在北京徐悲鴻紀念館中，存放著一件極其珍貴的國家一級文物，它就是在中國文物界極為罕見的唐畫《八十七神仙卷》。這是中國著名國畫大師、美術教育家徐悲鴻先生，在國難深重的抗日時期，偶然從外國人手中買回的一件他曾視其若生命的絕世國寶，由此，為世人留下了一段動人的故事。
一、偶然得到國寶《八十七神仙卷》，他在畫上鈐印著“悲鴻生命”
現任北京徐悲鴻紀念館館長、徐悲鴻的夫人、80歲的廖靜雯，1945年跟隨照顧徐悲鴻先生，直至徐悲鴻病逝。這是她給記者講述的一個關於徐悲鴻的故事。
當年，徐悲鴻先生是在香港的一個德國人家裏發現了這幅《八十七神仙卷》的。
在二十世紀三、四十年代的舊中國，當時在中國美術界頗有影響的國畫大師徐悲鴻，時常奔走各地，舉辦義賣畫展捐資抗日。與此同時，他也不惜一切代價，收購流失在民間的珍貴國寶，他那種對畫愛入骨髓的深切情感，在業內更是聲名遠揚。
當時，有位著名的作家許地山先生的夫人，與一位在香港的德國女士是朋友。那位德國女士的父親，在中國工作了好幾十年，收藏了四大箱中國字畫。可那位德國女士卻對中國藝術一竅不通，於是就想把這些中國字畫賣掉。她曾委託許地山的夫人：如果有人要買字畫，就介紹來買她父親的這些收藏品。
許地山的夫人自然想到了徐悲鴻。於是就找徐悲鴻一起到這位德國女士家裏，看她的四大箱收藏品。在第一箱中，徐悲鴻挑出了幾張他認為很好的字畫；在第二箱裏，他又挑出了幾張；到第三箱時，徐悲鴻突然眼睛一亮，他看到一幅很長的白描人物手卷。當他展開這幅長卷時，兩手幾乎都顫抖起來：這是一幅唐代的白描畫卷。徐悲鴻曾在倫敦大英博物院看到過中國的唐畫《醉倒圖》，想到我們國內卻一幅唐畫都沒有，他當時很難過。此時看到這幅畫，徐悲鴻當時就激動得不得了，對賣畫人説：前面挑的都不要了，第四箱也不看了，我就買這一幅。
可當時徐悲鴻身上的錢不是很多，於是他把身上近一萬塊錢連同自己的7幅畫，向賣畫人交換，德國女士同意了，徐悲鴻就買到了這幅《八十七神仙卷》。這是一幅白描人物手卷，長約八米，畫面上有87個人物列隊行進，飄飄欲仙；優美的造型、生動的體態，雖沒有著任何顏色，卻産生了渲染的效果。徐悲鴻認為：白描是中國畫的本源，線條是中國畫的生命，《八十七神仙卷》已達到這個境界了。
那時，《八十七神仙卷》是國內僅見的唐代人物畫卷，業內人士認為此畫是出自唐代畫聖吳道子的粉本。徐悲鴻為自己能把這幅流落在外國人手裏的國寶贖身，使它回歸祖國而自豪，覺得這是自己幹的一件平生最快意之事。他小心翼翼地在畫上加蓋了“悲鴻生命”的印章。他把這件國寶，這件中國當時僅存的惟一唐畫，視為自己的生命。
為此，有一次田漢跟廖靜雯開玩笑説：誰説悲鴻生命是《八十七神仙卷》呢？悲鴻生命應該是你啊！
自得到這幅中國僅見的唐畫《八十七神仙卷》後，徐悲鴻就真的把它看作是自己的生命，無論去哪舉辦畫展，他都將它隨身攜帶。即使如此，它還是出了意外。
二、戰亂中《八十七神仙卷》不幸被盜，徐悲鴻夢繞魂牽、痛心疾首
在當時那個年代，國家的危亡、民族的苦難，佔據著徐悲鴻的整個心胸，他馬不停蹄地奔走各地，日夜不停地作畫義賣，籌款抗戰。
1941年，太平洋戰爭爆發，日本入侵新加坡。此時正在新加坡舉辦畫展的徐悲鴻，立即將部分珍貴展品秘密隱藏起來，只攜帶了《八十七神仙卷》及少量展品，撤離了新加坡。
