央視國際消息（國際時訊）：威尼斯電影節一向以善於發掘導演而著稱，黑澤明、薩蒂亞吉特等電影大師就是從這裡走向國際影壇。昨天，曾經在威尼斯電影節起步的日本導演北野武，在新片《玩偶》首映式上的出現，掀起了新的高潮。
六年前，北野武以《花火》捧走了威尼斯電影節的最高獎——金獅獎。今天，再次回到導演生涯起步的地方，以暴力和青春片見長的他，推出了自己執導的首部愛情電影《玩偶》。
《玩偶》以日本的四季串起了三段愛情故事，片中不斷地觸及“忠貞感情堅不可摧”的愛情哲理。乍一看，一開始的傳統玩偶戲似乎忘記了與其有著很多文化差異的外國觀眾的存在。但是影片結尾處，三段看似獨立的“玩偶”表演都分別回到了現實生活中，其中的內在聯絡和導演的用意還是被清晰的表達了出來。
在如詩如畫的四季美景襯托下，故事悽婉的情節與唯美的畫面，賦予了影片一種“不存在的透明感”和略帶哀怨的震撼力。而這，正是北野武的用心所在。
北野武：從表面看來，我以前拍的片子是以暴力為表現形式，比如槍殺場面，是視覺上的那種暴力。《玩偶》中其實也隱含著暴力這個話題，片子將普通人面對死亡時的狀態表現到了極致。所以從心理學的角度來講，這部片子更加出乎人們的想象，也包含了更多的暴力元素。
昨天，還有一部首映影片也廣獲好評，這就是《那求亞特斯》。《那求亞特斯》由去年奧斯卡最佳導演獎得主斯蒂文 索德伯格監製、戈弗雷 雷焦執導，配樂部分則由菲利普 格拉斯和大提琴家馬友友完成。
經過數字技術的處理，這部影片以隨機漂動的形式，將人們日常生活中的畫面帶到了觀者面前。當音樂代替了言語，人們似乎有了一個更加廣闊的想象空間，在虛幻與現實之間，感受現代科技給自己生活帶來的變化。
戈弗雷 雷焦：科技是我們生活的新環境，現在我們不再説科技環境影響著文化、經濟、宗教政治，實際上所有事物都存在於科技環境裏。在我看來，科技不是為我們所用，而是我們的生活空間。
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