在和越南電影人交往的短短幾天中，越南電影界的女性給我們留下了非常深刻的印象。從他們那文弱、母性的外表後面，我們感到一種尤為堅韌的力量，而這股力量也正是支撐越南電影成長的基石。

　　越南地處亞熱帶，悶熱而潮濕的氣候給這個國家增添了幾分浪漫色彩。走在河內街頭，總有一種不真實的感覺，仿佛時光交錯,時而，有如置身於格蘭姆格林的小説《一個安靜的美國人》中，時而，又仿佛是在電影《印度支那》或是《三輪車夫》的情景裏。這些作品裏的越南都是略帶無奈和傷感的，就如同這個國家的婦女，曆盡滄桑，忍辱負重，還依然堅持很有尊嚴的活著。

　　震耳欲聾的摩托車轟鳴把我們帶回到現實。我們正在去往越南電影局的路上。今天我們要採訪的是越南電影局的副局長紅安女士。早在來越南之前就聽説過很多有關她的事。人人都對這位女局長讚不絕口。使我們迫不及待地想見見這位越南電影界的“女強人”。

　　出乎意料的是，我們面前的這位越南電影局局長竟是這樣柔聲細語的人。

　　紅安：“我15歲考入越南舞臺藝術學院學習民族舞臺表演，畢業後從事了幾年的舞臺劇演員。從那時起，我就開始了寫作。80年代，越南文化部送我到莫斯科學習劇本創作，回國後，我就一直在越南電影製片廠當編劇。我很喜歡我的專業，同時，我還寫喜歡寫詩，這是我從年青時代熱衷的愛好。”

　　在越南，人們認識紅安是通過她的詩集和電影作品。她的作品深受廣大青年的喜愛。從她的自我介紹中，我們知道她算是一個高産作家，曾經有7個劇本被搬上了銀幕。同時還出版過5本詩集。她的電影大多是描寫戰爭時期普通人的生活，從女性的視角看待戰爭。

　　紅安：“越南經歷了長達30年的戰爭，所以反映戰爭的影片當然很多。但是，由於我們的經濟方面和技術方面的條件較差，還不允許我們拍攝直接描述戰爭的影片，只能用戰爭作背景，表現越南人在戰爭時期的生活，描寫人性。我想越南電影的人物和中國電影的人物也有共同點，因為咱們都是亞洲人，女人都很敏感，有著細微的情感，都很能忍受。我的劇本大多是描寫越南女性經歷各種磨難後依然能堅強的活下去，最終戰勝不幸的命運。”

　　紅安在升任電影局副局長之前，除進行文學和電影創作外還一直擔任越南電影製片廠的總經理的職務。越南電影製片廠是越南最大、最老的電影廠。長期以來，在資金短缺的情況下，一直堅持製作高質量的影片。

　　紅安女士講話的聲音不高，語氣也不激昂，但從她的話中我們卻能感受到她的鴻鵠之志。她是一個實干家，更確切地説是典型的越南女性。

　　《三輪車夫》中，女老闆的歌聲是那麼悠揚而悽婉。電影裏，這個人物從始至終沒有什麼動作，幾句臺詞，幾個眼神，卻把女老闆的複雜的性格生動地勾勒出來。看過這個電影的人無不對這位演員的演技感到欽佩。她就是越南故事片廠著名演員玉琨。