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| 09.24 14:59 |
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廣東美術館自1997年以來，先後舉辦了《感受泥性》《超越泥性》《演繹泥性》等一系列當代陶藝作品展。這些展覽一方面展示了陶土這種媒材的屬性和可塑性，同時也推出了一批當代年輕的陶藝家。今年，廣東美術館把對陶藝的關注延伸到了一個獨特的群體身上，這個群體由於有着與眾不同的直覺和天性，使得她們與陶土有着更自然的親和力。她們的作品展示的是一個什麼樣的世界呢？她們與陶土又有着什麼樣的特殊關係呢？走進廣東美術館的展廳，我們在燦爛的陽光下會發現一個單純的空間。
今年八月份，在廣東美術館舉辦的中國當代女性陶藝家作品展被命名為單純空間。單純空間裏的所有作品出自全國26位女陶藝家之手。因為沒有男性作者的作品出現，這個展覽的確是一個屬於女性的單純空間。然而僅僅因為這一點，這個展覽才叫單純空間嗎？
李蓓：單純空間在生活中應該是一種理想境界。女性做陶就是在這種非常現實的生活當中尋找一塊理想的凈土。
譚紅宇：我做陶的目的很單純，思路很好，狀態不錯，很單純。
 蔣炎：在一般概念中，女性就是一個很單純的現象，就是創作思路跟表現方式都是女性非常獨特的一方面，所以我想可能稱之為單純空間。
顯然，參展的女陶藝家們對於單純空間有着不同的理解，不過這些理解傳達了她們對於單純的認可。這的確是一個單純的空間。在這個只有女性與陶藝的空間裏，這種單純來自於女性對自身的關注，也來自於女性與陶土的特殊關係。
李蓓：女性細膩豐富的情感和泥土這種天然的親和力有着非常融洽的結合面。
李蓓，作品《光系列》，通過泥板成型方法，另外加照相和石網印刷技術，經過多次復燒、氧化和還原，最後取得完成效果。
李蓓：我的《光系列》這組作品是通過陶土在常見的幾何形體暴露處，露出一些自己成長過程中的膠片，片段，主要是想表達一種懷舊的情節。
蔣炎：我覺得泥土給人的感覺特別親和，小時侯就喜歡玩橡皮泥嗎。它有可塑性，我施加我的情感，它會給我一個回報，有時會做的很好，泥土有時也很頑皮，像孩子一樣。
蔣炎，作品《窗之窗》、《系列壁挂》，將陶土與彩繪相結合，經兩次燒制而成，最終作出泥的肌理效果。
 蔣炎：這個窗之窗我主要是想表現泥土的可塑性，非常柔韌、非常纖細的那種感覺。而這個窗戶，在我的想像中，它是連接過去和現在的一種窗。
單純空間裏的女陶藝家，她們大致出生於六、七十年代，由於天生對於陶土這種材料的親近，她們直接用泥土的語言和泥性的感覺來描述生活和她們自身。這種描述在男性藝術家看來，也是單純的，不過，是另外一種單純。
策展人左正堯：女性在面對陶土進行創作時，思維方式和觀念是單純的，再加上她們自身沒有男性陶藝家的加入，沒有男性語言符號的加入，在這一點上也是單純的。相對來説，女性是支撐整個時代的單純的一個基點。
陶藝家夏德武：女性相對於男性，面對這個世界的時候，她的心靈來的更直接更單純，那麼她利用陶土的媒介來做藝術創作的時候，她的心理壓力不像男人那麼強烈，那麼重，有單純的取向存在。
其實，女性陶藝的單純，在於她們和其他門類的女藝術家一樣，注重個人的情感，注重個體的經驗。她們用陶土這種質樸天然的材質闡釋自身對於陶的重新定義。這就是為什麼近年來女性陶藝家能夠逐漸形成一個不容忽視的藝術群體，能夠以一個整體的姿態出現在一個共同的空間。
蔣炎：以前國內的一些陶藝展都是以男性陶藝家為主，而且很少有女性陶藝家出現。
策展人左正堯：社會對於女性陶藝的關注比較薄弱，女性對陶藝有一種特殊的敏感，泥土的屬性和女性有特殊的關係，所以我們把目光試圖就放在女性陶藝家的群體當中去。
不論男性陶藝家還是女性陶藝家自己，雖然對於女性陶藝的單純有着各自不同的理解，不過彼此都認可女性陶藝的單純。然而，在這種單純之外是不是就沒有話題了呢？明天讓我們一起來繼續女性陶藝：單純空間——並不單純的話題。
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責編:李穎 來源:央視國際網絡
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蔣炎：在一般概念中，女性就是一個很單純的現象，就是創作思路跟表現方式都是女性非常獨特的一方面，所以我想可能稱之為單純空間。
蔣炎：這個窗之窗我主要是想表現泥土的可塑性，非常柔韌、非常纖細的那種感覺。而這個窗戶，在我的想像中，它是連接過去和現在的一種窗。