主持人：最近這幾年在中國的這個傳媒界，出現了一個新的風潮，就是越來越多的攝影師開始去關注人文地理這一類型的題材，你是在大家開始關注了之後才開始這種創作的嗎？
紅杏：我不知道這個風潮是從什麼時候開始的，但是實際上我對這個題材的關注，應該説是從95年開始的。
主持人：中國整個西北地區，包括青藏高原，應該説是一個特別吸引全世界各地的旅遊者的地區，而這個地區之所以會受到大家的關注，可能得益於很多的照片，你被人要求過在某一個地方停下來，為這個地區的旅遊做一次宣傳，拍一些照片嗎？
紅杏：一開始不是被人要求的，就是我到這個地方去以後呢，我感覺它有非常好的人文價值，所以我就會主動地提出來，我能幫你們做點什麼嗎？然後我就寫一些文章，配一些圖片在一些媒體上做一些報道。最典型的就是有一個神山，就是玉樹的一個比較偏僻的一個地方，屬於噶多鄉，噶多鄉的鄉長在當地聽説了我以後就找了一個熟人，這個熟人認識我，他就説你能不能幫我介紹一下這個紅杏。
主持人：哪個時候其實他並不認識你。
紅杏：他不認識我，當時我要去玉樹的智多那個地方，鄉長呢他聽説我來了，馬上説能不能讓我趕快見一下她，我這個朋友説不行啊，她剛剛開車出發往智多走了。結果這個鄉長就從街上攔了一輛比較快的好車，三菱吉普，馬上就追我們，追出去了幾十公里，在路上把我截住了。然後他説我是誰誰的朋友，我是噶多鄉的鄉長，當時他漢話説的還不是十分好，一個藏族的漢子。他説我特別希望你能到我們神山去看一看，拍一些照片幫我們做一些宣傳，我們希望能從旅遊這塊開發一下，因為我們當地的老百姓也是經濟上沒有什麼其他的收入。
主持人：但是一個年輕的女攝影師，如果她的外形再顯得不是特別強壯的話，在高原上工作往往會給人一種心理上的落差，一方面可能他聽説了你是一個挺出名的報道玉樹的攝影師，另外一方面如果説他看到你的話，他會不會多少有一點將信將疑。
紅杏：我從他見到我以後，我一下車他的第一個眼神，我就感覺到他可能有點失望，這個鄉長當時看到我以後，他就愣了一下，渾身打量了一下，還是把這些話説出來了，最後我就答應他了，我就説沒問題。他説，不過那個地方可是海拔也挺高的，我説那個對於我來説不是問題。可是沒有車，我説沒有關係。我問：沒有車怎麼走，我們只能騎馬，我説那也沒關係。他説，你會騎馬嗎？我説，會啊；他説我們要騎三天馬才能把那個神山轉完，我説你放心吧。結果他就塌實了。不過大家還是能從我轉神山的過程中，那個騎馬的照片裏看出來，我還是非常難受的。他們當時已經很照顧我了，把很厚的綿褥子搭到那個馬鞍上讓我坐著，但是我可能是比較瘦，身上肉比較少，我每一張照片都是歪著身子拍的。
主持人：把馬可能也擱的夠戧。
紅杏：估計是。
主持人；在搞這個風光攝影的時候，可能我們面對一個特別大的挑戰，就是有的時候攝影師需要靠天吃飯的，到神山去轉那三天的時候，你遇沒遇到惡劣的天氣。
紅杏：第二天天氣就非常不好，下了一天的雨，我們原來計劃是到神山的第二天早晨，就去拍那個主峰，因為鄉長説他希望我們幫他們拍一張主峰的照片。因為沒有其他的攝影師專業攝影師去拍過，而且我知道那個神山的主峰，每天早晨太陽剛出來的時候它是金色的，像金字塔一樣非常漂亮，當時我也非常想看到金色的神山。結果，第二天就是陰天，下了一整天的雨，然後我説那就只能等了，等了一天。結果第三天的早晨又是陰天，大概是淩晨的時候我們發現天還是陰的，鄉長就開始祈禱，不過還好，到了早晨5、6點鐘的時候，天已經開始放晴了，在還沒有備好馬鞍的時候，我就把相機拿起來走了有一公里多吧，到了神山腳下，真的就拍到了金色的神山。
主持人：那麼當這個鄉長看到了這張金色的神山照片了之後，他的態度是不是就徹底的改變了？
紅杏：拿到那個金色神山的照片的時候，他第一個動作就是，馬上在頭上頂了一下。
主持人：他覺得非常滿意。
紅杏：非常高興。
主持人：我在一篇介紹你的文章裏頭看到作者這麼寫，説每一次紅杏回到北京之後，都要往她曾經走過的地方寄數以百計的照片和明信片。
紅杏：對。因為對於這些百姓來説，照片對於他們可能是一生中唯一的一次影像，所以如果你答應了他，但是不給他寄照片的話，在他們的內心會有一種受傷害的感覺，所以我回來後，光紀念照洗出來就是一摞一摞的，差不多得用斤來約。
主持人：這也就是你為什麼到了藏區之後，會到一個小村莊裏頭去，給村子裏的每一家人拍一張闔影的一個原因。
紅杏：對。我曾經給一個村子每一家都拍過。當時，我把這個想法説出來以後，村長還有他們寺廟的寺管會主任都特別高興，記得那天上午，感覺全村都像過節似的，每一家人都在換上他們最好的衣服，節日的盛裝。
主持人：我在看這些照片上的這些人特別質樸的臉，和特別天真的那種眼神的時候，我會有一種震動。那我可能就會想到另外一個問題，就是一個攝影師，她進行創作的過程，她所獲得的成功的作品，究竟是這些被攝對象給她的呢，還是她自己發現的呢？
