 現在我們看到的是武漢雜技團的演員羅文潔在國際雜技節上表演的《頂碗》，這個節目在世界上別的國家是沒有的，它是武漢雜技團的一個傳統的優秀節目，羅文潔是武漢雜技團第五代頂碗演員。
第一代頂碗演員是夏菊花，她在1956年莫斯科世界青年聯歡節上獲得金獎，這也是中國雜技第一次在國際上獲獎，那麼，夏菊花為什麼會獲此殊榮呢？
這個動作叫腳面夾碗，在她之前沒有人這麼做過，這個動作是對過去頂碗節目很大的突破，她頭上頂了12個江西景德鎮的大瓷碗，每個重約4－5兩，也就是説有近6斤的重量在她的頭上。
這個動作叫十字單手頂，這也是她的獨創，把這個動作由靜止變成了360度旋轉，也是她的獨創。
另外，夏菊花在凳子上做的這個動作，叫單層單飛燕，如果是在兩層凳子上做動作，叫“雙層雙飛燕”，在凳子上加上木棍，叫“單層單飛燕拐子頂”和“雙層雙飛燕拐子頂”。這些動作都是她在前人的基礎上獨創的，在五六十年代，是最高難的動作。
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再就是我們團的的第二代頂碗演員和第三代頂碗演員，就是在繼承夏老師的頂碗節目的動作上，創新和發展了單人柔術頂碗，完了以後就是第四代，就是李黎萍，她是在單人柔術頂碗的基礎上，有突破和發展，比方説，她的動作就是鳥龍絞柱、還有小絞柱、還有咬花，屬於她的突破點。
羅文潔是李黎萍突破的基礎上，又有新的突破，比如李黎萍的鳥龍絞柱可以旋轉360度，而羅文潔則發展到可以旋轉720度，而且還增加了前軟翻的動作。
第六代頂碗演員吳迪和張雪的突破在於使節目成為雙人對手柔術頂碗，而且兩個演員的腳上都有碗，還有一個突破點是上面的演員把腳上的碗直接放到底座演員的腳上。
早在我國漢代就有頂碗的記載，河南南陽漢墓出土的畫像磚上有“頂碗單手倒立”的生動形象。雜技在中國已有兩千多年的歷史了，早在戰國時期，即公元前475年至221年，就有了雜技的雛形，據1954年在山東祈南縣出土的石刻所見，早在兩千多年前就有在舞臺上精彩的雜技表演，並伴有音樂伴奏，如“爬桿、走繩、變戲法、五疊桌”等。
其實，雜技的發展歷史也就是雜技藝人運用智慧不斷地衝擊身體極限的歷史。
採訪：
雜技呢，用傳統的演法就是比較枯燥單調，一個人表演，或者就是一舉手、一投足、一個亮相，那麼現在呢？時代不一樣了，對於藝術的要求也不一樣了，觀眾的欣賞水平也不一樣了。
這是中國第一個專業演出雜技的場館——武漢雜技廳。
現在每兩年就在這裡舉辦一次國際雜技節，從舊中國的雜技藝人在碼頭賣藝、搭班進行營業演出，再到今天舉辦國際雜技節，雜技藝術家走過了漫長的路，現代人對雜技的要求已不再停留在單純技巧堆砌式的表演上，而要求有意境美、節奏美、趣味性和幽默感，因此雜技的發展除了不斷發掘人的潛能外，還必須借助其它藝術手段來充實和豐富自己，使雜技藝術在一代又一代雜技藝人的推陳出新中，越呈完美。
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現在我們看到的是武漢雜技團的演員羅文潔在國際雜技節上表演的《頂碗》，這個節目在世界上別的國家是沒有的，它是武漢雜技團的一個傳統的優秀節目，羅文潔是武漢雜技團第五代頂碗演員。