黃文：我看你的簡歷，其實你是一個在大山裏頭長大的孩子，那父母親做的也是一份腳踏實地的工作，一般地來説，在這樣的家庭環境中成長的話，父母呢最喜歡的就是孩子也像他們那樣腳踏實地，那時候你爸爸媽媽為你找的第一份工作是什麼？
巍崴：是一份正式工，那個時候，正式工的機會和待遇是非常好的。
黃文：那是做什麼呢？
巍崴：具體就是在流水線上檢測産品的質量。而我在裏面看到的場景是很多人在聊天，在打麻將，然後我就走掉了。
黃文：你剛剛踏入社會，剛剛開始工作，你自己有什麼其它的實力能夠證明你自己，你如果不做這份工作，你可以有另外的一份好工作嗎？
巍崴：我覺得我這個人應該是充滿想法的人，覺得找工作並不是一件很難的問題，就是我上班那天，我一看到那個情況的時候，我就很無聊，我就翻報紙，翻報紙的時候，正好有一個招聘啟示，就是招聘攝影助理，當時的時候，我對攝影是一竅不通，但是我覺得這個影像的東西應該和我想象的東西是比較貼切的，所以説我就決定去應聘，那天去的人很多，報名的人都排了很長的隊，一直排到街的對面。
黃文：你自己也説，其實呢在這之前你對攝影是一竊不通，根本就沒有接觸過，然後又是在那麼激烈的一種競爭之下，那你覺得你最後得到這份工作的殺手锏是什麼呀？
巍崴：我的熱情，我的年輕衝勁，還富有活力，還有親和力。
黃文：就憑了這個，你老闆就想這個小夥子，如果去打雜的話，肯定是一個非常勤勉的這樣一個小工。
巍崴：他其實要的可能就是一張白紙，不需要的是專業的東西，他需要重新來培養你帶動你以後工作的這種精神。
黃文：到了這家影樓去工作了之後，你實際上是從零學起，從一個影樓裏面的一個幫手，慢慢地變成了一個獨立的攝影師，那麼在整個的這個過程當中，你怎麼樣學習呢？
巍崴：有幾個階段，最開始當助手的時候比較被動，那個基本功和一些技術技巧可能慢慢得到完善。再過一段時間，自己變成主拍攝影師的時候，感覺是説在這個公司中，我可能是數一數二的，再往上去的時候，可能這個城市裏面我覺得我是數一數二的。但是到了97年的時候，感覺每次創作出來的東西，都差不多，而且根本就達不到我自己想要的（效果），有一天我就突然想到，我説，如果我去買幾本書認認真真去看，能不能找到什麼答案，我有這個衝動和想法，其實我那個時候我買書過來看，只是為了滿足我在心理上的那種平衡感，只是看能不能找到答案。
黃文：你並不敢肯定那個書裏能夠給你帶來讓你進步的因素。
巍崴：就是讓別人感覺到，我巍葳在看書，我會比你們更多的有想法。
黃文：從某種意義上講，還是在做樣子，你買的是什麼書？
巍崴：路過書攤的時候正好有三本書，藝術史的書，是劍橋藝術史。
黃文：噢，那個書其實不是太好讀的。
巍崴：對我知道。我當時拿到的時候，我覺得不知道從哪下手，所以説我最開始規定我自己，硬性地規定自己每天看十個頁碼，完成任務。
黃文：噢，咬著牙往下看。
巍崴：看了十幾天，好像沒有什麼效果，看著看著，有的時候睡著了，完全非常的艱難，我覺得這個過程，太讓我記憶猶新了。但是後來我覺得，我告誡我自己，我一定要堅持下去。為什麼堅持下去，是什麼給了我一個動力呢？是因為有一天我看到了一個章節，就是講到埃及的雕塑史的時候，正好講到一個原則，就是我當助理的時候有一個固定的姿勢，就是肩膀它是斜對著鏡頭的，當時我特別不明白這一點，但是確實，它要比正面的兩個肩對著鏡頭要好看得多，這個問題，一直纏繞在我心中，沒有得到解決，自從我看了那本書，看到那個章節的時候，就知道這個原則了。它講的就是肩間的線條，這個平衡線和那個髖圍那個線條不能平行，要錯開一個角度，這個原則在雕塑史上叫做對偶倒列的一個原則。所以説當我看到這個時候，我非常有共鳴感，我覺得，我這個答案能夠在書上能找到了，我想可能更多的東西，我在後面就會慢慢地找到，所以説就是因為這一點，我才堅持看下去的。
黃文：我看你的這些現有的照片裏面呢，它出現兩種相互矛盾的影像，有一種看起來是呢是一種很甜美，很漂亮的商業化的照片，另外一類照片是人像攝影作品，它顯出一種詭異的那樣一種色彩，你怎麼會同時發展出這麼兩種風格來呢？
