 1942年, 電影《沉淪》上映觀眾突然看到了骯髒、混亂的小城鎮，看到了普通人真實的生活狀態，觀眾被震撼了。因為他們看到的不是在豪華攝影棚中編織出來的戲劇故事，而是電影院外正在發生的一切。一種介於戲劇化電影和紀錄片之間的風格就此産生，評論家將它稱為新現實主義。
《沉淪》的導演就是被稱為“新現實主義之父”的盧齊諾 維斯康蒂。盧齊諾 維斯康蒂等著名的導演都曾經是這場電影運動的先驅。
盧齊諾 維斯康蒂選擇了音樂，戲劇和電影，他用這些藝術形式錶現驕傲的貴族和歐洲資産階級的生活，同樣用他們反映西西裏漁民的心聲，展現社會現實。維斯康蒂的謹慎和謙虛在那個時代有口皆碑，貴族的出身和他後來選擇的人生道路之間的矛盾，貫穿他的一生。
1906年降生的盧齊諾 維斯康蒂曾在這個有著奇特舞臺布景的鄉村中度過假期。在小城格拉扎諾，盧齊諾 維斯康蒂第一次體驗了家族劇院的魅力，家族的朋友和親戚會定期的在此處表演。
維斯康蒂的母親卡爾洛 埃爾帕是一個大制藥企業家的女兒，科莫湖畔的埃爾帕別墅是父親留給女兒的遺産，在這個避暑別墅中同樣也不乏戲劇的魅力。
這裡上演的音樂會和各式錶演極大地影響著維斯康蒂，對他日後從事電影和戲劇，起到了決定性作用。
1934年他第一次偶然與電影有了接觸。在電影“著迷”中海蒂 拉瑪爾以裸體形象示人，在威尼斯引起極大的轟動，執導該片的匈牙利導演邁卡蒂是看過維斯康蒂和後來成為哥哥艾多瓦阿爾多妻子的尼奇 阿裏瓦貝拍攝的愛情短片的為數不多的幾個人之一。邁卡蒂發現了維斯康蒂的才華，並在維也納接待了他，隨後在倫敦將維斯康蒂引見給一位英國的製片人，但最終沒有什麼成果。
在片場盧齊諾並沒有一個明確的職務，有時充當道具管理員，有時是助理服裝師。後來，他隨著雷諾阿來到羅馬拍攝《托斯卡》時，這位年輕的貴族，因為與《電影》雜誌社的一群年輕人相遇而走向成熟。但是，1940年雷諾阿在羅馬的逗留因意大利與納粹德國結盟參戰而中斷。
憑著拍攝《托斯卡》的經驗，維斯康蒂謀求更大的飛躍。在羅馬的別墅，後來又在波河畔的費拉拉城，維斯康蒂寫出了劇本《沉淪》。影片《沉淪》使維斯康蒂脫穎而出。它以一種新的觀點和新的影片風格衝擊著意大利電影，並贏得了很多新現實主義的追隨者。
維斯康蒂由於疾病他不得不隱退，在埃爾巴別墅的一個附屬建築裏進行剪輯。病情惡化維斯康蒂沒有屈服，於是1976年他將電影《清白者》這部作品搬上了銀幕，也成了維斯康蒂的最後一部作品。1976年3月17日，維斯康蒂去世。
1955年意大利內閣總理正式宣佈禁止再拍攝新現實主義電影，原因是懼怕太多的家醜外揚。無論這些導演怎麼抗議，最後都不得不終止。但它對世界各國的電影所産生的深刻影響，已經不可磨滅。
盧齊諾 維斯康蒂的名字已經永遠刻在了電影的歷史裏，就像所有輝煌的名字一樣，所代表的已經不是哪年哪月出生，哪年哪月去世的一個人，而是代表了人類在不同時代對世界所付出的努力和智慧。
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