（央視國際特約記者 蘇小妹北京報道）蘇小妹：您作為許多屆“五個一工程”評獎委員會評委，請評價一下今年獲獎的情況。與以往比較，有什麼特點或突出成績？
李準：今年“五個一工程”的評獎，是評選1999年、2000年兩年的作品，一共有300多部。特別是其中三個特等獎：獲得電影特等獎的《生死抉擇》、獲得電視劇特等獎的《長征》和史料片《使命》這樣三部産生非常重大影響的作品。還有已經獲得突出成績的五部小説，他們從幾個非常重要的方面，反映了20世紀末我們國家整個文藝創作發展的態勢。
蘇小妹：電視劇《長征》為中央電視臺重頭巨作，真實而全面的展示了人類戰爭史上的壯舉長征，播出後反響強烈。她無論是在思想性、藝術性和創作上都有很大的突破和創舉，您怎樣評價？
李準：談到電視劇《長征》。在過去寫長征的文藝作品中，至少我看過有幾十部，但沒有一部作品能如此完整、系統的反映長征。可以説24集的電視劇《長征》是第一次全景式，完整的、真實的、紀實的反映長征的一部大片。可以從中感受到作者前所未有的一種氣勢。
因為長征歷時一年多，經歷的12個省市，其中有中央工農紅軍跟蔣介石發動的圍追阻截所進行的矛盾鬥爭這條主線；還有黨內的“左”的錯誤路線的鬥爭，及張國燾分裂中央的錯誤主張的鬥爭；還有紅軍與大自然的鬥爭，矛盾重重，經歷了極其複雜的鬥爭。要在一部作品中，把它真實的反映出來，這確實需要藝術家極大藝術思想和勇氣。這部片子的作者和創作單位，經過認真的準備，是強強聯合：中央電視臺影視部、中央文獻研究室、重大題材影視創作小組。
蘇小妹：能透露一些關於最初編劇、始創時的動機或拍攝“幕後”鮮為人知的故事嗎？
李準：編劇王朝柱同志，幾十年來積累，寫了大量的書和這方面的電視劇。包括：《決戰淮海》、《開國領袖毛澤東》。他寫《長征》的幾年，中央文獻研究室專門有一位處長（協助）。用幾年時間，收集提供所有的文獻資料和活的材料，經過了認真的準備。因此這部片子在它的藝術上、思想上，確實是實現了創作觀念的新突破，實現了一個思想藝術的飛躍。比以往的革命歷史題裁的創作，比王朝柱他們以前的創作，更出現了一個新的飛躍。
敢於真實的面對當時的歷史背景，寫出紅軍經歷的種種艱難曲折。劇組確實是用“長征精神拍長征”。在雪山草地拍攝長達兩個月，在拍攝過程中不少演員因此而受傷。可以説，長征中的有些鏡頭在相當長的時間裏是一種絕唱。別人不可能再去重復，沒有這樣的力量，也沒有這樣的機會。
於此同時的就是他們的表演。唐國強的表演、劉勁的表演、王伍福的表演都非常出色。唐國強表現毛澤東挑戰者的地位，那種憂國、憂民、憂患意識表現，比《開國領袖毛澤東》更加深入，更令人信服。雖説唐國強的外型並沒有古月像，但大家很快就認同了，因為他真正的走進毛澤東的內心。劉勁表演的周恩來，應當説比他以前所有演的周恩來，包括《周恩來在上海》、《開國領袖毛澤東》中的周恩來都更上一個臺階，可以説在王鐵成扮演的周恩來之後，劉勁在《長征》中扮演的周恩來，達到了又一個新的藝術高度，這是影視界大家都公認的。
他們下了這麼大的力氣，整個片子的歷史氛圍非常真實，給觀眾強烈的真實感和感染力，播出之後受到廣大觀眾的熱烈反映。央視收視率高達18％，它創造了當年電視劇收視率的最高，同時創造了重大革命歷史題裁的收視率的最高水平。每天晚上有2億人看《長征》，《長征》代表了當前我們整個國家重大革命歷史電視劇和電影創作的一個嶄新的水平。
與此同時，重大題裁的《劉少奇同志三部曲》20多集，拍的也非常成功。《毛澤東在一九二五》完全是用民俗民風的方法拍出了一個非常年青的、有朝氣的毛澤東的形象。《李富春和蔡暢的一生》不是直接寫他們的革命經歷，而是從兩個人的情感觀念的角度寫了兩個人相互幫助，相互扶持，走完了革命的一生，非常感人。寫的是兩個人的情感關係，但非常完整有力的表現了兩個人的革命的一生，寫出兩個革命領袖非常獨特而偉大的人格魅力，感人至深。
蘇小妹；人們評價電影《生死抉擇》的成功，説她形成了“生死抉擇”形象和成就了“反腐倡廉”題材。您怎麼看這種現實主義作品在當今社會的影響？它成功的主要原因在哪？
李準：電影《生死抉擇》的成功，在電影界，在整個中國，都成為“生死抉擇”現象。這恐怕是幾年，甚至是幾十年才能有這樣一次。我們國家的電影市場越來越困難，我們的片子大部分是虧損收不回成本的。然而《生死抉擇》總投入不到六百萬，整個房確達1億4千萬，可見這個片子是何等的成功。創作班子敢於面對重大的現實課題：老百姓最關心以及包括現實生活中的難點和焦點。比如大型國有企業如何搞好？這就是一個難點，下崗工人怎麼辦？在轉型期間産生腐敗行為怎麼辦？
