“我父親對我説過，一部交響樂就是一幢用音樂砌成的大廈。我很快理解了其中的道理，搞建築，或者其它也都是用同樣的思路和方法。每當想起這一點，我就坐下來聽貝多芬的交響曲，他就像個大建築師。因為它們對內容和結構的設計、創作方法是多麼相象——萊特。”
弗蘭克 勞埃德 萊特是所有美國建築師中最偉大的建築師。
七十多年來，他向他的同胞展示了用新的方法來建設家園，他創作出了一些美國最經典和最為人們所熟悉的空間作品。他的所有設計作品包括：銀行、工商用房，度假村、教堂、加油站和猶太人教堂、啤酒花園和藝術博物館。
萊特先是被讚頌，後被譏笑，忘卻，然後又被讚頌，因為沒有別的美國建築師受到過如此的讚頌。
你只要看到他，就會敬畏他的人格魅力和他所取得的成就，因為我們看某些人在現實生活中很少看到的東西，這些都是天才之傑作。另一方面，你所看到的是一個普通的，但非常富有同情心，在其它方面也是如此，他是個完完全全的普通人。
弗蘭克 勞埃德 萊特打破了在他的生活和設計中的所有法則。他是個頗受爭議的人物，既名聲狼籍又完全不可預知。他炫耀才能，傲慢又誇大其詞，打擊對手，迷惑朋友，使自己的職業有著處於一連串醜聞事件的危險境地，並遭受了可怕的人生悲劇。
儘管經歷了各種處境，但他以沒有停止過的夢想，用新的思路去設計和建設。
他是個騙子，是個瘋狂的自我推銷商，誇誇其談，捏造事實，但這些並不影響創造一個藝術天才。他詮釋了建築所有的而應該有的本質，他的思想如此深遂，以致影響了其所有的後來者。所以即使他在自傳裏捏造了一些事實，即使他與社會格格不入，即使他過著這種誇張的生活，那又能怎樣呢？他還是一個藝術天才。
他母親安娜曾告訴他，“你的出生有預言性。”她相信自己的孩子早已註定要成為一個偉大的建築師。而且她一直教導她兒子對此堅信不移。
弗蘭克 勞埃德 萊特于1867年6月8日出生，20歲那年他接觸了芝加哥最好的建築師，路易斯 沙利文，並在他那謀到一份工作。1893年沙利文發現萊特在兼職，因此解聘了他。
萊特新的激進風格的一些要素是借鋻於海外建築家的。比方説，英國的手工藝運動，維也納的脫離主義派及日本的建築，但沒有人象他那樣集大成于一身。
萊特認為建築是藝術形式的代表，塑料藝術、雕刻以及其他所有藝術形式都從屬於視覺藝術，因為他們包含了其他所有藝術形式，萊特試圖引進這些要素，控制這些要素，並使這些要素從屬於他的視野，由此而實現美與自然視野的完美結合，實現一種真正意義上的改革。
1916年，日本天皇頒布法令，要在東京建造一座雄偉的西方風格的酒店，以引吸外國投資者。萊特一直鍾情于日本的藝術和文化，他努力得到這份差事，接下來的六年時間，他大多都在日本度過，監管設計和建築。這家大型酒店有285間客房，耗資將超過4’000’000美元，萊特設計了每一樣東西，甚至包括了餐碟及酒店的便箋。
一家既體現日本觀念又反映西方觀念的酒店，帝國酒店裝飾著一些華美的石雕，它是二十世紀最後的手工建築之一。當帝國酒店最後竣工時，萊特的日本客戶非常滿意。
此後不久，一場大地震把東京夷為平地。遠在美國的萊特焦急地等著他的酒店命運的結果。
親愛的萊特先生：
第一次震動就強烈得毀壞了許多建築……
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