由於小馬精靈代表了群落中的未來與希望，所以，在它的成長道路上，將充滿了為成功而奮鬥的無止無盡的坎坷。
    凱利阿斯波利：小馬精靈被人類捉住，進入了人類社會，親歷了美國的西進運動，這個過程中，它到過印地安人的營地，還幫助修建鐵路。在歷經了一次又一次的磨難之後，它終於成了一名英雄，回到了自己的部落中。
    洛娜庫克：要想獲得移動著穿越峽谷的感覺，需要利用三維攝影機，這種感覺非常驚人，在穿過拱門之後，你看到的是二維角色，我們完美地將二維和三維結合在了一起。
    為了將這種特殊形式展現出來，這部曆險式的動畫片還採用了寬銀幕攝影，這對動畫電影來説是非比尋常的，要求藝術家們多畫40%的畫，以填滿更大的背景。
    傑弗裏卡讚伯格：在我的腦海中，可以想到美國西部美麗的牧場、平原、紅色的石頭、峽谷、大峽谷，實際上，所有這些都跟距離有關，如果你不是去電影院看寬銀幕的版本，也就不能完全理解這部電影，因為只有想像力是不夠的。
    創造出形像逼真的馬也是一個挑戰。
    詹姆斯巴克斯特：所有的馬都有堅硬的後脊梁，當你不能在動畫電影裏讓它們轉過來的時候，就很難獲得你所需要的那種力量。當它一開始轉過來時，我覺得就像是一隻貓或者狗。
    動畫製作者使用“擠壓和伸展”的技術，讓動物們運動起來。
    詹姆斯巴克斯特：用動畫片中的術語來説，擠壓和伸展就是讓角色在著陸時用力擠壓它，起跳時再讓它伸展。可是，馬的骨骼堅硬，一旦主角是馬的時候，這個竅門似乎就不管用了。在這部電影中，視覺效果佔有很大的比重，所以我們必須很好地掌握、觀察自然界的各種動作，我們真的去觀察了馬的運動。
    當別人仍然利用傳統手繪動畫時，《小馬精靈》的動畫製作者已經使用特殊技巧創造奇幻世界的背景、視覺效果、和獸群場面了。
    凱利阿斯伯裏：影片中馬群奔跑的場面，是用計算機把前景合成到了傳統背景中，我曾經試圖讓別人找到拼合的地方，但是一切天衣無縫。
    道格庫柏：這部電影裏的每個環節都和我們所掌握的數字技術分不開，通過這部電影，我們把標準提高了一些。
    馬特達蒙：如果故事不夠好，動畫做得再好、技術人員再厲害，也不算是好電影。一個美麗的故事，再加上真正感人的東西，還有把一切變成現實的優秀技術人員，人們一定會喜歡這個故事的。
    在馬特達蒙簡練的描述下，影片栩栩如生地借助動物的反抗，表現出了人類的反抗。