 98年，我接手管理馬賽國家芭蕾劇團和國立高等舞蹈學校。那時我就作好了出發和改變方向的心理準備。開始的時候，一切都好。你好激動，好高興啊。然而你自己卻沒有料想到可能有大量工作要做。
然後，在你前進的路上，你會遇上形形色色的事情，形形色色的人。有些人相信你，要麼因為你曾經是舞蹈明星；要麼因為你作為舞者所走過的道路；要麼因為你灌輸的東西；要麼因為你的舞蹈語言，有些人反對你。隨著時間的推移，你能把這些分辨得一清二楚。
我現在已經學會了管理一百來號人。要知道管理人可不是我天生的強項。我過去沒有受過這方面的訓練。
第一年，我自己覺得無法從事任何創作性的活動。因為一切需要從新開始。第二個季度，我們需要做巡迴演出，在馬賽，在整個法國，還到了國外。第三年，我想，應該還算不錯吧。
對了，説道《薩昆達拉》這出芭蕾，它取材于卡米爾 克羅岱爾的生活和作品，尤其是她三十年的幽禁生活。
當你處在創作中的時候，你就完全沉浸在你的創作理念裏了。沒有任何人能夠再鑽入你的腦海裏了。然後，你就有了一個導線。當然，你的身邊有很多舞蹈家，他們也願意理解。但是，我想，我還是需要時間先理順我的作品，然後引領著他們走出來。
舞蹈語言是肢體語言。當然，它需要經過精神的作用。但是，有時候，你首先必須先從你的身體上找到感覺才行。如果你感覺不到某個動作，感覺不到它在你的肉體上的形狀，那麼你再富於智慧，思路再清楚也是徒勞無功的。有時，舞蹈需要具體、實在。因此我想：最好是先有實質的東西；然後，我們才可以談論它；之後，還可以討論它。
卡米爾 克羅岱爾，確實，我必須鑽人她的內心裏，這可不是一件容易的事情。因為我覺得她是個相當複雜的女人。當然，越複雜對我來説就越理想。我過去真想跟她交談啊。無論怎樣，當我站在舞臺上時，我呈現的是我眼中的這個女人。我試圖表現出她的創造力和她的痛苦，用我的身體……
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