《生死抉擇》有一個非常新鮮的話題，是第一次寫了一個地市級的大型國有企業，“中央紡織廠”領導班子的極其腐敗，這是前所未有的。市長李高誠，他本身至於腐敗風氣和腐敗人員的包圍，他的妻子，也是腐敗隊伍中的一員。把李高誠放在這樣一個環境中描寫，把一個地市級的領導放在這樣的環境，也是第一次。一個是面對集體腐敗，一個是面對自己的親人與腐敗相聯絡。在這樣的一個形勢下，來刻畫一個當代共産黨員李高誠的形象。
這個片子，反腐敗的力度是前所未有的，反腐敗的難度是前所未有的。他不是靠撲朔迷離的情節完成，而是靠他對生活的把握，對生活的發現，對黨和人民的衷誠來打動觀眾。把李高誠放在一個矛盾的角度，其一，共産黨敢不敢否定自己的過去，這是一個非常嚴峻的考驗。其二，他將自己的妻子交出來，他自己將要面臨怎樣的處境，以及面臨丟烏紗帽的這樣一個結果。面對三重壓力，堅持共産黨人的正氣。共産黨人把為人民服務，做為自己的根本宗旨，不管自己將來會有什麼樣的結果。那麼，這樣一種極其強烈的責任感和使命感戰勝了一切，使他最後下定了決心。
小説的名字叫《抉擇》，而電影的名字加重後，叫《生死抉擇》，是由上海市委書記題名的。這確實是共産黨員的生死抉擇。
蘇小妹：隨著電影《生死抉擇》的成功，之後出現了一系列眾多的“反腐倡廉”題材的文學作品和影視作品。
李準：是的。《橫空出世》這部電影的出現，應該是中國現實級的影片，是真正史詩規模大片的首次出現。與此相聯絡的還有電視劇《突出重圍》、《光軍之旅》、《壯志淩雲》、《紅色康乃馨》、《紫金勳章》、《大雪無痕》等，這些片子都與《生死抉擇》一樣，都是敢於面對現實，敢於真實的揭露現實生活中的矛盾和難題，站在人民群眾根本利益的基礎上，産生很大的反響。這樣一批優秀的現實作品，在當前，標誌著國家整個現實級創作的一個高潮。
蘇小妹：在這次“五個一工程”獎的評選中，除去電影、電視劇、片等的成就外，其它門類還有哪些出類拔萃的創作？您剛才提到了五本小説，是哪幾本？
李準：聯想到這次“五個一”的評選，圖書類評的很多，其中小説有5本比較突出。有一部是古代題材《台灣風雲》，不論從文藝創作，還是歷史書來説，。從台灣被侵佔，到鄭成功奪回，後來又被日本人侵佔之後這段歷史，在歷史研究和文藝創作是一段空白，沒有一部能夠全面系統的反映。《台灣風雲》可是説第一次用紀實的方法，反映了從1870年台灣建省，到1912年之後，整整40年台灣的歷史風雲以及中國社會所承受的巨大的歷史變化。
《日出東方》從新文化運動、“五四”運動到中國共産黨的成立，經歷了幾次鬥爭和失敗，一部小説寫了這樣的歷史跨度，這也是第一次。這部小説對革命領袖人物的形象塑造，有了極大的突破。除了真實的寫了毛澤東、周恩來、李大釗，還集中體現了對陳獨秀這樣一個人物的描寫，對陳的人格魅力的刻劃，他的優勢，包括他致命的弱點。這樣把一個革命領袖，作為共産黨的第一任主席，連續五屆總書記，敢於這樣寫，比較真實。
有三部現實題材的作品，《大法官》、《我在天堂等你》和《大雪無痕》。《大雪無痕》在文字創作，在“反腐倡廉”揭示矛盾深刻，揭示腐敗行為的嚴重，塑造共産黨員的形象真實可信，都創造了新的突破，收視率也創造了記錄。
《我在天堂等你》這是成都軍區女作家李秋珊珊的作品。這部作品用非常積極健康的生命意識，豐厚的文化積澱，用青春的感覺，非常真實的展示了我們駐港官兵，默默無聞的一種奉獻精神。為了崇高的理想，為了保衛我們國家的安全，保衛我們現代化建設所做出的巨大的犧牲，包括個人幸福的犧牲。這種犧牲是非常祟高，非常感人，入目三分，大家看了都説好。
《大法官》是山東著名作家張宏森的作品。這本書現在已由中央電視臺和山東電視臺共同拍攝了28集的電視劇，即將推出。這部司法題裁作品，讓我們感到一種靈魂的震撼。《大法官》是當前我們所有法制題裁的作品中，思想最為犀利，最能夠引起人們深刻思考的作品。他寫了一系列的案子，但它不用情節取勝，完全是靠他對當代中國人的司法觀念的艱難成長道路的揭示，把當前整個司法理論和司
法觀念最尖銳的問題都提了出來。觸及思想現實的矛盾深度，是最近幾年所有的小説中間所沒有的。我想看到小説的讀者，都會受到很大的鼓舞和啟示。《大法官》這部作品在某種意義上，他的作用勝過很多次普法的宣傳，因為他有藝術的魅力。
這五部小説，代表了整個20世紀末、本世紀初，我們整個國家小説創作最新的水平和發展態勢。
通過這次第八屆'五個一工程'的評獎，《長征》、《生死抉擇》、《突出重圍》、《大雪無痕》以及這幾部小説的宣傳，對整個文藝、文化創作的進一步繁榮和發展，會有很好的引導和鼓舞作用。
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