謝曉嵋何許人也？就是本報上期提到的“甜蜜女導演”。説她是本劇製片方中國電視劇製作中心的著名女導演，讀者不會有太深印象，換一個説法大家就清楚了：1989年，還是個小姑娘的謝曉嵋出任中央電視臺春節晚會的小品導演，那一年小品大豐收，趙麗蓉、宋丹丹、方青卓、黃宏第一次在春節晚會登臺！
除此之外，謝曉嵋對“小品演員出演電視劇究竟怎樣”有足夠的發言權還在於：在她執導過的電視劇中，《夫妻奏鳴曲》是和陳佩斯、方青卓合作，《愛誰是誰》是和趙麗蓉、李雪健合作，中國當代作家作品系列是和梁左、梁天合作，而這次的《劉老根》則是和賣拐、賣車的趙本山、高秀敏、范偉以及趙本山的“二人轉集團”合作。以至於她執導的《帕米爾醫生》連獲國內外大獎並且直逼今年“飛天獎”的時候竟有人很詫異：“你什麼時候改拍溫馨主旋律了？”
本報記者見到的謝曉嵋，一如既往是一副都市白領女性的形象，乾淨整潔，溫馨隨和，令人可以想像她和“二人轉集團”在一起時的反差。
記：謝導，以你的經歷，請談一談對小品演員出演電視劇的感覺。
謝：公平地説，比較有成就的小品演員大多經歷過舞臺上的艱苦錘煉，這種錘煉造就的十八般武藝甚至多於一般的影視和話劇演員。比如説，他們大多會唱，唱歌、唱京劇、唱評劇以及各種各樣的地方戲；他們大多會樂器，而且往往會多種樂器；他們在唱、念、做、打方面相當全面，雖然不一定每一個專業單項都很精，但是很全面，這是非常可貴的財富。就拿這次的《劉老根》來説，劇情是東北一個度假村發展旅遊事業的故事，趙本山和他那幫弟子們的二人轉根本不用學，拿來就用，很添彩。如果沒有二人轉，效果就會大打折扣。
記：你説的都是他們的優勢，那麼他們的劣勢呢？
謝：就影視而言，他們接觸比較少，不太熟悉，在技術上和藝術上都有一些需要磨合與學習的東西。比如趙本山的那些小徒弟大多沒拍過影視作品，在鏡頭面前越怕出錯越緊張，越緊張就越出錯，在拍攝中把該叫“爸爸”的趙本山叫成“師傅”；還比如分切和剪輯的問題，我作為影視導演是為了作品的流暢，而小品演員則認為會對情節形成“斷”的效果；還有技術規範上的“跳軸”等等問題……對這些問題，他們會在熟悉的過程中去理解。
記：你對作為主要演員兼導演的趙本山怎麼評價？
謝：過去我也簡單地認為趙本山就是一個小品演員，這次給我提供了一個了解他的過程。趙本山在舞臺經驗方面非常全面，尤其可貴的是他做事非常認真，而且愛動腦子、非常敏銳，對於搞創作而言這是非常重要的素質。他過去的經歷已經形成了一種儲備，這次在有意無意之間都顯露了出來，無論作為主演還是導演，他都很有想法。當然，從影視技藝的角度上説，他也理解了一些新的東西。
記：趙本山説“男女搭配，幹活兒不累”，除了影視技術上的問題以外，你和這個群體還搭配了什麼？
謝（笑）：到了一個劇組裏，都是一家人，大家齊心協力完成一個好作品是共同的目的。他們的意見對時我就儘量吸納，意見有分歧時就想辦法相互協調。那些小徒弟對趙本山很尊敬，可是畢竟第一次拍戲，開拍了還蒙著呢，有時候他們不自信又不敢對趙本山説，就來找我：“這樣行嗎？”現場教演戲是來不及的，我就多多鼓勵，他們需要的是建立自信，有時候説上幾句他們就能出彩。小品演員拍影視作品的確有優勢也有劣勢，就看怎樣指導，怎樣揚長避短。
記：看樣子你是好脾氣。
謝：誰説的？回家也發火。（源自中國電視報 張斌）
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