巍崴：我自己的風格好像是不能夠定性的，不能夠只説我只能拍一種風格，我覺得每種風格我都會去嘗試。像這種比較有商業價值的東西，是滿足商業上的運作，這個是叫做一隻瓢蟲，表達春天的，這是3月份的東西，就是説客人來的時候，她很方便就挑選的時候，我要拍這個三月份的東西，這個造型、道具，或者是燈光布景都是比較有一個模式化的東西，這樣比較好操作。
黃文：在你的身後的這張照片，我想也是一張標準的商業影樓照片，那顧客來，她是怎麼樣來跟你交流，説把她自己拍成一個東方美人的呢？
巍崴：這種照片做了一個調查，可能百分之百的客人都比較喜歡這種比較柔美，或者是比較安靜的一種感覺的，還比較復古的，所以説這種特殊的服裝和道具，配飾和髮型，能夠帶給一些人一種另外的感覺。
黃文：顧客可能都喜歡這一類的照片，但並不是百分之百的人都適合拍這樣的照片，當你碰到一個被攝對象可能長得特別不適合拍這種古典照片的時候，你怎麼辦？
巍崴：她有強烈要求的話，我們也只能夠按照她的要求來儘量地達到她的想法，儘量完成她的一個夢嘛。
黃文：我看你拍的一些照片呢，上面除了這個影像之外，還會留白，留白了之後那個部分可能會壓一個著名的服裝品牌的標誌，或者是一個著名雜誌的封面的標誌，你為什麼要這樣做呢，你是在給他們拍照片嗎？
巍崴：這個是商業照片中的一個方式，表達方式。因為很多女孩子都想成為那種一個明星的一個感覺。這兩張我一張沒做，一張做了，然後做了這張的感覺，就是好像她已經是世界級的模特，那種在商業上心理上的一種小的細節的影響，對商品的銷售非常有利的。
黃文：你從來沒有擔心過，也可能會帶來一些著作權的糾紛嗎？
巍崴：這個我想可能只是一種設計上的東西？
黃文：就是拿到她們家裏去，讓她自己欣賞了，不把它社會化。但是問題是，你確實拿它掙錢了。
巍崴：沒有侵犯了，字體也不一樣，而且這個G變了。
黃文：我看過一組你拍的女性人像照片，她的服裝好像是由一些塑料布或者是塑料紙製成的，然後人被放在了一個高速公路轉角，或者是高速公路橋的轉角下面這樣一個位置上。
巍崴：它的一個用意就是好像這個人物在這個環境中其實是一個符號。塑料布呢，它其實代表我一種這個人物經過時間的一種摧殘，或者是灰飛煙滅的感覺。這張照片中的元素有很多，有壓抑的天空，有現代都市叢林的高速路、架橋，還有一個女孩子，不明的女孩子躺在這裡，那麼這種非現實的這種景象結合在一起的話，我覺得給人會産生一種比較奇怪的想法。
黃文：你覺得這些照片是在表達你自己的感覺？
巍崴：可能是吧，可能是表達我自己的夢想和幻想。我覺得，如果你能夠在現實中表達出你幻想中的世界的話，這個是非常有趣的事情。
黃文：我不知道為什麼會有這樣的一種感覺，我覺得在你的幻想和夢境當中，你好像始終存在著一種焦慮？
巍崴：矛盾，有一種矛盾。
黃文：那麼你能不能告訴我你內心當中的這種焦慮、緊張，到底是從哪兒來的？
巍崴：我表面上想的東西可能就非常的簡單，但是我內心糾纏的東西，我覺得是我自己也説不清楚的東西，這個東西是我覺得我應該向各個領域去嘗試，而且不能夠滿足於某一個方向。
黃文：我們剛才談了這麼多都是談的一個影像世界當中的巍崴。你是作為攝影師呈現在大家面前的，我現在就産生進一步的好奇心，我想知道，在不攝影的時候，你是一種什麼樣的狀態？
巍崴：別人很多説我很木訥，什麼都不懂。就是看著我發呆，有的時候。
黃文：是你發呆還是他們看見了你發呆了？
巍崴：是我發呆。有的時候發呆的時候，別人都會在笑，説肯定他在想問題了。
黃文：你確實是在想問題呢？
巍崴：是，確實是在。我會長時間地坐在那個地方不動，可以想一整天的事情。
黃文：你在想什麼，地球為什麼是圓的，星星為什麼向我們眨眼睛？
巍崴：很多問題。因為這個問題，可能跟自己的這種情節式的東西非常有關的，我覺得差不多都是時間、空間、幻想毀滅，或者是空曠的一個人都沒有，或者又是微觀的，或者是放大的，因為它畫面不停在切換，我覺得比如説眼睛看到一個實際的問題，會産生很多實際物體以外的幻想。
黃文：那麼你總是在這樣的一種狀態之下，這樣打轉的時候，你覺得它影不影響你的正常的這種生活呢？
巍崴：我覺得它會給我正常的生活、現實的生活帶來更多的有意思的東西。我覺得我做攝影是為了我自己表達我自己，而且我不是用眼睛在拍，我是用心裏的想法在拍。
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