孫曾田：
1958年 出生於中國內蒙
1976年—1978年 中學畢業下鄉插隊
1983年 畢業于北京廣播學院電視攝影專業
1983年至今 供職于中國中央電視臺 先後擔任攝像 編導
主要作品：
《當我們走到一起來》1990 獲得1992年廣電部專題片二等獎
《生命的風景—吳冠中傳》 1991
《最後的山神》 1992年 獲得亞廣聯1993年大獎 也是中央電視臺獲得的第一個國際獎項
《黃河一日》 1995 獲得1996年中國紀錄片學術三等獎
《神鹿啊 神鹿》1997 獲得德國柏林人類學電影節評委大獎 國際紀錄片協會勞倫斯提名獎
《祖屋》 1999 獲得第三十四屆美國國際影視節《銀屏獎》二等獎
《點擊黃河》2001
歪打誤撞開始創作紀錄片
你為什麼選擇作紀錄片？
應該説是紀錄片選擇了我，因為我拍攝紀錄片的時候還不知道我拍的這種片子叫作紀錄片。大學畢業後，我最開始被分配的電教部，主要是拍黑板，後來又當了一段動物世界的編輯，後來好不容易有機會自己拍片子了，所以就按照自己的想法去拍攝，根本不知道這就叫做紀錄片。拍完之後，大家覺得不錯，正好又趕上臺裏要參加亞廣聯的年會，就被送去了，結果得到了中央電視臺第一個亞廣聯的獎，回來説是得了紀錄片的獎，哦，原來這就叫作紀錄片。歪打誤撞，至少在題材上是蒙的。
你説的歪打誤撞的片子是《最後的山神》？
對。當時覺得只不過是拍攝了自己喜歡的東西，對於紀錄片的特性，表現手法，紀錄片的關注焦點和價值等等都是後來才慢慢開始注意，開始思考的。
我是在東北邊疆長大的，對北方民族性格有著天然的喜愛。我一直認為，少數民族的文化和他們的精神世界很特別，並不是通常所説的能歌善舞、粗獷豪放能夠概括的。我想表現的少數民族是他們的內心，希望能夠感受到他們內在的情感。譬如後來的《神鹿啊 神鹿》，我想通過鏡頭的記錄來表達一種民族文化和時代發展形成的矛盾，這也是許多古老的少數民族現在所面臨的問題。
在這之後你拍攝的片子基本上都是紀錄片了？
這其實就是給了我一個機會，後來做紀錄片的機會就多了。我關注的大都是自然方面的和民族文化的，例如《神鹿》和《祖屋》，包括現在正在編輯的《點擊黃河》，雖然是用現代的眼光，站在網絡時代的角度，但是我表現的依然是古老的黃河以及生活在它周圍的人的狀態，黃河流域歷史的進程和文化的變遷。
紀錄片可以融進自己的思考
紀錄片最吸引你的地方是什麼？
紀錄片一個是真實，另一個它可以融進自己的思考，對於我來説更適合我的性格。我不好熱鬧，做新聞肯定不行，另外文藝類的東西，可能也不行，這也是沒有辦法的事情。
我的人生經歷不是很豐富，當然也不是那麼的單調。我中學和小學正好趕上文革，基本沒有學什麼東西，但是經歷是很多的。中學畢業後下了鄉，一下子走到社會的最底層，和牧民生活在一起。知道生活的真正狀況，了解到人性中的一種善良。我種過地，放過牧，我對底層人民的了解讓我明確真正的生活就在最底層的，最普通的人當中。我渴望表現他們的生活，更希望了解他們的內心，在接觸和了解中，我總會有各種各樣的個人的感受，我的片子中就會表現出我的感受。
拍攝《最後的山神》的時候想航拍大興安嶺，結果好不容易飛到天上，一看，全是像白骨一樣的樹榦，很震撼，環境的改變竟然這麼大，完全改變了鄂倫春人的生存環境。在片子中我就像表達這樣一種感受：雖然人的成長成熟是需要靠捨棄一些有價值的東西為代價的，但是，總有一些是不能放棄的，比如，人與自然的和諧。這也是我非常個人化的一點感觸。
其實，對於同樣的生活，不同的人會有不同的感觸，紀錄片記錄的不僅僅是一段真實的生活，而且也表達了作者本身的思想，我覺得這是紀錄片存在的價值。有的人認為，紀錄片只需要記錄就可以了，我不這樣想。如果這樣，你為什麼要編輯？或者説，你當時為什麼要拍這個不拍那個？這些都體現的是編導者的思想。不要以為編導的思想就是引導觀眾的，影像本來就是多義性的，每個人都會有自己的理解。比如説著名的紀錄片《意志的勝利》，導演的角度是在希特勒一邊的。今天看來，我們不會認為導演的思想引導我們，因為我們有自己的判斷，但是，我們不會否認這是一部好片子，至少，我們從這裡看到了那個瘋狂的年代。
你理想狀態中的紀錄片是什麼樣子的？
自然類的。與我在動物世界4年的工作經歷有關係。那個時候我特別想拍攝那樣的紀錄片。當我真正有機會去拍攝這樣的紀錄片時候，去拍攝動物的時候，我發現困難很大。原因一：雖然我們很能吃苦，但是從技術上，資金上條件不算好，和國外攝影隊相比，條件很艱苦的。另外最要命的是，在中國，動物太少了，他們被人類驚嚇得太多了，很難看到很多動物。我一直希望有一天，在中國，動物的生存環境好了，越來越多了，我們能和動物面對面的交流了，我能夠去拍攝一部完美的自然類的記錄動物生活的紀錄片。不過，也許那個時候我就老了，拍不動啦。
作為一個中央電視臺的紀錄片導演，你認為中國紀錄片的前景如何？
中國紀錄片會有很好的前景。第一它的題材資源豐富，那麼大的國家，那麼多的民族，包括不太平衡的發展狀態，這樣會有完全不同的生活狀態，所有的紀錄片實際上都是人的生活。中國人口那麼多，生活，感情變化很大，再加上悠久的歷史，當然會産生優秀的紀錄片。以後攝像機的小型化，拿攝像機像拿自己的筆一樣，人人都可以拍攝紀錄片。對於我們專業人士也是一個挑戰。加上人口素質的提高，越來越多的知識分子開始喜歡上紀錄片，有些時候，紀錄片是比故事片更吸引人的。
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