維的方法，如嬰兒誕生，它象徵著新中國的誕生，應該張楊。但我選擇的音樂是含蓄的，非常深沉的。

　　羊鳴：關於音樂，這個劇我看了好幾遍，每次看每次流淚，我説吳旋我感謝你，這音樂讓我越聽越感動。

(編輯  淩微)