 上次我們談到了"好聽"的話題，我想我們都願意讓"好聽"的交響音樂牽著手越過草坪，登上臺階，輕輕地推開那扇虛掩的大門：原來交響音樂並不是身處什麼神聖的殿堂而是就在你我之間。
和懂與不懂一樣，其實交響音樂好聽不好聽也是一個人為虛設的問題。這是因為：一、好聽與否在很大程度上是一種個人的主觀判斷；二、你覺得好聽的別人可以覺得不好聽，反之亦然；三、現在讓你覺得不好聽的以後可能讓你覺得好聽；四、人們對交響音樂"不好聽"的印象只需要一次不成功的聆聽就可以形成，而大量非常好聽的曲目他們還沒有機會聽到。對我而言，解決這個困擾的辦法就是：一、覺得不好聽就暫且不聽，免得自討沒趣，二、從好聽的曲目開始聽。
好聽的交響音樂真是太多了。以筆者自己接觸交響音樂的經歷體驗，我建議你從交響音樂中的協奏曲中選擇一些曲目開始入手。協奏曲一般來説沒有交響曲那麼龐大，但又具有交響音樂的全部結構和元素，三個樂章的份量對你來説剛好不多又不少；在獨奏樂器與樂隊的協奏中，有對比、有融合；有對話、有獨白；尤其是樂曲中的華彩樂段，更是獨奏者在即興演奏中展示才華的極好機會，不同的獨奏者還可以為同一首協奏曲提供不同風格的華彩樂段，這使得協奏曲的演奏更富於變化。不妨設想，你坐在獨奏者的位置上，你會覺得樂隊在恭候著你，烘托著你。你快樂，樂隊為你歡歌；你浪漫，樂隊為你抒情；你遐想，樂隊為你沉思；你憂愁，樂隊為你傷感；總之，你牽動著樂隊的神經和你同喜同悲，大起大落。最後，樂隊浪涌般地把你推向高潮使你獲得了最大的成功。一次輝煌的演出結束了，你又重新回到了現實。這是一種聽法，值得一試。
協奏曲中獨奏樂器與樂隊的"對話"，時而像高聲論爭，時而像竊竊私語；時而像互訴衷腸，時而像你唱我和；極富於人性化，令筆者十分著迷，是聆聽中著重用耳的地方。偶有所得，便可玩味再三。
莫扎特的《d小調第二十鋼琴協奏曲》、《C大調第二十一鋼琴協奏曲》、貝多芬的《G大調第四鋼琴協奏曲》、《降E大調第五（皇帝）鋼琴協奏曲》、《D大調小提琴協奏曲》，勃拉姆斯的《降B大調第二鋼琴協奏曲》、《D大調小提琴協奏曲》，布魯赫的《g小調第一小提琴協奏曲》，德沃夏克的《b小調大提琴協奏曲》、《a小調小提琴協奏曲》、門德爾松的《e小調小提琴協奏曲》，柴科夫斯基的《降e小調第一鋼琴協奏曲》、《D大調小提琴協奏曲》、帕格尼尼的《降E大調第一小提琴協奏曲》、拉赫瑪尼諾夫的《c小調第二鋼琴協奏曲》等等還有很多，都是筆者個人認為足夠好聽的協奏曲曲目，唱片店裏也不難找到。在《感受交響音樂》系列片裏你也許已經聽到部分曲目的片斷和評介，但不管是誰在事先説過什麼，最後的結論還是由你自己得出。
我相信，不管是否好聽，音樂都是不會被誤解的。
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