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| 10.14 13:37 |
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曹禺是中國話劇的集大成者。他的作品和他的遭遇吸引了很多人不懈研究，而田本相，就是其中的一位幸運者。十五年前，應曹禺先生的邀請，田本相撰寫了《曹禺傳》，並對曹禺進行了長達十幾年的學術專訪。曹禺先生作古後，重新整理當年的訪問筆記和錄音，田本相心中有了更多的感慨。於是他以“苦悶的靈魂”為題，出版了《曹禺訪談錄》，公開了他和曹禺之間的對話。這也讓我們有機會走近曹禺在生命最後十六年裏的內心世界。
在曹禺生命的最後十六年裏，田本相有幸聽到了這位戲劇大師最懇切的語言。他們之間的對話，被記錄在三十多盤錄音帶和四本採訪筆記中。儘管這還不是談話的全部內容，但已經讓文藝界十分滿足。因為曹禺的生平資料和信件，不是在戰爭中流失，就是在文革中被銷毀。這些錄音和筆記，盛載著這位戲劇大師心靈中的寶貝，最終被集結整理為《曹禺訪談錄》。
中國現代文學館館長舒乙：曹禺先生嚴格來説是一個謹慎小心的人，而且是一個膽小的人。這裡的話是膽大的話，是真話，是自己掏心窩子講出來的話。
 出版社副主編楊九泉：曹禺先生是沉浸在一種追憶與回憶當中，追憶與回憶本身，就構成了一種獨特的形態。
《曹禺訪談錄》的原型是田本相和曹禺16年裏的談話記錄。自從開始訪問曹禺，田本相就從現代文學研究轉向了戲劇研究，並逐漸成為了最具權威的曹禺研究專家，以至戲劇批評家。他的很多研究專著，都曾引用過他和曹禺的談話內容。2000年在紀念曹禺誕辰90週年的日子裏，他又重新整理了這些訪問記錄。
戲劇評論家田本相：現在重新聽起來以後，我感到他自己在傾訴一些東西。他向我來談他創作的歷程，談他生活當中，創作當中所遇到的種種的苦悶。
“苦悶”似乎最能表達田本相心目中的曹禺。當他們之間的談話，以一種近乎原始的形態成為《曹禺訪談錄》後，被取名為“苦悶的靈魂”。就像15年前田本相寫《曹禺傳》時，他也是用“苦悶”來給整個傳記開篇。
田本相：過去給他寫傳的時候曹禺先生給我有一個説法，他説：“你要能把我的傳寫好，你就要把我的苦悶寫出來”。
曹禺夫人李玉茹：他某一面是很苦悶的，尤其是在創作上，尤其在他晚年。
田本相：一個非常嚴肅的作家，對社會、對人類的命運，對人有些思考，這麼一個作家，自然他是非常苦悶的。那麼到了晚年，比如他對自己不能很好地寫出東西來，不能創作了，這種苦悶，是完全可以理解的。
喪失了創作力，是曹禺晚年最大的苦悶。田本相曾説，曹禺的《日出》、《雷雨》、《北京人》這幾部戲，是中國話劇走向成熟的標誌。到了他的手裏，中國人才算把話劇這個洋玩意兒完全弄明白。只是他後半生寫得太少，這不僅讓喜愛曹禺戲劇的人惋惜，也讓曹禺自己備感焦慮。
曹禺女兒萬昭：爸爸很熱愛新生活，很尊敬這些英雄人物，他曾經花了很多的心血，收集了幾個人物，大概有幾十本。但最後爸爸並沒有真正動筆，因為他覺得他並不真知道他們，他不願意只寫事跡、寫故事，他要還寫人，有個性、複雜的人。
曹禺學生劉厚生：他覺得應該更好地理解社會，理解人生。這樣才能寫出好的東西。這個問題呢，我感覺得到，但沒想到他自己説的這麼多，這麼痛苦。我覺得這個可以説是我們很嚴重的教訓。
沒有什麼會比創作上的消沉，更讓一位藝術家苦悶。對新生活不了解，使得曹禺在建國後無法創作出讓自己滿意的作品。但又是什麼，妨礙了他對新生活的認識？讀過曹禺的話，也許人們會有所反思。
學生劉厚生：他晚年住院這些年，幾乎是每一次他都要説，要寫應酬文章，要開許多會，佔了我多少時間。
田本相：我覺得這個問題在曹禺先生的訪談錄當中，能夠給這些作家一些啟發。
學生劉厚生：説到這些問題的時候，我們都感覺到，這些情況確確實實是他在建國以後，沒有寫出更多的作品的一個很重要的情況。
有人曾説，曹禺的苦悶來自於他的妥協，當他意識到這妨礙了自己創作的時候，為時已晚。這本《曹禺訪談錄》可以説是曹禺晚年的回憶錄。雖然因為記憶的差錯，訪談錄中也存在一些事實上的出入，但它豐富的內容，已經讓我們清楚地看到了曹禺的內心世界。
曹禺女兒萬昭：這本《曹禺訪談錄》大概是爸爸留在世上，唯一的一本心靈的記錄。
學生劉厚生：可能整個文藝界都沒有像這本書這樣，深入到他的內心。
夫人李玉茹：從中也可以看出田本相的為人。
舒乙：就等於曹禺通過自己的口述和回憶，有了一個自傳。
曹禺和田本相的對話，也讓我想到了另一個問題，那就是藝術家與批評家的關係。我想批評家只有盡力去了解藝術家的作品以及他的創作背景，才可能得出有見地的意見，以致理論建設，從而促進藝術創作的繁榮。不然很容易就變成“捧殺”或者“棒殺”了。（編導：秦晴）
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責編:驚鴻 來源:央視國際網絡
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