1889年，法國一位叫埃米爾 雷諾的人用自己發明的光學影戲機拍攝了一部叫《更衣室旁》的片子，這被稱為世界上最早的動畫片。
七十多年以後，一個中國人把水墨畫的技法與風格引入了動畫電影。拍攝了第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》。這個人就是盛特偉。
1959年秋天，一個平常的下午，上海美術電影製片廠的會議室裏煙霧繚繞，許多人在大聲的談論著一個話題，包括主持討論會的廠長盛特偉在內，誰也沒有認識到這個下午討論的話題會在一年後成為讓國際動畫界震驚的事實。
那天討論的關於把中國的水墨畫搬上動畫銀幕的話題，被許多人認為是一個不能實現的夢想。
幾個月後，便到了1960年的春天，那時候正是大躍進以後，全國大搞技術革新的時候。
錢運達是當年上海美術電影製片廠藝術委員會成員，曾與盛特偉共事多年。
中國在二十世紀五十年代初，各行各業都強調“向蘇聯老大哥學習”，動畫片也不例外，1955年，上海美術電影製片廠的動畫片《烏鴉為什麼是黑的》，在威尼斯動畫電影節上獲獎，然而令人沮喪的是，評委們誤以為該片是蘇聯的作品，這件具有諷刺意味的事情令盛特偉對“蘇聯模式”的熱情下降，不過這種因模倣而造成的尷尬，早在盛特偉進入動畫創作之前就遇到過，那時候他正熱衷於畫漫畫。
在三十年代的上海，漫畫十分盛行，上海曾經被稱為中國的漫畫基地，當時《世界知識》雜誌，經常轉載英國著名國際時事漫畫家大衛 羅的作品，二十剛出頭的盛特偉開始對國際時事漫畫産生了興趣，那時候，在上海已經很有名氣的漫畫家就有畫《王先生》和《小陳》的葉淺予以及畫《三毛流浪記》的張樂平等人，然而從事國際時事漫畫創作的人卻並不多，盛特偉受到侄子音樂家盛家倫的啟發，開始涉足這個領域的創作。
然而不久，盛特偉就對“中國的大衛羅”這個稱呼感到厭倦。
1955年，漫畫家華君武寫了一個動畫劇本《驕傲的將軍》，華君武希望老朋友盛特偉能導演這個片子，看了劇本以後，盛特偉的腦子裏浮現出各種戲曲人物的造型，他預感到這……
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