 1952年6月，宋垠隨中央戲劇學院話劇團調入剛剛成立的北京人民藝術學院，擔任劇院的燈光設計師，1953年他參加設計歐陽山尊導演的《春華秋實》，第二年《雷雨》出演，擔任燈光設計師的又是宋垠。
1957年，人藝排演郭沫若的作品《虎符》，這一次導演焦菊隱要做話劇民族話的嘗試，在舞美設計上選用了黑幕，這在中國的戲劇舞臺上還是第一次。
1937年8月13日，日軍轟炸上海，三天以後在跑馬場旁邊的卡爾登劇院，13支抗日救亡演劇隊宣佈成立，而遠在貴陽的宋垠正學著幫他的父親搭理藥店。
那時的宋垠只是貴陽中學一名經常逃學的學生，生計、前途對他來講似乎還是很遙遠的事兒。
對於宋垠而言，坐一次地鐵比當年離家出走要困難的多，在北京住了50多年，今天才是第一次。1941年秋天，一個寒冷的早晨，17歲的宋垠揣著他姐姐的信，帶著十幾個金戒指上了路。從此以後，貴陽城裏少了一個藥鋪老闆，演劇隊裏多了一個燈光師傅。
很多人還記得，抗戰時期，每年的八月的霧季是重慶戲劇最活躍的時節，宋垠到來時，國泰劇院里正上演著舒繡文和白揚主演的《天國春秋》。
解放後，宋垠和蘇丹分到了中戲話劇團，還幹燈光。1946年是演劇六隊最困難的時期，也是宋垠最苦悶的日子。
在兩期的政治班學完之後，宋垠等到的不是鄉長的任命，而是華大二團的報到通知。
沒想到這一幹就是一輩子，1986年10月，人藝排演的《狗兒爺涅磐》這是宋垠退休前設計的最後一個戲，用的又是黑幕，和30年前《虎符》所不同的是燈是新的，人已經老了。
50年代初，人藝沒有自己的劇場，也沒有足夠的燈具，碰上大戲燈具不夠時，還得自己做，連街頭砸洋鐵壺的手藝人都得用上。
1956年，首都劇場建成，宋垠也有了他想要的燈。從雷雨開始的舞檯燈光效果圖也一直用到今天，成為人藝復排的依據。但是按宋垠的話講，這是他的懶招。
1986年，宋垠又發了他的倔脾氣，這是他最後一次發脾氣，從這以後，他什麼都不幹了……
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