 主持人：我早就知道你拍西藏，我發現你的風光照片有一個特點，就是沒有人沒有動物，你為什麼要選擇這樣一種方式拍照片呢？
孫成毅：每一個人對西藏的追求都不同，而我追求青藏高原那一片遼闊蒼涼的這種景觀。
主持人：那你認為這種遼闊和蒼涼的自然景觀和人的存在是有矛盾的嗎？
孫成毅：我表現西藏採取一種，跟現實有意拉開距離，故意把人的因素剝離出去，我覺把它跟現實拉的越遠越好。為什麼要這樣呢？距離産生美，大家看我的西藏不一定感覺到是西藏嘛，但我覺得西藏給我的感受是這樣的，而我通過我的作品給大家感受是這樣的。
主持人：很多人去中國西部拍照片的一個重要的原因，他們認為西部的風光很漂亮，那假如説那個漂亮的風光就在那兒，是不是什麼人帶上相機去了之後按了快門，就應該能拿得回來好照片？
孫成毅：我覺得西藏是一個最美麗的地方，但是一般的觀光者跟攝影家他的取向，他的選擇是不一樣的。我們拍是在太陽快下山的時候，或者是天還沒亮的時候，或者是等整個通宵。每個到西藏的人他們所走過的地方跟我們一樣，但是他們經歷的時段不一樣，照片出來的效果不一樣。所以出來的照片，他們也許很驚訝西藏是這樣的嗎，西藏在某個時間會那麼神奇嗎。
主持人：你剛才提到了一個問題，就是你有時候在深夜拍照片那是一種什麼樣的情況？
孫成毅：我對西藏高原的星空特別感興趣。那麼我曾經有一次嘗試對著星空長時間的曝光，任何人都想象不到它的效果。我給大家展示一下我今年拍的照片。在西藏，當天晚上是晴空萬里，這種星在內地看不到的，它很大很亮，那麼我是採用了長時間的曝光用了7個小時。
主持人：當你把相機支起來在這個一片漆黑的夜空下面準備對著天空曝光的時候，你想象過最後你可能得到一張什麼樣的照片嗎？
孫成毅：我預見到了星星會因為地球的自轉而移動。
主持人：劃出一道光的軌跡。
孫成毅：對，這種漆黑的天空，最後會因為我長期的曝光，産生一種藍綠色的淹沒在黑暗中，帳子、房子因為周圍環境一些油燈的燈光而慢慢的清晰起來，像是電筒也許是拿著那種油燈走過的這種痕跡是什麼時候留下來的我已經不清楚了。
主持人：拍這張照片曝光時間是七個小時，在西藏的夜間其實是很涼的，你是在戶外等了七個小時嗎？
孫成毅：照片其實是在我住的一個招待所門口拍的，當我把相機架好拉動快門的時候，我可以躲在招待所鑽在被窩裏等待天空。
主持人：睡覺。
孫成毅：已經睡不著了，因為外面我3萬多的相機架在那，出去看看又跑回來，醒來了以後再出去看看再跑回來，折騰一個晚上。
主持人：這張照片等於你就拍了一張。
孫成毅：只有一個底片，但是好不好就是它了。在拍的時候已經覺得它會很好。
主持人；這個應該説在我們看到的西藏照片裏很少見的一種，因為大家一般來説都去拍風光。我在你的西藏照片當中又看到另外一個風格，好像也比較極端，就是明明是一片非常宏闊非常漂亮的風景，但是你在整個這個畫面當中，絕大部分都使用了黑色陰影而把主體的部分擠到畫面的邊緣形成很細的一條。
孫成毅：這片廢墟全部淹沒在漆黑之中，因為在膠片的曝光裏頭嚴重曝光不足，那麼它出現一種灰灰的東西，我的曝光是把天空有意的留出藍和白的雪峰，加上黃色的泥土、大面積的黑是我喜歡比較的一種顏色。
主持人；你打算用這種黑説什麼呢？
孫成毅：其實黑包括很多東西，它非常豐富，在黑暗之中有很多很多值得我們留意的東西，也就是説這中間無數的故事和傳説。反正我都把它放在黑暗裏了，讀者或者是觀眾你看這張照片以後你自己去想吧。
