流動的旋律 訪春節歌舞晚會總導演劉真

央視國際 2004年01月12日 17:04

　　目前，2004年春節歌舞晚會已經進入了緊張的後期剪輯製作階段，總導演劉真忙得不亦樂乎。晚上六點多，記者來到歌舞晚會的後期機房。一進門的地方放著還沒有打開的飯盒，而劉真正和兩名工作人員坐在那裏對一段舞蹈進行剪接。

　　提起劉真，給人印象最深的是他在藝術創作上的求新和求變。從1999年的南寧民歌節到MTV《祝你平安》等，都讓廣大觀眾耳目一新。難怪網絡上有人這樣評價：“劉真的最大特點就在於他善於創新，經常把一些別人很難想到的東西引入到節目之中，達到出其不意的效果。”對於這樣的評價，劉真笑著説，“這可能就是我的審美風格吧。”

　　不能忘記的人

　　1985年，劉真從蘭州大學中文系畢業，被分配到了中央電視臺文藝部，從導演助理開始做起。提起這段日子，劉真説他要感謝一個人。1988年，初出茅廬的劉真第一次獨立執導一部50分鐘的音樂專題片。一天，他拿著寫好的解説詞去臺裏，恰好在門口碰到了趙忠祥老師。也不知是哪來的勇氣，劉真把自己的解説詞遞給了趙老師，請他為專題片配音。劉真的心裏有點緊張，趙忠祥老師當時已經是中央電視臺著名的播音員和主持人，而自己只是一個剛畢業三年的普通編導，他能答應為自己的片子配音嗎？沒想到，趙老師非常平和地説：“本子我拿回去看看再給你答覆，好嗎？”很快，趙老師就給劉真打電話，同意為他的專題片配音，不僅片子因此而增色不少，趙忠祥老師的態度也給了第一次當導演的劉真很大的信心與鼓勵。

　　1992年，劉真來到《綜藝大觀》，由於這是一個現場直播的節目，在高度緊張的情況下，既要不出任何差錯，又要保證理想的藝術效果，對每個導演的基本功--切換是一個很大的考驗。劉真就在這種每週一次的考驗中逐漸具備了執導大型文藝晚會的功力。他導演的“三八節”晚會《女人們》、1992年國慶晚會《中國心》等，都得到了同行和觀眾的讚許。

　　你就是“綜藝大觀”

　　雖然是學中文出身，但劉真卻和音樂有著不解之緣。在他的記憶中，最“過癮”的一次就是執導1993年的理查德克萊德曼的鋼琴演奏會。每次出差到一個地方，別人買紀念品，他卻到處找唱片。除了古典音樂外，劉真最喜歡的是經典的早期爵士樂和搖滾樂，現在他的家裏光是音樂唱片就有1000多張。當年國內的音樂資料很貧乏，一次，歌手成方圓從國外帶來一盤電影《迷墻》的錄像帶，劉真聽説後，想法設法借來仔細研究其中特殊的音樂、美術風格，並把這些運用到了後來導演音樂電視藝術片《大地情語》中，取得了良好的效果。除了聽唱片之外，劉真還會演奏鋼琴，吉他等多種樂器，有空他還畫畫、寫書法，有些朋友和他開玩笑：劉真，你就是一個“綜藝大觀”。雖然涉獵很廣，劉真卻覺得這些看似不相干的藝術形式之間其實有著相同的地方，都能給人以啟迪。

　　永遠變化的風格

　　從1993 年進入戲曲音樂部開始，劉真陸續執導了中國音樂電視頒獎晚會，香港回歸大型露天演唱會等重要的文藝晚會，在這個過程中，他不僅要在自身的基礎上突破，也要求自己和別的導演做得不一樣。在2003年南寧國際民歌節中，他改變了以往用伴奏帶的“卡拉”模式，首次採用了歌手演唱+管弦樂隊、電聲樂隊伴奏的形式，強電了現場感和真實感。在今年的春節歌舞晚會中，劉真依然堅持了他的“百變”風格，打破了以往歌舞晚會的傳統，將以往20年春節晚會中的經典節目進行了重新改編和包裝，迎合老百姓在春節溫故知新的心理。在節目的選擇和包裝樣式上也放下了“陽春白雪”的架子，讓晚會更貼近百姓的生活。

　　這次歌舞晚會有50 個節目，是歷年來最多的一次，劉真堅持把錄製時間控制在8天以內。大家每天晚上6：00開始工，一直到第二天早上6點多結束，雖然是在有春城之稱的昆明，但晚上的氣溫仍然很低，這邊錄著節目，那邊工作人員就準備了三四桶薑湯為大家驅寒。雖然工作辛苦緊張，但劉真對晚會的效果還比較滿意，至於他這一次的變化會給我們帶來什麼樣的感受，在除夕夜酒會揭曉……（來源於《中國電視報》2004年第2期）