返樸歸真 藝無止境
——徐晶談春節聯歡晚會的“新娘粧”
央視國際 (2003年01月29日 17:28)

　　CCTV.com消息（記者戴昕 水晶石報道）：隨著除夕之夜的一天天臨近，2003年春節聯歡晚會的“紅蓋頭”也在緩緩揭開。您可知道這位美麗的“新娘”是由誰來裝扮的嗎？在第五次綵排前夕，記者採訪到了有“千手”之稱的化粧師——徐晶，聽她講述這“新娘粧”的前前後後。

　　推開徐老師辦公室的門，小小的一間屋子，堆滿了化粧用品，而她正在給主持人文清化粧。徐老師依舊是短髮、圓臉、素面朝天。她熱情地把我們迎進屋，並不介意我們打擾了她的工作。

　　從濃粧艷抹到巧施粉黛的過程

　　徐老師已經是第18年為春節聯歡晚會的演員化粧了。回顧十幾年前春節聯歡晚會上演員的裝扮，恍如隔世。用徐老師的話説，“你想現在讓我們化那些好萊塢式的濃眉大眼、性感大嘴，我們自己都覺得受不了。”而她也坦率地告訴記者，“當年，那幹壞事的其中就有我。”惹得大家哄堂大笑。

　　其實，當年的濃粧艷抹也曾一度是國際時尚。徐老師為我們解釋道：“比方，在十幾年前，你看她化那麼濃的粧，就會説這個人的化粧技巧真高啊！現在再看到，你就會想，她幹嗎化這麼濃的粧啊？她怎麼那麼不自信啊？或者説她肯定有什麼問題，要用濃粧來掩蓋。這可能有兩個因素，一是那個時代，不光是國內，國外也是那樣，是一個大趨勢，而現在大家則越來越崇尚自然了；再一個因素就是由於設備進步了，從過去的模擬時代到現在的數字時代，包括布光的質量、攝像的能力都在提高，對畫面質量的要求也越來越高了，這就使得化粧不能再在濃艷上下功夫，而要在精細上見功底了。”

　　看著鏡中的文清，若有若無的淡粧，看似不經意的裝扮，其實每個細節都是經過設計的。眼睛的靈氣、皮膚的質感、髮辮的精緻、服裝的和諧，所有的一切都自然、隨意。然而，僅是那個髮辮就下了不少功夫，在徐老師的指點下，他的助手在文清黑亮的辮子上編了藍色的絲帶，絲帶的走向、鬆緊都經過了反復地調整，才達到了令人滿意的效果。

　　我不禁問道：“我們在看臺上也好，在電視上也好，可能都不會注意到這個發飾，您為什麼要在這上面下這麼大的功夫啊？”這個問題被文清搶著回答了，“這讓我很自信，比如我們小品裏有個側身的動作，大家就能看得見我的側面。我在轉身的時候，會覺得很自信、很大方，不用擔心我後邊會不會出紕漏。因為我知道我全身都是經過設計的，我很漂亮。就是徐老師説的‘刻意中的隨意’。”

　　而徐老師則有她自己的看法，“文清的服裝很簡單，粉紅色的上裝，藍色的褲子。這個藍色的絲帶就是和她的藍褲子上下呼應的。她的裝扮總體來看好像很簡單，但你看吧，全春節晚會就她一個。春節晚會總體來看是五彩繽紛的，如果每個演員都是彩色鸚鵡似的狀態，就把自己淹沒在裏面了。藍色鸚鵡、綠色鸚鵡、紅色鸚鵡，大家都爭奇鬥艷，那觀眾就覺得是一片鸚鵡。但忽然跳出一個清新的，你就會覺得眼睛一亮，就記住他了。”

　　略加修飾之後，清新亮麗的文清自信地走出了化粧間。

　　“今年的化粧少了一些挑戰性，化得不過癮。”

　　大家也許還記得往年春節聯歡晚會上，楊麗萍身上的彩繪梅花、宋丹丹兩顆“缺掉”的門牙，這些都是徐晶的傑作。而當我們問起今年春節聯歡晚會的導演給她提出了什麼高標準、嚴要求時，徐老師遺憾地告訴我們，“我很想他提，我真的很希望他提，但今年沒有需要特殊造型的粧，所以今年的化粧對我來説少了一些挑戰性，化得不過癮。”

　　談話間，我們看到了徐老師的化粧名單：文清、劉媛媛、宋祖英、彭麗媛、佟鐵鑫、王霞，看來她的任務並不輕鬆。除了要給分配給她的演員化好粧，徐老師還要負責向其他化粧師提出基本要求，“比如今天是高清晰錄相，粧就要化得細一些。也有一些髮型師，有時候把演員的髮型做得太相似了，這也要提醒他們注意。”

　　此次晚會中，佟鐵鑫和王霞在音樂劇《不見不散》中分別扮演孫悅的爺爺和奶奶——一對相伴50年的老夫婦，所以他們的粧要適當“化老”。提起給演員“化老”，徐老師深有感觸，“你就説黃宏、趙本山，他們的小品雖然每年不一樣，但大部分都是往老了化。如果你把歷年春節聯歡晚會的帶子組合到一塊看，就會發現他們老得不一樣。你可以從他們的扮相上看出，這是一個耿直的老頭，那是一個憨厚的老頭，這都是根據他在小品中的人物定位來把握的。有的時候，我自己看一下小品的回放，無意識地就進入那個角色的定位了，而且還是在事先沒有案頭準備的情況下臨時來做的。”其實，徐老師會在給演員化粧的過程中與他們交流節目的內容、形態，人物的身份、性格等等，多年的經驗使得她能夠很快地領悟人物的個性特徵，設計出栩栩如生的人物形象。

