 成都，是古老的，而生長在這片土地上的川劇也和這都市一樣古老。從有茶館那天起，川劇的演出就在這戲園、茶館裏，現在臺上演出的川劇變臉是茶館裏的壓軸大戲。每天晚上，成都的大茶館裏，幾乎都有這變臉的演出，這也是成都人品味文化的獨特方式，百看不厭。
採訪：以前都是從電視上看，親臨現場，在這個茶館裏看到這麼精彩的演出，非常高興。同時也感到中國文化確實是非常得豐富。我是在今年五月份已經來過一次，我看過這個川劇，而且也看過變臉。我是百看不厭，我覺得流連忘返。
在川劇中，像變臉這樣的絕活還有水袖、褶子功、吐火、頂燈等藝術手段。在劇中，雖然它們扮演的是輔助角色，但由於它們表現了人物的內心世界，延伸了故事情節，渲染了空間環境，而深受觀眾的喜愛。這其中變臉的神奇性，更是讓人拍案叫絕。
變臉大師 彭登懷：變臉藝術，實實在在地説，它就是一種誇張的藝術，就是一種放大了的藝術，一種內在的和外在的結合的藝術，但是內在和外在是矛盾的，但是兩者是缺一不可的。為什麼要變臉？它就是通過相隨心變。説到誇張，我覺得還是有道理的，相隨心變，比方説他這個人心裏邊高興，他臉出來一定是一幅笑臉，他高興的程度越是火爆，他臉上反映出來的表情越是火爆。他內心起了變化，他把他放大到外邊來，用面部和他身體的舞姿去配合他，形成了一種外部的形象。
如今，在四川很少有不知道彭登懷的，他的變臉絕活，25秒變出14張臉，再變回4張臉，獲得了吉尼斯世界紀錄。歷史悠久的川劇，雖然早在唐代就有了“蜀戲冠天下”的説法，但在這個劇種中産生這麼多藝術絕活，還是讓人心生困惑。
成都市川劇院院長 劉 蕓：咱們戲劇本來就是貧窮戲劇，它不是豪華形的。它通過演員自己的口、眼、身、法、步這些東西，來展示故事情節，本身來源於民間，但是它又要達到怎麼樣吸引觀眾，怎麼樣增加可看性，在這個漫長的歷史過程當中，咱們川劇藝人在創作思維上特別有市場觀念，怎麼樣花少得錢，怎麼樣外界輔助的東西不多，但是我身上的絕技就吸引你。
變臉的絕活就是從這做臉譜開始的，變臉大師彭登懷説他做的臉譜易貼，好看，這是他的看家本領。正是這絕活，讓彭登懷大紅大紫。
在四川，川劇一直在百姓院壩和戲園、茶館中演出。從晚清到今天，唱戲的和看戲的換了一撥又一撥，但這川劇在茶館裏從來沒有消失過。悅來茶園是川劇最早的演出場所，絕活大師們大顯身手也是從這裡開始的。幾十年過去了，每到演出日，這裡依舊還會是高朋滿座、濟濟一堂。
變臉大師 彭登懷：變臉的時候，它要變得很快，一瞬間，按照我變得速度，三分之一秒就變了。這個肯定通過演員比較熟練的一種手法，一種技巧，做配合身段，説得具體一點，肯定在全身，該藏在哪，一瞬間藏起來，讓觀眾一下子看不清楚，快的速度給人帶來一種神奇感。
成都人的生活是豐富、有趣的。今天的成都，雖然歷經百年變遷，但是坐茶館、看川劇、聽評書、擺龍門陣，從來沒有改變過。悅來茶園裏的這個戲臺每個禮拜六都要唱戲的。川劇的根是紮在民間的，這是它普及的一個場所。
變臉藝術現在已從百姓院壩、戲園茶館，走上了戲劇舞臺，並走出了四川，走上了世界。遍地開花的變臉絕活也使川劇藝術在海內外得到了進一步的發揚光大。
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