【2003國際文化風雲】電影萬歲？已死？

央視國際 (2004年01月24日 14:17)

　　CCTV.com消息（文化報道）：每年，名目繁多的電影節都牽動著人們的視線。戛納、威尼斯、柏林這三大歐洲電影節更因為代表了電影創作的最高水平，成為萬眾矚目的焦點。今年對於三大電影節來説，都是頗具爭議的一年。由這三大電影節引發的關於電影萬歲，還是電影已死的爭論，更讓人們重新審視電影的未來。

　　

2003年對於喜愛看電影的人們來説是一個讓人懷念的年份，在這一年裏歐洲三大電影節陸續舉行，電影如繁花似錦讓人目眩。到了今天三大電影節的喧囂已經遠去。雖然對於電影的關注與爭辯象湖中的連漪一樣終又歸於平靜，但在人們的記憶中的電影節卻成為一個個凝固的瞬間。讓人們再次回憶那時的激動、再次想起——電影在2003那一年。

　　5月23日戛納電影節落下帷幕，美國導演加斯范桑憑藉影片《大象》一舉捧走了金棕櫚，而在頒獎前被普遍看好的“神秘之河”，卻因為種種原因無緣金棕櫚。“大象”成了本屆戛納電影節的最大贏家。從來自全球的81個國家的近2500部電影中脫穎而出並不是一件輕鬆的事情，有實力也要有運氣。《大象》做為一部反映美國校園暴力和青少年犯罪的影片，本身就是以“北美主流電影思想”為基礎的。戛納在不知不覺中已經漸漸的受到了美國電影元素的洗腦，似乎可以感覺出戛納電影節正在形成的新標準和價值取向。事實上不只是戛納，歐洲的電影傳統也在同一時間表現出對好萊塢的認同。本屆戛納電影節中同樣引人注目的還有丹麥導演拉斯馮特裏爾的《狗鎮》。

　　拉斯馮特裏爾發起的道格馬95運動，曾宣誓用質樸的影像去衝擊好萊塢虛假奢華的電影風格，但《狗鎮》一片卻讓人感到這位曾經撼衛歐洲藝術電影風格的導演正倒向好萊塢的肩膀上，漸漸被同化失去了自己的顏色。2003年的戛納電影節雖然有幾抹亮色但參賽影片大都光彩黯淡，乏善可陳。

　　人們將希望寄託在威尼斯，這個最古老的電影節上，但威尼斯卻也同樣沒給人們帶來太多的驚喜，如果説有，那麼俄羅斯導演安德烈澤夫雅金特瑟夫的處女作《回歸》應該算是本屆電影節的一亮點，安德烈憑藉此片奪得了金獅獎。《回歸》一片秉承了俄羅斯電影一貫的風格。在沉寂平淡的敘述中，蘊含著澎湃的感情。導演安德烈那種遊流暢的敘事技巧和沉穩大氣的風格，在近些年的作品中還是比較少見的。在40年前的伊萬的童年一片後俄羅斯影片在威尼斯一直沉默無言。因此這一次獲獎對俄羅斯電影來説也是意義非常的。

　　而影片《座頭市》雖經過日本著名導演北野武的精心打造，將北野武的暴力美學發揮到了極致，但與1997年獲威尼斯電影節的影片“花火”太過相似的風格也成為了這一影片的致命傷，最終使其無緣金獅。很多人對威尼斯電影節的詬病和欣賞通常因為一個原因，那就是威尼斯電影節對於實驗或先鋒電影的過於重視。如果説本屆電影節“逆流”單元中普遍受到好評的“迷失東京”還些許兼顧了觀眾的承受能力的話，那麼全片只有八句臺詞的“不散”就幾乎是在考驗觀眾了承受能力了。威尼斯的一貫風格是推陳出新挖掘新人的潛質，對電影風格的選擇上更是有很強的傾向性，尤其重視藝術電影。但是在威尼斯已經年過花甲的今天這就選擇上的窄帶也同樣局束了威尼斯電影節的視野，使其越來越走向了小眾電影的狹窄天地。

　　2003年柏林電影節的金熊獎的光輝照在了一部反映阿富汗難民生活的英國片《塵世之間》上。東道主德國影片《再見，列寧！》獲最佳歐洲影片藍天使獎。而其它電影幾乎被好萊塢包攬。除了銀熊最佳影片頒給了商業片“改編劇本”外，最佳女演員竟然破例同時獎給了“時時刻刻”中三位女主角——妮柯.基德曼、梅麗爾.斯特裏普以及朱莉安.摩爾，這在柏林電影節的歷史上也是頭一遭。影星喬治.克隆尼的導演處女作“危險意識”也讓男主角山姆.洛克維爾幸運地獲得“柏林影帝”的稱號。“寬容”是今年柏林電影節的主題。如果不理會組委會主席迪特-科斯裏克用對這一個詞有關當時即將開始的伊拉克戰爭的解釋，我們倒可以看成是好萊塢電影和歐洲作者電影們的一次和平相處——畢竟這種“寬容”的機會在並不多見。柏林電影節採取的這種同時具有保守與開放傾向的雙重策略，是取得雙贏的效果？還是也漸漸被好萊塢同化，現在我們還不得而知。

　　回首2003年的電影已經繁花落盡留給我們的有思索也有焦慮，電影萬歲還是電影已死？就像是意大利電影大師費裏尼生前在執導他的最後一部影片時，曾經黯然自語的那個問題一樣“我們還能再拍電影嗎”？2004年讓我們拭目以待。

責編：閆冬