越劇流派藝術——傅派 

央視國際 (2005年01月18日 14:14)

　　傅派是傅全香創立的越劇旦角流派，傅全香十歲時進四季春科班學藝，應工花旦，出後師承有女子越劇花衫鼻祖之稱的施銀花的唱腔和唱法特點，進入上海後向小白玉梅等越劇藝人學習演唱技巧，並吸收借鑒京劇大師程硯秋和評彈藝人徐雲志的發聲、運氣、吐字等演唱特點，根據自己的條件融會貫通，運用真假聲結合的方法，開拓了唱腔的聲域，增強了表現力，逐漸形成獨自的演唱風格。

　　傅派的唱腔極具特色，尤其是她的甩腔，吸收了京劇長拖腔的特點，迂迴曲折，為突出總結性唱段和渲染人物情感，常用句幅擴展、節奏頓挫、調式交替等手段，形成句幅特別長，又變化多的甩腔，如《梁祝十八相送》“就送小弟到長亭”這句甩腔，在“到長亭”三個字上都運用了加花擴展，並配合運用了兩個小氣口，旋律抑揚有致。《梁祝樓臺會》中，“記得草橋兩結拜”這一段唱的甩腔“馬家勢大親難退”“勢”字以重音演唱，又運用六度下滑音的運氣，唱完“大”字，戛然停頓，“親難退”三個字上加花擴展，在“親、難”上用兩個短促的小氣口，抑揚頓挫，表現了英臺難以言狀的悲痛和憤恨，這都是傅派典型的甩腔。

　　傅全香嗓音條件好，音域寬，音色甜亮，素有“金嗓子”之稱。她演唱的時候真假聲結合，強調聲音的位置和共鳴，中低音委婉柔美，高音區峭拔明亮，高低音銜接很自然，這樣就形成傅派唱腔與眾不同的特點，婉轉圓潤，華彩綺麗，曲調跳躍多姿，小腔豐富，演唱的時候富有激情，尤其在重點唱句中，常採用六度、七度、八度的跳進，甚至更大的音程跳動，唱腔中的高音已經突破了越劇常用的高音範圍，而且在人物感情特定需要的時候，唱腔在高音區延長時值，形成震撼心弦的高腔，從而把唱腔推向戲劇性的高潮，這在越劇唱腔中較為少見，如《情探行路》的唱腔中，借鑒了袁雪芬在《雙烈記誇夫》中六字調的唱腔形式，根據自己真假嗓結合、音域寬廣的特點，加以變化，通過高亢激昂，時而低回深沉的曲調大幅度起伏，體現了一種清新飄逸的風格。

責編：史冬蓮 　來源：CCTV.com