主持：您過去曾經學過畫畫，那是一種什麼樣的情境，讓您又選擇了攝影呢？
金黃：我是這樣，就是出去寫生的時候，別的同學都是拿畫夾子，我可能是比較偷懶，就拿個相機，我不帶畫夾，我是想拍更多的素材，回來以後再畫，是這樣子。但是拍回來以後呢，我就感覺到，我對我拍的素材挺自我欣賞的，所以我那時候就又迷上了攝影。往往是在偷懶的時候會出一些新的、新鮮的東西，會給你帶來意外的。
主持：您是什麼時候發現攝影給你帶來了意外的驚喜呢？
金黃：在91年拍時裝獲了一次獎，獲了一次獎得了一個尼康相機，當時朋友都很羨慕，我當時雖然得了那個獎，但是實際上我的經濟上是很緊迫的，而且我沒有錢再出去繼續創作，然後就把這個相機賣掉了，把相機賣掉以後拿到錢，買了幾十個處理的膠卷，然後就買了火車票，然後走到去甘肅、青海、雲南。
主持：去采風？
金黃：去采風，繼續拍。到青海的時候，就拍了這個。
主持：當時在拍攝這張照片的時候是一種什麼樣的情境？
金黃：我坐火車從那兒路過，本來是要到鳥島，結果沒到那個地方，我一看這個陽光照在那個沙漠是金色的，特別興奮，我當時我説只要有站我就下，結果就在一個不知名的車站下去了，下車了以後搬道工就問我，説你幹嗎來了，我説我拍照，他説你知道不知道這沒地方住，也沒有吃的，當時我也沒顧得上，就跟那個搬道工他們要兩個餅子和一杯茶水，然後就走進去了，走到那個沙漠裏邊以後，這時候突然回頭一看，看見自己的腳腳印，也就是説挺感慨的，特別像我這個人生所走過的道路，就是有點像走到天邊那種感覺。
主持：一種滄桑感。
金黃：對。
主持：然後對未來即抱有希望，又不知道究竟要走向什麼方向。
金黃：我不知道前面道路是什麼樣子。回到北京以後……
主持：連衝卷的錢都沒有了。
金黃：連衝卷的錢都沒有了，後來過了將近差不多有將近半年的時間，我才能夠陸陸續續把以前拍的片子才沖洗出來，我才看到。
主持：聽您的講敘，我覺得您從骨子裏説是一個挺浪漫的人，但是周圍的這種生存的壓力又很大。
金黃：對。
主持：那在這樣的壓力和矛盾之下，您做的什麼樣的選擇呢？
金黃：回來以後呢，就是正好有個機遇，就是因為我曾經獲個時裝攝影獎，這樣子時裝公司開始來找我來了，需要做樣本，從那時候我就開始進入商業攝影，就開始為商家拍片子。
主持：這樣你就做了一個退而求其次的選擇，一方面不扔掉照相機，另外一方面又能夠給自己一個收入，能夠生存下去。
金黃：用攝影來養攝影。
主持：那麼您拍的第一個時裝的樣本是什麼樣的呢？
金黃：拍的第一個時裝樣本現在就不敢拿出看了，真的。
主持；那是哪一年的事情呢？
金黃；應該是在92年。
主持；那您剛剛開始從事時裝攝影到現在也不過就是10年的時間，但是在這10年的時間裏，中國的時裝廣告攝影實際上取得了一個飛躍式的發展，在這個過程當中有很多很多的年輕人也都出來了，而他們當中有一些挺響亮的名字， 據我所知他們都是您的學生。
金黃：他們非常出色，往往很多年輕人都知道他們，不知道金黃是誰。我到還是比較平衡的
，因為我有這麼多的出色的學生超過我，我覺得也是我的榮譽，我覺得挺正常的。
主持：韓愈在詩裏頭説，師不必嫌于弟子，弟子不必不如師。但是呢，一個人要想當另外一些人的老師的話，他一定有他的基本的長項，那在當初您能做他的老師，去教他們時裝攝影的時候，您認為您的最大的優勢在什麼地方？
金黃：我的優勢可能就因為我還是有一定的繪畫基礎，就繪畫的基本功要比別的攝影師，普通攝影師要好一點。
主持；那麼這種繪畫的紮實的基本功，給您的攝影什麼樣的恩惠呢？
金黃：比如説構圖，再有是色彩的搭配，再比如説客戶給我一個産品，他會很放心地交給我，我會在畫面裏頭給他一個很好的色彩或很好的構圖。
主持；能不能給我們看一個您這樣的成功的例子，看一個您的最得意的樣本。
金黃：這個封面是做的比較簡單，它就是一個半透明的紙，第一件很明確的這就是絨衫，它不是用模特來表現的。這裡面的模特，也比較一般，但是這個主要的是表現的是服裝。
主持：突出時裝的質感，而盡可能的讓模特退到第二位去。
金黃：對。所以在這裡面這個模特基本上頭都是一半的甚至是沒有頭的，但這種方式在國內的時裝公司可以説是不能容忍的，但是這個在國外是司空見怪。
