主持人：你作為一個北京人，在這兒生活，你可能注意北京衚同裏面的生活，你在當時怎麼會想到，去拍那些在當時人看來可能並不好看的影像呢？
淩飛：美有很多標準，很多一些美不是漂亮，它表達一種觀察。
主持人：我看你的這本書裏，有一個衚同裏面聽收音機的老人，那樣的一張照片，你當時感到什麼了？
淩飛：貴友那條街上，那個地方是車水馬龍，特別擁擠，那個時候我就從這旁邊上走，我就看見一個板爺，我説他幹嘛呢，我還（尋思），我説他在打電話吧，結果一看不是，是在聽收音機，這個環境當時給我感覺，中國正在變化，但是這種變化，就是並沒有影響很多人本身他已經有了這種對生活的樂趣，他自己的生活價值觀，還是像中國人説的知足常樂
主持人：還堅持著自己原有的那種生活方式。
淩飛：是，你能在自己生活範圍當中，你能夠愉快，你能找到生活樂趣本身就是幸福。
主持人：你在這本書裏，還收進你父親的一張照片，但是因為每當我們大家一提起淩子風的時候，都想那是一個大導演，應該是個大藝術家的那樣的一個風範，但是你拍的父親，是一個在做家務，一個平常的北京老頭的那樣形象，為什麼會選擇這樣的方式，去拍攝自己的父親？
淩飛：因為他是我父親，他不是任何人，這是最簡單的，我想怎麼拍，就怎麼拍，他在家，他得日子，對不對，他也得掃地，他也得吃飯，他不是成天跟雕像似的跟屋裏坐著，這不可能。我父親，我的母親，和我們家，歷來如此，就是説自己生活是普通的生活，他們絲毫沒有把自己比成比別人都高的人。
主持人：你把照片拍成這個樣子，你父親自己喜歡嗎？
淩飛：他是很喜歡，我出這本書以後，我送給他，還給他一張照片，他還給照片擱在一個鏡框裏挂在墻上，我覺得我所做的事情，我父親他能夠懂我，這個是最重要的。
主持人：在這本書裏頭我看到了一系列的照片是表現一個老太太的面孔的整個是飽經風霜還滿臉皺紋的，為什麼會用這種連續的鏡頭來表現這個過程？
淩飛：這張照片我起名叫《永生》，這裡面一共收了六張作品，都是老人的肖像。
主持人：拍的是一個什麼樣的主人公呢？
淩飛：我們在八幾年的時候，和一些朋友采風，或者到那邊跟人交流什麼的。完了就開車在蒙古草原上，我們就看到兩個蒙古包在很遠的地方，大家就去到那兒了，看到是一個家庭。有小夥子，還有他們的媳婦、愛人、還有老太太在那兒。當時我們就覺得這個老人面孔對我們産生特別的一種吸引，（她）雖然老了，但她眼光特別亮，神態有一種內心的東西在她臉上。我們説能不能請老人動一下。後來説怎麼動，因為老人周圍什麼都沒有，後來我突然想到她有沒有手絹，這個老人很有趣，她就摸出一條手絹來，我跟他兒子説，能不能讓她不斷地動動，就是非常簡單的話，這個老人就自己做起來，就不停了，而且看那樣子很使勁擦自己的鼻子，擦自己的臉，你感覺不是一種動作，你感覺好像一種生命在裏面，這生命並沒有逝去，並沒有因為年齡而消失。非常簡單的生活細節，但是你生活當中的細節有她生命當中所包含的熱情或者一種希望。
主持人：你實際上是在比較早的時候，就自己一個人闖蕩到國外去了，選擇了一種漂泊的生活方式，究竟是什麼促使你做這樣的一個選擇呢？
淩飛：我想我首先喜歡自然，不喜歡固定的東西，你了解自己還不夠，重要的是你需要怎麼和別人在一起生活，你怎麼能了解別人的生活，我覺得這本身就是一種樂趣。
主持人：我們看到很多的模特的照片，都是表現出來一種光彩照人的形象，但是我在看你的時裝照片裏，經常能夠看到光彩照人之外的那些模特的神情，要麼就是有點兒狼狽，要不然就乾脆表現得像個幽靈一樣。
淩飛：對。這裡面有幾張照片 這張很有趣。
主持人：她幹嘛呢，跟這個花較勁。
