童寧： 1957年出生於江蘇省南京市
1983年畢業于北京廣播學院
1983年分配至中央電視臺工作至今
先後在中央電視臺《社會瞭望》、《觀察思考》、《東方時空》等欄目工作，現任中央電視台西部頻道編輯部副主任
主要作品：《運河人》30＊10
《360萬人的實驗》30＊6
《中國大西北》50＊5
紀錄片就像我的朋友一樣
您為什麼會選擇紀錄片
我認為紀錄片可以融新聞性，專題性，文藝性等所有藝術、新聞、文學等元素為一體，是一個能夠包容天下所有藝術形式的片種。我上學的時候就非常喜歡紀錄片，大學學的是電視專業，拍攝的第一個片子就是紀錄片。紀錄片就像我的朋友一樣，它能夠包容我個人的哲學思考，社會思考以及興趣愛好。
另外，我本人喜歡關注人，關注平時和我們擦肩而過的人，我認為紀錄片學就是人學，拍攝紀錄片就讓我更注意去觀察那些就生活在我們周圍，但我們卻很少細緻觀察他們生活的人的命運。因此，我認為專業人士應當多多拍攝紀錄片。
紀錄片的社會化 很大程度上是紀錄片創作者的擴大化
你剛才提到專業人士應當多做紀錄片，那麼你是怎樣看待現在興起的民間紀錄片運動呢？
紀錄片並不光是陽春白雪，可以變得很下裏巴人。只要我們家中有攝像機，都可以記錄自己兒子的出生，孩子的成長，父母的喜怒哀樂。所以紀錄片對於每個人來説都是可以做到的，而且可以做得很好。如果我們每一個人所拍攝的生活都是我們每一個紀錄片人所熟悉的，我相信我們每一個紀錄片人都可以在國際上獲獎，都可以在電視業內獲獎。
那是不是説紀錄片是一個完全屬於大眾的電視片種？
我覺得紀錄片可以分成兩種，一種是帶有學術價值的，這一種必須是專業人士來操作。因為這些紀錄片是非常耗資金，耗人力的高投入的片種，如果要在學術上有價值，就必須投入大量的人財物。另外一種呢，就是所謂的下裏巴人的紀錄片，每一個老百姓都可以拍攝，每一個沒有經過正規訓練的人都可以拍攝，或者説這是紀錄片的大眾獎。大眾獎就是每一個會照相的人，會使用攝像機的人都能拍攝的，而學術的就必須是專業人士來創作的。
其實，紀錄片的社會化，很大程度上是紀錄片創作者的擴大化。
中央電視臺的紀錄片欄目就應該播出兩個極點的紀錄片
現在中央電視臺第一套節目中也有了專門的紀錄片欄目，你認為在這樣一個國家級的電視臺的這種欄目中，應當播出什麼樣的紀錄片？
中央電視臺的紀錄片欄目應當播出兩個極點的紀錄片。一類是陽春白雪，中國電視人拍攝的畫面最美，解説詞最到位，音樂最恰當的，高品味的紀錄片，代表世界水準的紀錄片。還有一種是下裏巴人的，就是群眾拍攝的紀錄片。許多有意思的東西，第一時間的記錄者往往不是電視人，例如兒子出生只有家人才能拍到，父親釣到一條大魚，只有兒子才能拍到，像這種東西，記錄生活原生態的東西應當採用集萃的形式在紀錄片欄目中播出。
我覺的紀錄片欄目要抓住兩極，一種是高屋建瓴的，專業人士的作品，或者説人別人學不來的極品。一種是普通人的創作，那怕是業務水準低，但是內容鮮活的。
紀錄片欄目的出現是一件好事，畢竟我們有很多的片子，但是關鍵在於我們怎樣把這些片子整合起來，讓他們形成系列，如何形成宣傳推廣推介，讓更多的人在紀錄片欄目中看到更多的紀錄片
你覺得《紀錄片》欄目有可能成為中國電視的名牌欄目嗎？
紀錄片欄目完全有可能成為中國電視的第一名牌。這種情況在中央電視臺的歷史上也出現過。當年中央電視臺有兩個名牌欄目，一個是新聞聯播，另外一個是《動物世界》。動物世界就是紀錄片，由於拍得好，大家都喜歡看。
拍攝紀錄片就像寫小説一樣
現在你已經是一個管理者了，那麼還有打算做紀錄片嗎？
有。我在1984年拍過的一個紀錄片，是反映北京的第一個個體戶的，叫做《陳迎風開店》，這個人我一直在關注他。我會拍攝一些照片，和他保持熱線聯絡，我想把一個人二十年來的變化表現出來一定是很好看的。你看，他先是在北京開飯館，後來有去比利時開飯館，現在又回到上海看飯館，如果能用紀錄片的方式錶現他的一生，是很有意思的事情。
我一直覺得拍攝紀錄片就應當表現周圍的人和事，就想寫小説一樣，寫自己熟悉的生活，自己了解的生活，寫自己可以隨時記錄的生活。例如我現在在拍攝一部紀錄片，叫做《窗外》，就是拍攝我家窗外的事情，窗戶外邊的樓拆了，窗戶外邊的鍋爐房蓋起來了，窗戶外邊卡車出交通事故了，有幾個人在乘涼，在踏雪，通過這樣一個固定的窗口，就能反映一個時代，一群人的命運。
我一直認為，紀錄片是可以不用拉開架式拍攝的，什麼直升飛機，軍艦全上，那種氣吞山河的東西準確的應該是專題片，紀錄片是一種個人化的精神産品，應該反映出個人的智慧。
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