戲曲諺訣：一台鑼鼓半臺戲

央視國際 2003年10月08日 09:15

	《穆桂英大戰洪州》

　　鑼鼓經是戲曲音樂語言的骨骼，是戲曲表演藝術的命脈，是輔助表演、加強表現力極為有利的手段之一。演員的表演，如果沒有鑼鼓伴奏，就如同啞巴一樣黯然失色。反之，就會增強人物動作的力度、分量，使之誇張鮮明、光彩照人。

　　在舞臺演出中，鑼鼓伴奏有如下作用：

　　第一，渲染感情。即將人物在規定情景裏的生活節奏，內心感情節奏，強烈的傳達出來。如《空城計》諸葛亮唸白：“……這西城兵將，俱被老夫調遣在外，司馬懿兵臨城下，難道叫我束手被擒?這束手被擒。這這這……”這時鑼鼓奏“亂錘”點子，把諸葛亮此時尋思、焦急、紛亂的情緒和動作鮮明地烘托了出來。

	《空城計》

　　第二，加強表演的誇張、集中，配合動作製造氣氛。

　　第三，暗示環境，摹擬效果。如表現夜深人靜的環境，就輕擊堂鼓；表現水聲就輕擊大鑼、鐃鈸；用小鑼奏出門環聲，箭聲等，使效果逼真，意境深沉，達到令人折服的藝術真實。

　　第四，強化表演的節奏感，完成動作舞蹈化和舞蹈的音樂化、韻律化。如“起霸”、“趟馬”、“走邊”之類程式動作，是由繁簡不同的成套動作組合而成，為了達到節奏多變，使舞蹈富於音樂化，就需用一系列不同的鑼鼓組合一起使用。比如“起霸”就用“四擊頭”、“長尖”、“衝頭”、“撕邊一擊”、“歸位”等點子。由以上四點可看出，戲曲鑼鼓伴奏對於演員的表演，是何等的重要。真可謂“一台鑼鼓半臺戲”了。