1942年，當徐悲鴻輾轉回到雲南昆明，在一次躲避日軍空襲時，跟隨了他多年的《八十七神仙卷》，竟意外被盜。
那是徐悲鴻到昆明去辦畫展時，突遇日軍飛機空襲，他把門鎖上和人們一起躲進了防空洞。警報解除返回時，他發現門鎖被扭斷了，屋裏的《八十七神仙卷》連同他自己的三十幾幅畫一起都沒了。那一刻他就像被人當胸打了一拳似的，眼前發黑、站立不穩，當時就病倒了，三天三夜沒吃飯。
《八十七神仙卷》的意外丟失，使徐悲鴻憂心如焚，他日夜焦急地四處打聽、尋找，也托朋友幫忙打聽《八十七神仙卷》的下落。然而，珍寶的丟失，如石沉大海，蹤影全無。由於長期的焦急和勞累，已是重病纏身的徐悲鴻，從此又患了上高血壓。他悲傷地賦詩自懺道：“想像方壺碧海沉，帝心悽切痛何深，相如能任連城璧，愧此鬚眉付此身。”
徐悲鴻以中國歷史上聞名的藺相如，能保住價值連城的和氏璧來比擬，深深譴責自己未能保護同樣重要的國寶的行為，認為這是他的終生憾事。讓徐悲鴻最為擔心的是，《八十七神仙卷》很可能會再次流落海外。
此後，徐悲鴻又去了國外，一邊尋找國寶《八十七神仙卷》，一邊繼續日夜作畫，籌款抗戰。大家都知道他愛畫馬，他以國畫水墨技法所作的不同形態的奔馬圖超凡脫俗，獨具一格。那時期，徐悲鴻所繪的馬的作品上，都寫著“哀鳴斯戰鬥”的題詞，表示這馬在昂首悲哀地嘶叫，要馳騁疆場，飲恨殺敵。他人在國外，心繫祖國，把所有賣畫的錢都捐獻給祖國，支持抗戰，救濟難民。
為了盡可能地給祖國多籌款，徐悲鴻在海外省吃儉用，有時在外面甚至連頓飯都捨不得吃，就啃兩個小餅充饑，把所有的錢都寄回祖國。他的為國為民之心，讓國外的同行們在欽佩之餘深為感動。有個新加坡畫家撰文説：如果以通貨膨脹來計算，徐悲鴻當年賣畫捐給祖國的錢可説是天文數字。
此時，《八十七神仙卷》已丟失一年，徐悲鴻對它夢繞魂牽，每每想起這件丟失的國寶，即痛心疾首。
三、《八十七神仙卷》成都露面，徐悲鴻傾其所有贖回國寶
1943年，徐悲鴻在重慶舉辦畫展。當時抗日戰爭仍然處在艱苦階段，徐悲鴻也照例將畫展得來的錢款捐助抗戰，資助貧困學生，而他自己由於超負荷工作和長期營養不良，身體也越來越虛弱。
1944年，繁忙中的徐悲鴻，意外收到了一位學生從成都寄來的信，告訴徐悲鴻説：一個偶然的機會，她在一位朋友的家裏，見到了《八十七神仙卷》。這一從天突至的消息，使徐悲鴻聞訊大喜。原來，徐悲鴻當時在重慶中央大學教課時，把這幅《八十七神仙卷》的照片放大讓學生臨摹，所以學生們都知道這幅畫。這個學生在信中説：她丈夫的朋友，帶她去一個人家裏看一幅畫，沒想到這幅畫就是《八十七神仙卷》。這個消息，使徐悲鴻激動得徹夜難眠，他決定和夫人廖靜雯立即前往成都。
當一切準備好後，稍微冷靜下來的徐悲鴻又取消了這個決定。因為他走到哪，媒體都會有所報道。他擔心如果風聲傳出，藏寶人因為懼怕，可能會將《八十七神仙卷》毀掉。放棄了成都之行，徐悲鴻決定委託一位名叫劉德民的將軍朋友代他前往購回此畫。
徐悲鴻當時給了一筆錢和一些畫這個劉將軍。劉將軍去後，看到此畫的確是《八十七神仙卷》，就是徐悲鴻收藏的那一張。除“悲鴻生命”四個字的印記被挖掉外，其它依然如故。徐悲鴻讓他想辦法一定買回來。可賣主一再抬價，於是劉將軍不斷寫信説錢不夠，徐悲鴻就不斷地寄錢、寄畫去。寄了好幾十幅畫、好幾十萬塊錢去後，劉將軍終於把這幅畫買回來了。
