1998年9月 由祖賓 梅塔指揮的意大利歌劇《圖蘭朵》，在北京故宮的太廟前隆重上演。這次豪華的商業演出，使眾多的中國老百姓關注到意大利的歌劇藝術，其實早在這次演出的前三年，也就是1995年，中國歌劇舞劇院就在北京21世紀劇場首次上演了《圖蘭朵》，而這次純粹中國版本的演出，特別邀請了當時的中央戲劇學院院長徐曉鐘擔任導演。
1955年，27歲的徐曉鐘作為中國政府派往蘇聯學習的1495名留學生的一員，
到盧納察爾斯基國立戲劇學院學習了五年戲劇。
當開始留蘇考試的時候，他的一位領導就説：“你對我們老有意見，説老讓你做團的工作，行政工作，不讓你去做業務工作。那好，現在有一次去考留蘇的機會，如果你要是能考取，我們放你去。如果你要是考不取，那以後你就不要再説這話了。”因此他當時考試的時候是背著很大的壓力去的。
考試還是很嚴格，因為主考的是蘇聯專家，這裡面沒有任何人際關係，考完了以後，有的老師就悄悄地跟他説，祝賀你，祝賀你，因為他們可能是參加了討論會。
他小時候是生長在一個鐵路員工的家庭，因為父親在漢口江岸車站工作，也就是後來二七大罷工的那個地方，因為那個地方有機車廠，有列車段，因此那個地區工人非常多。從小他隨著他的家庭就住在江岸。
在去蘇聯的那個時候，大家心裏都希望趕快到目的地，因此就嫌火車走得慢，希望早一點到達目的地以後開始有一個新的生活，開始新地學習。
到達目的地以後，很快他們就扎到學習裏面去了，準確地講是紮在教室裏面，扎到劇場裏面，不但在課堂上聽這些老師教授們來給他們講課，而且只要是晚上有空，他們就上劇院。
蘇聯有這麼一個制度，就是戲劇學院的學生憑學生證到經理那裏簽字，可以免票，然後給你劃一個位子，有的時候特別好的劇目幾乎就沒有位子，就拿站票進去看，進去以後，看哪有空位子就可以坐，沒座位他就坐在地毯上，燈一黑，他就坐下，燈一亮趕快站起來。但是他經常會跑到下面最好的座位去看，因為常有人訂了座人卻沒來。而且它只要是場鈴一響，門一關，就是再大的人物也不能再進來了。那個位子可以坐半場，絕對是保險的，所以摸到這個規律，幾乎是每天晚上都去看戲。
到了禮拜天，他可以去看兩台戲，也沒有別的活動，也沒什麼別的興趣，看一個日場，晚上再看一遍。
他的老師叫尤裏 阿德桑德洛維奇扎瓦茨基，他原來是斯坦尼斯拉伕斯基的學生，後來跟著瓦赫坦戈夫一起做了很多兼容的實踐。
平常要做一個作業，那是每一個同學都要有一個作業。這個作業是艾薩特的作業，或者是紐莫夫的作業，再或者是徐曉鐘的作業，很自然的會感覺這是中國人的作業，還是波蘭學生的作業，或者是阿爾巴尼亞學生的作業，因此互相都在較著勁兒，就希望能在課堂作業評獎的時候，自己的作業會更好一些。
每當六、七點鐘從宿舍裏走出來，當聞到樓房裏邊有炒菜、烤麵包的味道的時候，他很自然地想起中國的燒餅、油條，想起中國的魚香肉絲。當看見樓房裏一盞盞燈開始亮起來的時候，他也很自然地想起北京，想起北京長安街上的路燈也開始亮了。
在過春節的時候，從莫斯科給北京打長途電話，那對他來講是一件大事，他知道打那電話也是很不容易的，他也不能在學校裏打，必須跑到電話局去打，電話局線得挂通，如果説那天晚上打電話，估計肯定就是一個晚上，兩個鐘頭都得在那兒了。
他的電話是打到中央戲劇學院的，就是44局1498。他聽到接電話的説：“你是哪？”他説：“我是莫斯科的長途電話，我找黃意璘……”
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