這檔由七期《華夏文明》介紹的有關於琉璃瓦的專題節目，使人們打破了對於平常耳熟能詳的事物所常有的窺一斑而知全豹的印象。筆者能夠採訪到了這一系列（共七期）的製作編導王雅麗。

　　編導在談到拍攝製作整個過程中，考慮到了如何將紀錄片創新，拍攝得更加好看吸引觀眾。例如在第二期的《尋訪故窯》中，她刻意將所要講給觀眾的事件留在片尾，在片頭由一個不久前發生過的較為因引人關注的事件引申開來，而後才向觀眾娓娓道來，所提出的話題逐步將觀眾帶入到情境中去。而不是平鋪直敘。她講到,其實在將觀眾帶入到情境中來的過程也是他們在製作前期追蹤琉璃瓦窯的真正地址的過程.在前期拍攝準備的時候,他們最開始已經找到北京和平門外的那個琉璃廠的地址,後來在更深探究發現,由於清代乾隆年間朝廷下令將琉璃窯遷往別處，所以原來這裡並非是琉璃廠的古窯的最終地點.幾經追訪,才終於找到了做琉璃窯的地址坐落在一個古老的村落。王編導説當時走進村落不僅被它的琉璃裝飾深深吸引。在採訪琉璃渠村的工匠們的時候讓編導感到驚訝的是，其實他們當中有的是祖祖輩輩都在這裡燃起熊熊烈火製作流利瓦片知道他們這一代依然如此。

　　同時，正如編導所講的，所謂一般遇到的困難就不算是困難了。在整個拍攝過程中，會突然遇到意想不到的事情的發生。比如天氣,在對琉璃瓦廠進行採訪的那天正值北京的嚴冬，機器突然不工作了，當時攝影的手也凍得看到紫色. 此時大家所能做的只是等待，直到機器重新開始運轉了就抓緊時間拍攝。

　　在對採訪時，編導也提到在創作過程中，將本片完成得盡善盡美的前提下，也有很多好玩有趣的東西由於某些原因沒有加進來。有細節的地方往往也是最出故事的地方，例如在拍攝有關九龍壁的一組畫面時，傳説所有都是琉璃瓦片組合而成，而只有一塊位於白龍肚子上的看似也是琉璃瓦片，實則是一塊木頭填充上去的。由於製作琉璃瓦片需要幾十天的時間，在規定完成之日前工匠們如果再等待是無法按期完成任務的。一旦完不了任務，上到官員下到工匠都要受到嚴重的懲罰。也許由於急中生智，工匠們立刻雕刻出一塊與之一模一樣的木頭填補了上去。完工之後，工匠們以為這個秘密就會永遠被那白龍肚皮上的色釉所覆蓋住了。可是經過了日積月累的風吹雨蝕，如今那塊木頭已經越來越清晰的暴露在人們的視線之下，而那一片也恰恰被編導所捕捉到了。 其實類似于這種很多觀眾聞所未聞的情節，由於節目時長等種種原因都沒有將這些加入進來.編導説,其實在製作整部節目的過程中,也是一個自我學習成長的過程.在不斷的對有關於題目進行考察探究採訪的過程中,你會發現,其實有好多平常我們所常見的,耳熟能詳的，沒有關注過的東西,其實他的背後蘊藏你也許想象不到的文化歷史積澱.當你真正開始準備了解它的時候,你會發現,你進入到了一個很博大精深的文化氛圍裏面去.比如現在，我們所見到的天壇,上面全部是藍色的琉璃瓦，其實最初不是這個樣子，最初是由黃綠藍三種顏色的琉璃瓦片組合而成的。這可能是大多數觀眾鮮為人知的。

責編：李菁