拿到這幅失而復得的《八十七神仙卷》那天，徐悲鴻欣喜若狂。一旁的廖靜雯看到他打開畫幅時，雙手不停地顫抖，臉頰激動得通紅：丟失了兩年的《八十七神仙卷》，終於重新回到了徐悲鴻的身邊。畫上的87位神仙，依舊安祥嫻靜、體態優美。
當時，徐悲鴻就即興作了一首詩：“得見神仙一面難，況與伴侶盡情看，人生總是葑菲味，換到金丹凡骨安。”隨即，徐悲鴻又第二次小心翼翼地在這幅畫卷上，加蓋了“悲鴻生命”的印章。
此時，雖然國寶重新回到了徐悲鴻身邊，可由於為籌集買回這幅國寶的鉅款，徐悲鴻日夜作畫，過度勞累而病倒在床。這時，他已身無分文，無錢醫治。後來病情日益加重，住進了中央醫院。當時，夫妻倆身上的錢都湊起來交了住院費，廖靜雯連吃飯的錢都沒有，在醫院裏照看徐悲鴻時，只能吃徐悲鴻每頓沒吃完的剩飯。為了怕徐悲鴻看到難受，廖靜雯每次都把剩飯端出來站在樓道裏吃，一邊吃，一邊就難過得眼淚撲簌簌地掉到碗裏。
徐悲鴻那麼熱愛自己民族的繪畫，那麼珍視它、珍貴地保護它，對它懷著那麼強烈而深厚的感情，使妻子廖靜雯非常感動。為了保護、珍藏國寶——唐畫《八十七神仙卷》，她無怨無悔地與徐悲鴻同舟共濟。
四、徐悲鴻一生愛國愛畫，去世後所有珍藏獻給了國家
徐悲鴻出身貧寒，在少年時代，就為自己取名為“少年貧俠”，其中俠字的含義，是他希望用手中的畫筆，為人民吶喊。夫人廖靜雯，雖然跟隨他只有短短10年，卻是最能理解他的人：徐悲鴻對自己非常節儉，捨不得用錢，可對別人卻很大方，特別是買畫時更加慷慨。每每只他看上一幅好畫，就激動得不得了，買畫的人要多少錢他就給多少錢。廖靜雯常對他説：悲鴻，你不要這樣，就是看中了什麼畫，也要表現出若無其事，你這麼一激動，那賣畫的就會覺得奇貨可居，向你要高價。徐悲鴻覺得有道理，可下次他看到好畫時，仍是那麼激動無比。廖靜雯又提醒他説：悲鴻，你怎又這麼激動了？不是給你説了嗎，你得裝作若無其事，就是看中了那幅畫，也不要顯示出特別喜歡的樣子。徐悲鴻説：我是一個藝術家，我不可能看到一幅好畫時不激動，這我做不到。徐悲鴻就是這麼一個真誠而充滿感性的人。
廖靜雯覺得徐悲鴻就是徐悲鴻，她改變不了他。徐悲鴻要買畫，沒有錢，她就去借，去想法子弄錢。只要手中稍有點余錢，她就存進銀行，以備徐悲鴻買畫所用。而徐悲鴻從沒進過銀行，也從不知要存錢以備急需。廖靜雯覺得，夫妻之間最重要的是互相理解。廖靜雯就非常理解徐悲鴻對藝術的愛勝過一切的情感，所以她心甘情願地照顧他、遷就他。
歲月在艱苦的生活中滾滾流逝。在徐悲鴻最悲苦的時候，年輕他28歲的廖靜雯，毅然走進了他的生命，陪伴他走完了最後的人生。直到今天，已年過八旬的廖靜雯，對徐悲鴻仍然充滿了綿綿不盡的懷念。
1953年9月26日，擔任中華全國美術工作者協會主席、中央美術學院院長、第一屆全國政協代表的徐悲鴻先生，在繁忙的工作中，因腦溢血突發病逝，享年58歲。他的夫人廖靜雯，將徐悲鴻留給她惟一的家和徐悲鴻收藏的全部珍貴藏品，共計一萬餘件，全部捐獻給了國家。現在他們的故居，已變成了徐悲鴻紀念館。廖靜雯仍然擔任館長工作。而被徐悲鴻視若生命的《八十七神仙卷》，依然安祥如故地存放在徐悲鴻紀念館中，為後人訴説著它的歷史和故事。
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