　　今年春節聯歡晚會紛繁複雜的舞臺設計，變幻莫測的燈光無疑給化粧帶來了一定難度。對此，徐老師負責地説：“春節聯歡晚會並不是幾個人的事情，而是整個中央電視臺的事，我們就是本著為電視臺辦好春節晚會的態度，只要需要我們，我們就會努力做到最好。”

　　真善美，“真”是在第一位的

　　提起藝術照，很多人都深有體會：照片上的人很漂亮，卻不像自己。對此，徐老師有著自己的看法，“即使他條件不太好，你也完全可以用你的化粧技巧把他化得面目全非，化成一個非常漂亮的人。但是，我覺得這個時代已經過去了，大家喜歡真實的東西。因為真、善、美，‘真’是在第一位的。光是那個所謂的唯美，當然是一種藝術形式，但是我覺得它的生命力和‘真’比起來就差遠了。美的東西一定是真的，如果‘美’沒有了‘真’，那這個美是孤零零地存在著的，它沒有生命力，而且會有很多可比性，把它比下去，那很可能就不美了，因為它是假的。”

　　現在的造型師們都愛説一句話“少就是多”，徐老師則生動地以“做減法”來解釋這句話的含義，“刻意之後的刻意狀態好做，刻意之後的隨意狀態難做。真實的粧畫出來是簡潔的，卻絕不是簡單的，它是凝練和提煉出來的一種高度，是一種特有的符號語言，一種能夠體現個性的化粧手法。”徐老師崇尚真實的東西，在她辦公室的墻上錯落有致地貼著好幾張自然風光的水墨畫，意境悠遠。

　　徐老師曾經給無數影視明星、政界要人化過粧，而最令她興奮不已的竟是給賀歲片《家和萬事興》中的二十多名普通農民化粧。“你都不知道那些農民有多可愛，他們的眼睛是真實的，他們的笑是發自心底的，讓你看了特舒服。我現在特別欣賞這種返樸歸真的感覺，它真是最難得的。”然而，演員也好，主持人也好，都是千挑萬選出來的，把他們化得漂亮並不難，但要化好普通百姓就不那麼容易了，“我面對的每一個人都是我的創作載體，老百姓對我來説難度就更大一些。比如，隨便一個黃板牙老太太，你要把她化得能登國家電視臺的大雅之堂，難度就比較大。但我覺得他們更需要關心，因為他們來一次很不容易。所以我要讓他們滿意，我也滿意，電視觀眾也滿意。”

　　那一年，一口氣給二十多個農民朋友化完粧後，徐老師病倒了。但她高興地為我們講述了大年初二，自己挂著吊瓶看《家和萬事興》的興奮，“真的挺開心的！”

　　不以數量論英雄，精雕細琢為節目

　　提起每年春節聯會晚會究竟要為多少演員化粧，徐老師不太願意重提那段“小車不倒，只管推著跑”的歲月。“那個時候學生不太多，演員自己也不太會化，比較依賴化粧師，所以就得化特別多。我就不想提那一段了，因為化得多，不見得就化得好。”那時，徐老師每次綵排都要為二、三十名演員化粧，從下午2點化到晚上11點，顧不上吃飯是常有的事。“大概這二十多名演員要我化，我先要看這些演員的皮膚性質，先化乾性的、中間偏幹的，再化混合的、油性的，最後化敏感性的。此外，還要考慮到他們上場的先後順序。”

　　現在，很多演員的化粧技巧都有所提高，像吉林歌舞團的演員，他們都是自己化粧。而且徐老師的學生們也承擔起了大部分化粧任務。因此，徐老師深有感觸地説：“今年不趕，也不太累。”話語中，流露出幾許欣慰。

　　在這種情況下，徐老師已經不再滿足於一名優秀的化粧師，她坦言，“我經常説，電視臺可以少一個化粧師，但是最好多一個造型師。我自己也正在努力朝著屏幕設計的概念去做。就是不光是化好一張臉，欄目形態、欄目內容，出鏡人的出鏡環境都是我要考慮的綜合因素。出鏡環境的構成又包括了燈光、機位、背景等多重因素。根據這些綜合因素，把人物和諧地和這些因素協調在一起，構造一個完美的畫面感覺。這些都是我不斷揣摩著的東西。”

　　隨著電視設備的更新，攝影技巧的成熟，觀眾需求的提高，徐老師也面臨著重重挑戰，“你剛把模擬時代的東西搞得還不錯了，就開始數字化了。現在設備又不一樣了，對圖像上的要求也就不一樣了，你要把握的化粧的感覺也不一樣了。我要跟當年一樣，熟悉各個工種，跟各個行當的工作人員交朋友，找他們學習，了解他們的工作，這就是一個挑戰。”

　　採訪即將結束的時候，徐老師的一句話深深地觸動了我，“我正在努力，真的，藝無止境，還早著呢。”

責編：水晶石