一部嚴肅的藝術作品，是否要靠露骨的字眼製造“賣點”、招徠觀眾？當美國作曲大師喬治-格什溫的黑人歌劇《波基與貝絲》將於12月5日在上海大舞臺亮相，著名聲樂藝術家周小燕力阻該劇“更名”為《乞丐與蕩婦》，顯出一個藝術家的正直和藝術良心。

　　格什溫創作的大型歌劇《波基與貝絲》是一部純黑人題材作品。它講述了一個生活于美國社會底層的善良乞丐與一位風流女子的愛情傳奇，既表現了社會平民對愛與善的追求，也揭示了美國的種族矛盾和社會陰暗面。也許是出於商業運作的考慮，有關承辦者打算將劇名改成頗有“誘惑力”的《乞丐與蕩婦》。周小燕教授獲悉後，極力勸阻演出商的這一做法。周小燕認為，《波基與貝絲》是一部嚴肅的巨作，具有深刻的批判現實主義主題和人文關懷精神。歌劇淒美的情節，鮮活的人物形象，融歌劇演唱與黑人歌謠、藍調、爵士樂等元素于一體的音樂魅力，本身就是“賣點”，又何必挖空心思另起一個“媚俗”的劇名？更何況，對這樣一個複雜的社會底層女子形象貼上“蕩婦”的標簽，也不符合原劇的精神。再者，對音樂迷們來説，《波基與貝絲》這個劇名本來就是他們選擇觀看的標識，再造一個媚俗的陌生劇名，其作用只能是適得其反。在周教授的堅持下，劇名終於改了回來。

　　周教授指出，近年演藝圈以獵奇、庸俗、古怪之片名、劇名“搶眼球”之風很盛，歌劇界不應沾染此風氣！引進《波基與貝絲》這樣的現實主義力作，更應該保持其“原汁原味”，大力挖掘作品本身的“含金量”，這才是贏得市場、贏得觀眾的根本保證。演出商應該把功夫花在這上面才是。

責編：婁靖海