主持：在早些年的時候，攝影師不可能像現在這樣這麼自如的使用數碼影像處理技術，在電腦上把那些攝影的素材隨意組合，所以呢，很多的廣告攝影作品是一次拍成的，或者説是只能夠靠拍攝而不是靠電腦來做，那麼那個時候，您有沒有自己的特別的得意之作呢？
金黃：93年吧，給惠普電腦拍的，他要求不同型號的背景用不同的色彩，而且屏顯跟背景一次完成，所以我當時需要三次曝光，比如説背景需要一次曝光，就背景曝光跟主體的曝光時間是不一樣的，然後屏幕顯示跟主體背景又不一樣，要在一張照片上同時完成，這張照片現在看來是非常容易做到的。
主持；可能數碼影像處理技術還不是特別發達的時候， 您給惠普拍了這個照片，表現出來當時攝影師的這種基本功底，到現在了數碼技術已經非常發達了，大家可以説在電腦上幾乎可以為所欲為，那您現在怎麼拍照片了呢？
金黃：我做了十來年，基本上廣告公司都是來找我，因為我有一個特點，是什麼呢？我的照片，很容易去做設計，它不用太多的過多的修飾，它只是稍微的加工一下，它馬上就可以用於各種場合。那我現在拍照片主要是給廣告（公司），他們把這個設計稿和創意做好以後，他給一個具體的方位，比如説是從上面還是從側面，給一個很準確的角度，（提出）光效果和被攝物的原始的色彩，我表現的就是這個，我按照他的要求準確的完成，比如這個普通的幾乎就是一個白背景，拍完以後，客戶再加創意和設計文字，這樣去完成它。
主持；就是説您提供的素材。
金黃：對。
主持：一個攝影師在他從年輕到逐漸成熟的這個過程當中，他的技術可能會日漸完善，但是呢由於年齡這種增長，可能激情會逐漸的從心靈當中消退，您怎麼樣關照自己內心的激情呢？金黃；激情應該不會隨年齡所衰減，只是對時尚的這種靈感可能會……比如説現在很多時尚的東西，如果我看不慣的話我就沒辦法去描寫它，去拍攝它。
主持：感情上不接受的東西。
金黃：我不接受的東西。比如説現在，（大家）覺得很時髦的這些粧（面），還有很時髦的這些動作，我覺得我很難受，沒有給我美感，我不能去拍這種片子。但是很多年輕人他還覺得這個是很時尚的，應該是讓年輕人去做。
主持：也就是説，即使不跟上這個潮流，在這潮後面一樣有您的生存空間。
金黃：對，空間會非常大的，所以我不拒絕更換題材，比如説拍這個飲料，拍水果和拍房地産，如果老去拍一樣的東西，那我覺得會麻木，不同的題材會時不時地激發你的想象力。
主持；您剛才説到了一個在我過去交談過的幾十個攝影師，大家都基本上沒有怎麼設立的一個領域，也就是房地産的這個産品攝影，那麼在拍那樣的照片的時候，需要注意一些什麼呢？金黃：過去拍，用的是135或120相機，拍出來的照片都是透視比較大，底下大上面小，都是變形的，在商業攝影是不應該出現的，所以我現在用坐機拍，用技術相機來完成它的矯正，這樣子就讓很多房地産商能夠認可，他們覺得就是説這個片子，除了色彩構圖比較好以外，他的房子不再變形了。
主持：有沒有這方面的得意之作，拿給我們看一看。
金黃：這個就是從高角度往下拍的。一般説，如果從上往下拍可能會上面大底下小，這樣用坐機直接攝墻面都應該是垂直的，就不會有一些變形。
主持：您曾經多年做老師，教他們怎麼樣攝影，怎麼樣從事商業廣告攝影，而且他們都在中國的廣告攝影領域裏面非常的活躍，那麼這些新人對您究竟形不形成競爭？
金黃：當然肯定有競爭，那能夠促進我要做的更好才行。而且客戶對我的要求越來越高，會越來越挑剔，我自己實際上也對我自己作品越來越挑剔，有些東西沒有金剛鑽就攬不這個瓷器活，沒辦法，就陷在裏頭了越做會越難，但是這個難對我來説不是一個問題，我覺得對我是一個挑戰。
主持：您聽到過攝影圈內的人士對您的評價嗎，大家怎麼樣評價您的作品？
金黃：我不太知道，我曾經聽到説可能我的作品太商業化了，我覺得是在誇我，因為我做商業攝影，我的（照片）如果再不商業化，那我還是所謂在玩藝術。
主持：那麼您怎麼看待您自己呢，您覺得您自己是一個成功的攝影師嗎？
金黃：我不這麼（認為），（達到這一點）我覺得我需要做的事太多了。
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