主持人：給人一個很大的想象空間。
孫成毅：想象的餘地。
主持人：看到這張照片，我們希望看到更多的細節更多的景色，但是你很多的照片被黑色、藍色這種濃重的顏色籠罩著。
孫成毅：這種顏色很神秘，它非常適合表現西藏這種具有神秘的色彩，讓我進入一種很超脫的境界。比如説這張，當時我們路過一個湖邊，天已經黑下來了，用眼睛我們已經分不出哪個是山哪個是湖。那麼我們就用一種長時間的曝光的方式把這種用眼看不出來的湖面，一條藍色的彎彎的曲線和天邊這種由暖到冷的現象，這種西藏的神秘色彩給表現出來，我覺得可能是一種原始的狀態，遠古的西藏可能就是這樣的。
主持人：我想可能對於一個風光攝影師來説，由於自然千變萬化，他拍到同一個景觀經常也是不一樣的，而我一開始的時候一直以為自然風光在那個地方，攝影師只要等到好的光線把它鋪捉下來就可以了，但是好像有些時候作為一個風光攝影師還得手疾眼快。
孫成毅：對，經常有一種景觀，它突然出現又突然消失，這個時候就考驗攝影師對稍縱即逝的把握。這個就是在我們從西藏阿裏歸來的途上，在雅魯藏布江的上遊，天在下雨，突然太陽沉到了雲層的下面，在遠處透出了一屢霞光，我們可以聽到遠處雷鳴閃電，在這種很特殊的環境下突然出現一個很絕妙、很精采的瞬間，這個時候我就跳下來趕到雅魯藏布江的江面上拍了幾十張。
主持人：拍了幾十張？
孫成毅：拍了幾十張，其實也就是一分鐘以後這個情景就過去了，太陽沉下去了，這種奇妙的有戲劇色彩的光線就消失掉了。
主持人：看完你的照片之後我特別想問你一個跟攝影沒關係的問題，你喜歡音樂嗎？
孫成毅：喜歡。
主持人：那些音樂在你的畫面當中會出現嗎？或者當你在看到某一種風光的時候你會感覺到音樂存在嗎？
孫成毅：在寂靜的大地裏頭往往會産生一種音響，我叫它叫天音，從遙遠之處緩緩傳來，在大地的深處有一種顫音，我覺得就是音樂的力量。
主持人：這就是你這些照片誕生的原因和理由。
孫成毅：我嘗試也力求達到這種境界。
主持人：你這一大本畫冊《西藏風光》完全是在西藏拍攝的，集中了你多年拍攝的最好的照片，那麼當我們在一頁一頁地翻過的時候，會讓人有一種感覺，你只是在這一個地方拍，反復在這裡不斷地拍會不會顯得有點單調？
孫成毅：我走遍了西藏76個縣總有反復的景觀出現在畫冊裏，但是我力求在同一個景觀裏頭展現它不同的面貌，比如説珠穆朗瑪峰，我在畫冊裏頭就選了三張，一張是全景，還有一張是在珠穆朗瑪峰的角下一片雪源，這種五月天的大雪本身就很難得，所以我選擇了它，還有一張是主峰的特寫，在早上我們翻過嘉特拉（音）山口，第一眼看到橫在我們面前的一座雪峰，第一屢太陽打在它的身上金光閃閃，而它的山腰之間有一絲絲的雲像一條條的哈達。每一個作品它會給人們不同的景觀和感受。
主持人：當我們面對一個壯美的景色的時候，我們可能會産生兩種反映，作為一個攝影人有些人可能會特別激動不停地按快門；還有一種人可能就是被眼前的景觀激動的忘了按快門，你屬於哪一種？
孫成毅；不停地按快門。其實這是一種已經不受意識控制的一種激動了。
主持人：你會連續按多少次快門？
孫成毅：説不定，一直把我的膠卷按完為止。
主持人：有時候對有的人來説，風光攝影好像就是一個花紅柳綠、賞心悅目、看起來很舒服這樣一片景象，那麼對你來説風光攝影究竟意味著什麼？
孫成毅：風光攝影它有很多種類別，你剛才説的那種是明信片式的拍攝方法，而我力求用光明的效果去表現我的影象，我力求用光明來雕刻大地。
|
