《勞拉》（1960）

央視國際 (2005年04月07日 20:55)

　　雅克德米的憂鬱和夢幻

　　Noirceur et f岢erie de Jacques Demy

　　在縈繞我童年記憶的影像中，影片《吹笛人》中碩大而瘋狂的老鼠從蛋糕裏跳出來的場面給我留下了深刻印象。今天，這些影像之所以重返銀幕，與其説是由於其悲劇力量（儘管這種力量並未衰減），不如説是因為它們以動人的方式表達了德米電影的基本情感，德米的方式是讓憂鬱甚至些許恐懼從漂亮而略帶酸味的影片中涌現出來，有人始終認為他的影片只不過是無害的糕點。德米的作品在70年代被人遺忘，在80年代飽經磨難，如今重新獲得廣泛好評。有人甚至盲目崇拜他的某些作品：《羅什福爾的小姐們》和《瑟堡的雨傘》的原版錄像帶不斷地重新出版，廣告也時常從這些作品中汲取靈感。這些作品的某些特徵甚至掀起了名副其實的崇拜熱潮，影片《無所不能的年齡》中美輪美奐的場面就是證明，一群夥伴圍在一起唱起了《驢皮公主》中的小調。

　　這種迷戀還表現在對作品細節的關注上，比如著色的細膩，米歇爾勒格朗的曲調的魅力，都成了喜歡流行音樂的年輕人的崇拜偶像；《驢皮公主》如夢如幻的布景美學和令人著迷的對話風格，在法國電影中是最奇特最輝煌的。然而，這種共識只是針對某些影片：《羅什福爾的小姐們》、《瑟堡的雨傘》、《驢皮公主》三部影片在電視上反復播放，《勞拉》已經成為幾代電影愛好者的寵兒。那些非常熟悉德米影片並將之置於最重要的法國電影之列的人們忽然意識到，從前忽略了它的神奇，而是注重它的憂鬱，突出它的困擾（首先是亂倫的困擾）中的陰暗性格，強調它的敘述中的殘忍。在認識與再認識德米的那些相對陌生的影片的過程中，實際上還是憂鬱佔了上風。老鼠真切地從蛋糕中跳出來，《天使灣》以其冷漠撼動了純粹布萊松式的風格。《模特商店》則是一種冗長的不規則的閒逛，完全缺乏愜意，通片貫穿著起源於美國黑人的強烈的布魯斯舞蹈。

責編：趙蕾 　來源：