紅杏：有的時候呢，你會發現你的被攝對象會給你一種無形的東西，這種東西當你拍攝的時候，是用心跟他們的一種交流産生的一種結果，否則的話，你心裏本身都不一定喜歡他，你對他又沒有任何了解，肯定你拍不出來非常好的照片。
主持人：在你的鏡頭裏面呢，我看到了不少女性的照片，我看到過一張你在一個帳篷裏拍的，三代女性在一起的那樣的一張照片。
紅杏：當時拍的是一幅純牧民的一戶人家，我剛好是在夏天，到她的那個牦牛帳篷裏，我正好看到，那個女主人在前面熬奶渣，這是他們的一種比較高級的一種副食。她在那兒熬，那個鍋裏冒出來的蒸汽感覺是非常漂亮，正好她頭頂上是牦牛帳篷的天窗，從天窗上打進來的那個淡藍色的光和熬奶渣時升上去的煙，和到一起，形成了一種淡藍色的煙霧，罩在她的那個臉部，非常有神秘感。而帳篷裏邊的比較雜亂的那些背景，剛好因為光比的原因，又被率掉了，我當時就以她的臉部為主，用頂點測光測的光，突出主人的那種感覺拍了這張照片。我覺得當時我還忽略掉了一點，就是她旁邊那個小孩和後邊的老人，但是照片出來以後呢，我覺得視覺中心點，除了落在這個婦女身上，我突然發現旁邊那個孩子也很有意思，因為她媽媽熬的這個吃的，是過節才吃的東西，那個孩子啊就眼巴巴地在那兒看著她媽媽熬那個東西，我覺得這種小的興趣點，會給一張照片增加很多有趣的地方。
主持人：在我們看到的跟西藏有關係的照片裏面，我們經常能夠看到，鏡頭當中的人物直視鏡頭這樣的一種場景，能看見一雙一雙的亮眼睛，在我看那張照片的時候，又是這樣的一雙亮眼睛，當時你拍這張照片的時候情景是怎麼樣的？
紅杏：其實我在拍這些藏區人物的時候，我還真的是特意盡可能地，讓他們直視我的鏡頭，因為我希望通過這種視線，達到一種我們直接交流的目的。當時拍這張照片的時候，她是在一個泥坯壘的房子裏面，光線非常暗，她們家只有一扇小窗戶，大概半米左右那麼寬的一個小窗戶，當時她們母女坐在那個小窗前的床上，一束光剛好從窗外打進來，形成一個側面光，我就想，這種光線，再加上她們母女的那個表情，如果是用點側光來拍，只拍一個局部的亮點的話，會是一張非常有神秘感的照片，所以我就把他們的姿勢稍微調整一下，只測了她的臉最亮的部分，把其他背景上，我認為沒有用的東西全部略掉，最後拍出來這張照片，我感覺跟我想象的差不多。
主持人：是油畫的效果。
紅杏：對對對，是像油畫，以至於好多畫油畫的畫家，他們都特別想跟我要這張照片做樣子，用來畫畫。
主持人：在我們看到的那一雙一雙明亮的眼睛背後，它肯定有很多很多的故事，有的時候甚至是苦難，但是往往，我們看到的是一種，對於命運的一種安祥的態度，我覺得在那張亮眼睛的照片裏面，它表現出來的好像就是這種很不一樣的東西。
紅杏：實際上當我第一眼看到她們母女的時候，她們最打動我的還真的就是她們的眼睛。在這個地方，1997年剛剛發生過一場非常大的雪災，她們可以説是這場雪災的倖存者，而她的表情當中，你完全感覺不到那種苦難之後，那種落寞的感覺，她的眼神非常的剛毅，非常的堅強，包括那個女孩，她的眼睛裏都露出那麼一種，非常堅韌的感覺，是這個打動了我。
主持人：最近這些年裏面，拍西藏這個題材，或者拍青藏高原這個題材的攝影師越來越多，你靠什麼把你的作品和別人的作品區分開呢？
紅杏：因為很多去西藏拍照片的，看到最多的似乎都是風光，非常漂亮的風光，而我呢，其實我一直關注的就是和人的接觸，我的圖片可能會把很多主要經歷放在與人的交流上。
主持人：給我的感覺呢，你在那個地區的經歷已經超越了攝影本身的這種行為，更多的好像是一種人生體驗，你用這種人生體驗所帶來的文字和圖片謀生嗎？
紅杏：通過發稿啊，通過偶爾也買一些照片，只能説是剛剛好為生，甚至還有一些虧空，只能説是目前為止還是在用我以前的積蓄，和這些比較微薄的這些稿費收入，維持一個一般水平。
主持人：在這樣的情況之下，你認為你還能走多遠。
紅杏：我覺得我這種題材是一種像是積蓄一樣，比如説拍那種商業片，它可能是一種非常現實的東西，今天我拍了馬上可能就是幾千塊錢的勞務費到手了，非常實惠，但是我始終認為我這種題材，不會很久應該是有一些效益出來的。
主持人：你會不會有那樣的擔心，假如説你這樣年復一年地拍下去，而這些東西又沒有以你希望的這種方式出版或者被大家認識，在這個過程當中，有別的人做同樣的題材已經把你超越了。
紅杏：我覺得它不像有些風光，那個山就是擺在那的誰去都可以拍，每一個去的人都有可能拍到更好的圖片，但是這種人與人之間的接觸，每一個人的感受是不一樣的，所以即便是同一個被採訪人物，可能不同的採訪者也會拍出來不一樣的結果。
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