編導：郝紅憲 攝像：王巍
採訪
吉林省二人轉藝術家協會名譽主席 王兆一
“二人轉實際上它是東北三省，包括河北西部，就是承德一帶，再就是內蒙古西部，都有二人轉，但是它的根基是在東北，所以二人轉它的形成是在最遠能有藝人的記載的名字的事跡，是在乾隆後期，實際它真正形成二人轉作為一個獨立的藝術品種，什麼都具備了，那還是清末民初，現在外界不了解東北二人轉的就是好象就是一種二人轉，實際上東北二人轉是兩種二人轉，這三百年一直延續的是民間藝人的二人轉，就是民間二人轉。”
稱長春是二人轉的藝術中心，這話一點也不假。長春的二人轉有著悠久的歷史，早在一、二百年前，就有民間二人轉藝人在城鄉活動著。人們常説的“北有榆樹，南有梨樹”，就是説這些地方的二人轉演出活動開展得比較早，也比較活躍。二人轉之所以在東北農村能夠生存下來，就是因為它小巧、靈活，再就是東北的氣候決定的，因為到了冬天，冰天雪地的，就惟有二人轉這幾個人，能進老百姓的屋子裏去演去唱，在東北看二人轉對於農民來講那可是一件大事，演出之前先要忙忙活活的貼窗花，寫對聯，放鞭炮…演員們畫好了粧，二人轉立馬就演起來。
説道二人轉的表演特色，有這麼幾個字可以概括。那就是唱、説、伴、舞。還有絕活。
先説它的唱，它有一句話叫，千言萬語以唱當先，所以看二人轉首先是聽唱。為什麼人們願意聽呢，就是鄉音銳耳，鄉情感人。不管你是什麼人物，所有人都能給你變成東北人的口音。
二人轉的表演，更有“勾魂奪魄之力”，這是很獨特的。一齣戲，不管情節多麼複雜，人物多麼繁多，就是一旦一醜兩個人，跳進跳出，一轉身就變了一個人物，而且變得自然、順暢，以形傳神。
有人在評論二人轉藝術技巧時説：二人轉和群眾“不隔語，不隔音，更重要的是不隔心。”
採訪
吉林民間藝術團團長 金士貴
“所以你現在看我們的二人轉的表演，它好多舞蹈語言、舞蹈語匯都是從秧歌裏提煉出來的，但是現在有些發展了，借鑒了好多其他民族舞蹈的一些舞蹈語匯，絕活呢多半指的是扇子、手絹的絕活，這都是惟獨我們二人轉獨有的。”
這把小小的扇子，在二人轉演員的手裏，不僅僅是一件道具，它要隨著情節的發展，通過各種各樣的形狀，表現出人物的喜怒哀樂。那一方小小的手絹，二人轉演員也把它變成了有生命的東西。一會兒似車輪飛轉，一會兒又象一面令旗，高高飄起，又緩緩落下，顯示了二人轉手絹功的獨特技巧。這扇子功和手帕功又有很多的説頭，像平腕、壓腕、翻腕、甩腕、繞腕、抖腕、五花腕等等，技巧很多。
再一個就是説，二人轉講究的就是幽默的説口，説口有好幾種。一種就是一上場一個唱醜的人出來，説一段快板啊、講一段笑話什麼的，這就屬於説口。再一個是加在唱詞裏頭的説口，又叫穿口，穿在了唱腔裏。
見景生情，隨時看到下面觀眾的情況，臨時抓的口，就叫抓口。
如今，經過廣大二人轉藝人的共同努力，二人轉藝術煥發了青春，也得到了健康的發展。
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