淩飛：這是CD的時裝展，在大花園裏頭，他這個服裝是倣造美國的B52轟炸機隱形轟炸機做的寬肩。她們模特在表演方面特別精道的，而且她知道怎麼來表達一種情緒她就到這兒來以後呢，地下有草，她就過去要拔這個草，她就在我邊上。
主持人：她拔草幹什麼？
淩飛；突然想到模特想拿根草，比較浪漫點，（走道兒的時候），因為她的服裝比較生硬，她不能使勁地扭，像飛機一樣。她就拔草，這麼細的草誰不能拔起來，可她一拔，結果沒想到，她就怎麼拔也拔不起來，拔的特別……表情，其中一個模特是專門香奈爾用的，怎麼就拔不起來。這一拔特別費勁，齜牙咧嘴，一開始還微笑 第二步對了，再就使勁，而且最可笑是周圍的人，特別紳士，就看她在臺上使勁地拔。大家都裝著沒有看見她。誰也沒有看，微笑著，有人根本就看著別的地方，我覺得挺幽默、挺有趣的。
主持人：那麼你作為中國的攝影師，你比較早的就到法國去生活了，現在是一個旅法的中國攝影師，你到法國去之後，拍哪一類照片呢？
淩飛：很大一部分是關於時尚的。
主持人：法國時裝業很發達，攝影業其實也很發達，可能因為優秀的攝影師太多了，競爭就會非常激烈，所有的攝影師都希望自己在參加，別人也參加同一個活動的時候，能拿到和別人不一樣的照片，那麼你怎麼尋找那種特殊的角度？
淩飛：比如説，那張時裝照片。
主持人：按照常人的感覺它確實夠特殊的，説不定有些人會把它當成廢片扔掉。
淩飛：對對，這張照片我就是根本沒在正面，我就在側面，而且當時的光線根本不能拍照片的，但我覺得就這個才有意思，這個它光很寬，模特又很瘦，它正好是逆光能勾出線來，實際上我覺得可以用中國的國畫的這種理論，包括中國人哲學的觀念，空白對比，留白，意境，我覺得不是一眼看盡，這恰是中國人的審美觀點，是歐洲攝影師所沒有做的。
主持人：在看時裝攝影的時候，我們第一個想到的是看美麗的女孩子，穿著美麗的服裝，那麼然後第二步可能會去想到造出這些美麗時裝的設計師們，你在拍攝他們的時候，為什麼沒有拍他的正面，而是從他的背後拍？
淩飛：這張照片，右側是伊夫 聖羅蘭，左邊是他40年合作的同伴，我經常在後臺，我就觀察怎麼拍伊夫 聖羅蘭，像剛才提到我父親一樣，他是一個了不起的專家，但他又是一個普通人，而且實際上作為真正大的藝術家，他是有特別多的童心。
主持人：難怪人家講，所有的大師其實都是孩子。
淩飛：是這樣，有他特別單純的地方，他才能成為一個藝術家，他不考慮世俗的標準，他只有自己內心的準則，我當時看，我一看壞了，這個正好是我想要的東西，因為他那個後臺，有一個門縫，這兩位扒著的樣子，像兩個小男孩一樣，我覺得印象特別可愛，特別童真，扒著從門縫看走臺。
主持人：是自己的作品展示會嗎？
淩飛：是自己作品展示會。
主持人：像小男孩剛剛接受考試的那種感覺。
淩飛：對，他又不看電視屏幕怎麼樣，後臺有電視屏幕，而是扒著門縫看。我看著，挺感動的，感覺人生，你走到多遠，都是童心不泯。
主持人：在今天，如果別人要介紹淩飛這個人的時候，你希望別人介紹，是那個旅法的自由攝影家，還是説那是淩子風的兒子。
淩飛：可能都不一定合適，就是人説你幹嘛的，我説我是照相的，或者叫九級雜牌軍。
主持人：為什麼是九級呢？
淩飛：就是水平還行，雜牌軍，因為比如我除了攝影之外，包括純現代藝術，包括裝置藝術方面我也做，也出書，也像一記者，又像一個藝術家，又像一個打雜的，又像一個旅行的。
主持人：所以你把一切都裝到自己的旅行包裏，隨時準備出發，但是人終於有一天他會跑不動，當你準備停下來的時候，你要停在巴黎，還是停在北京？
淩飛：得劈兩半，越這麼走，越覺得，好像不能在一個地方，每一個地方都是一種精彩的一場戲，每一個地方你都能像一個演員，像一個觀察者一樣，你去那兒本身就是一種生活。
主持人：所以睜大眼睛，大膽往前走。
淩飛：對了，跟著感覺走，這還是有道理的。
|
