 變臉、吐火是川劇中為數不多的幾個大牌演員才能掌握的絕活，而眼前的這尊大木偶也有如此嫻熟技藝，這真是應了內行人的一句話，絕活壓不住大木偶。
前蘇聯著名戲劇家奧布拉佐夫在他的《中國人民戲劇》一書中對成都大木偶給予的高度評價是：中國大木偶有著無與倫比的氣派和優美，在世界上是“獨一無二”的。
採訪： 這個木偶很有市場，它有一個什麼市場呢，因為它比較大，所以觀眾容量就必較多，觀眾很遠都可以看得很清楚，而且做的很漂亮。非常逼真，有種以假亂真的感覺。
中國木偶戲産生於漢朝，距今已有兩千多年的歷史。成都大木偶是相對於其它地方的小木偶而言的，據説，大木偶是在370多年前的清朝初年，由湖廣一帶傳入四川的。
採訪：因為木偶的觀眾層面比較大，這是我們最大的一個優勢，小孩喜歡，中年人喜歡，老年人喜歡，外國人喜歡，這是最大的優勢，所以我們現在就是覺得（應該）從幾個方面來發展它，一個是我們正規的劇場演出，一個就是我們到學校、幼兒園，包括這些社區場合的演出，然後就是對國外觀眾的專場演出，把這幾個層面都抓起來的話，我們木偶發展就比較好。
用木頭製作與真人相倣的大木偶，讓它動起來，並表演的逼真自如，這實在不是一件容易的事。大木偶的中軸是由一根木棍支撐的，所以這根木棍只得借助腰部的力量，才能托起來。而臺上木偶的表演，還需要台下演員默契的配合，才能取得成功。
採訪：我們的這個思維就是雙重因素，先要人會，然後人才能支配木偶的動作，整個運行的活動它就達到了，才達到它的目的。把心裏預備活動的一切都傳送給木偶，觀眾看著就明白了。
成都大木偶似乎成了川劇的替身，由此發展起來的川劇大木偶，堪稱是木偶戲表演的一絕。這一幕幕傳統的川劇劇目，直接引進了大木偶的表演中，它由於突出了木偶戲表演靈活的特點，因此更體現出川劇講究程式，而又不程式化的表演韻味，國外的同行們在觀看過川劇大木偶後，稱它是真正正規完美的劇場藝術。
採訪：木偶是從我們中國發源的，所以我就肯定會喜歡我們中國的，你説青春偶像劇，韓國也有，日本也有，就是説不是特有的，不是中國特有的。
如今大木偶已將川劇表演藝術的基本功，轉帕拋帕，耍鈴子，下腰，甩頭髮，甩水袖等都移植到了自己的身上。當然，要大木偶來完成這些表演，還要做到入木三分，這確實是太難了。把花摘下來，然後準確地把它插在頭飾上，正常的人用兩個手指輕易地就可以做好，但讓木偶來表現，就得要求表演者的步伐和雙手要有巧妙的配合。您再看那媚眼，那步態還真是一個活脫脫的四川妹子。
今天成都大木偶在傳統表演的基礎上，又編排出現代大型科幻環保故事戲《紅地球 藍地球》，使大木的表演形式又得到了新的發展。從1986年開始，成都大木偶先後應邀出訪了亞洲、歐洲、非洲、北美洲等20多個國家和地區，並被各國媒體盛讚為“世界木偶藝術的佼佼者”。
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