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| 10.20 13:32 |
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有一千多年曆史的中國水墨藝術造就了中華民族獨特的審美氣質和感悟能力，但是近百年來它的生存受到了挑戰。二十世紀以來，特別是二十世紀八、九十年代以來，一批水墨藝術家對水墨語言進行了變革。不久前，關於實驗水墨的一個展覽引起了美術界的關注。
解説：實驗水墨二十年在廣東美術館展出。展廳走廊兩邊的墻上是實驗水墨大事記，地面上是一件行為藝術作品。作者朱青生身披蓑衣和著簫、塤創作，正前方是畫家胡又笨用宣紙、水墨創作的作品。從這裡，我們可以感受到展覽的學術性與開放性。實驗水墨二十年著眼于傳統的現代轉換、和本土文化面向世界多元文化格局的應對方式。
 展覽策劃皮道堅：既然改革開放了，我們的文化就要進入世界文化的大的格局，我們怎麼進入？如何進入？
廣東美術館館長王璜生：我們很想能夠用我們的語言去表達，表達以後人家聽得懂，知道我們在想什麼。但是問題是在於我們的語言有很強的獨特性，而且還有很強的人文背景、文化含義。
展覽策劃皮道堅：二十年來水墨實驗的探索在這方面做了很好的工作，它把本土的、現代的和國際的都很好地結合起來了。
 解説：實驗水墨二十年分“新潮涌動”、“張力表現”、“實驗走勢”、“水墨之光”四個部分展出，梳理了二十年來實驗水墨建立新的水墨語言、關注當下人的生存狀態的發展歷程。展品展出了四十多位藝術家的作品。一部分作品注重水墨語言形式的探索，也有部分作品著重表現作者對當下社會現實和文化問題的關注。
解説：李孝萱的作品《股票股票》是一幅成熟的大型現代水墨人物畫，它的創作與主題不同於傳統中國畫的創作方法。
美術評論家顧丞峰：以往的時候我們都採取所謂民俗化的像《清明上河圖》一樣，而我們在他這個作品當中看到的就不是這樣了，我們看到人們已經沒有故事了，甚至人們長得都是一樣的，表情上沒有區別。在金錢面前在利益面前都變成一樣的人了，人們的個性消失了。它反映出都市化給人們帶來的精神上的不適應感。
解説:黃一瀚的《新人類 卡通一代》表現了在看電視、看卡通片中長大的一代年輕人，近年來受到人們的關注。
畫家黃一瀚：表現這一代最大的特質。我把大眾商品流行文化引進中國畫，這是一點；第二點我是把電腦的特質引進了中國畫，有很多人看了我的畫以後都説你這是電腦畫。我很高興，因為我終於把電腦這種最先進的東西跟最古老的筆墨結合了；第三點我把“後人類”生存變異的觀念引進中國畫，爭取用古老的中國筆墨畫出來的嶄新的中國畫來對中國社會的公共問題提出疑問。
解説：這是由錄像和拓片組成的作品。在錄象中，作者邱志傑把我國北魏時期一個小人物的碑文與美國一個三歲女孩的被廢棄的碑文用力相磨，直至碑文消失，了無痕跡。
藝術家邱志傑：我們在空間中是滄海一粟，在時間中是過眼雲煙。這是一個基本的特別殘酷特別清醒的認識，把它當作前提，把一切都當作不可重復的，再導致對瞬間的尊重。這一整套的東西一起構造了我們中國人對痕跡的特殊的感慨。
解説：1996年以來，抽象水墨發展強勁，它以一種獨特的感覺和領悟力表達對現實的文化感受。觀眾怎麼看待抽象水墨呢？抽象水墨畫家劉子建和石果與觀眾的交流引起了我們的注意。
觀眾：現在有些電視節目經常會用一種方式來表達一隱一現一隱一現，很多東西很快閃過。這就是把這種一隱一現的某一刻定格下來，不過它定格的東西就是一些碎片。你看它好象很多現代的元素，上面好象有一些報紙名，全都是很零碎很殘缺的東西，開始一看第一感覺很緊張很壓抑。
畫家劉子建：我從內地到了廣東來以後，我覺得廣東的節奏，包括它經濟的發達程度完全跟我在內地生活的時候的那種感覺完全不一樣，它的速度感特別快，各種觀念互相碰撞的力度都加強了。我想通過我的畫來表達我對當下我們生存處境的一種理解，看上去是很混亂的東西，其實裏面充滿了生機。
畫家石果：感受抽象的結構圖式就會有不同的體驗，我們也是希望不是想帶給觀眾一個固定的答案，我們希望一個作品它是開放式的，它可以給不同年齡不同文化背景的人不同的感覺。
中央美術學院副院長、評論家范迪安：在傳統繪畫上水墨的表現力是有限的，它反映的主要是畫家感受到的第一自然，比如説山水花鳥這些題材。我們今天已經生活在現代社會，而且外部世界發展得非常迅速，視覺的景觀也好，社會文化主題也好，都變得豐富多樣，所以中國畫就面臨著一個如何成為當代文化的一種載體的問題，在水墨實驗的這批畫家那裏他們是努力把這種水墨的語言和當代文化的主題聯絡在一起。這些作品非常貼近我們的現實，也非常有當代文化的特點。
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責編:驚鴻 來源:央視國際網絡
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