 主持人：説到“核工業”大家一定覺得非常陌生，它不僅離我們的生活很遙遠，而且長期處於保密狀態。目前我們中央電視臺給您提供了一個了解我們核工業發展的機會，這就是正在我臺一套黃金時間熱播的一部以我國的核工業為背景，借此展現一大批中國現代核工業家們在面對開放的國際大舞臺時如何轉變自己的觀念，與國際接軌的電視劇《世紀之約》。
[創作空間]
嘉賓野芒
主持人：劇中雷默的扮演者野芒。曾扮演過電視劇《水滸傳》中的林沖。他扮演的林沖給大家印象很深刻，但之後一段時間卻沒有消息了。請問您在忙些什麼呢？
野芒：拍完《水滸傳》之後有一段時間我回到了話劇舞臺上，也有的時候作一些配音工作。
主持人：話劇對演員語言的功力要求非常高。那麼在拍攝電視劇的過程中，臺詞方面您是更多的依據自己表演的技巧，還是靠自己的情緒和感情吸引觀眾？
野芒：表演不能僅僅靠大量的臺詞吸引觀眾，臺詞的多少只是一個量。我們要找到所扮演角色的本質。比如説雷默的性格比較犀利、睿智、耿直，而且自尊心很強。首先表演要有力度和張力，但不能張揚，還要有韻律和色彩。
主持人：這是一個大工業題材的作品，以前有沒有接觸這樣題材的電視劇？
野芒：以前也排演過一部話劇也是講核工業題材的。之前，我對核工業並不是太了解，真正具體接觸是通過這個話劇開始的。我被這些核工業工作者的精神所感動，就是他們如何克服自己，如何戰勝自我的精神。
主持人：您對雷默這個人怎麼理解？
野芒：雷默這個人物並不是非常完美。我們在追尋完美。也許這個過程很長，但是有意思的就是這個過程。所以表現多一點他的困惑、搖擺以後，會讓人們發現他的更可愛。
主持人：《世紀之約》這部電視劇拍完了，帶給你最深的啟事是什麼？
野芒：最深的啟事就是：無論你身處什麼樣的環境，人都不能浮躁。要抓住自己最珍貴的東西，要有追求，真實的東西要永遠留給自己。
嘉賓娟子
主持人：説到娟子，咱們大家是從電視劇《還珠格格》中的令妃娘娘認識她的，我知道《還珠格格》拍到第三部了，你這次有沒有參加拍攝？
娟子：很遺憾，沒有。因為《世紀之約》和《還珠格格》第三部是同時拍攝，從演員的角度來看，我不願自己再去重復過去的角色，所以我選擇飾演梁小可。
主持人：《世紀之約》這個本子特別吸引你的是什麼？
娟子：。首先給我的第一感覺就是這是一個大氣勢的劇本，我從來沒有接觸過這樣的題材，讓我感動，使我深思。
主持人：一位是古代的令妃娘娘，一位是現代的知識女性，這二者的差異在什麼地方？
娟子：令妃娘娘的性格與我本人還比較接近，但是梁小可這個人物的性格離我太遠了。所以我很想轉變一下自己的戲路。我希望他們看到我嶄新的形象。因為劇本為演員提供了一個前衛的思想觀念。
主持人：這個戲拍完了以後，應該多少掌握一些核工業的相關知識了吧？
娟子：我想和觀眾朋友説一些生活的小常識。比如：我們坐飛機時，飛機在高空飛行時，我們可以把窗子的遮光板拉下來，這樣避免一些輻射。如果是常坐飛機的朋友，可以吃一些含碘的食物或藥物。因為這樣可以把你身體受到的核輻射釋放出來。但是適量的核輻射有益。比如我如果得了腫瘤，但是我經過適量的核輻射能殺死癌細胞。
主持人：今天與兩位嘉賓談了這麼多，咱們熱心觀眾也有問題想問問嘉賓。
觀眾：我們中國的核工業工廠都在大山裏或者邊遠的地方。你們拍這個電視劇的時候，有沒有去體驗生活？
娟子：應該説很遺憾，我們沒有進入到核工業工廠，因為那是保密的地方。我們《世紀之約》的核島是搭建的，不是實際的場景。
觀眾：娟子你好，劇中有一段情節是法國廠商方面為了能留住梁小可，把她的薪水從兩千美元提高到四千美元，但梁小可毫不猶豫地拒絕了。最終她回到了父親的身邊，回到了中方。如果這件事情發生在我的身上，我一定選擇留在條件優厚的法方。我想問您一個問題，如果現實當中，你會怎麼選擇？
娟子：如果作為生活中的我，我可能也是像梁小可那樣放棄。錢是很重要，但是我認為真情更重要。
導演王文傑、編劇張華峰
主持人：前面我們見過了兩位主要的演員，那麼這部電視劇是怎麼創作出來的呢？最後給你請出的就是本劇的導演王文傑、編劇張華峰
主持人：中央電視臺曾經播出的電視劇《紅十字方隊》、《光榮之旅》的導演就是王文傑導演，剛才提到的演員娟子所出演的《北京女人》的編劇就是張華峰。
主持人：本劇當中有一場戲是表現為了保護整個核島的安全，雷默&&跳到油池裏面。這個形象突然讓我想到當年電影《創業》當中以勞動模範王進喜為原形的周挺山的形象？我想先問問編劇，這個情節是不是您精心設計的？
張華峰：的確如此。60年代的人對《創業》這部電影印象非常深，尤其對王進喜跳油池這件事情，我們可能一輩子也忘不掉。我們這一代人都是在他們自力更生艱苦奮鬥的民族精神鼓舞下長大的，但是時代發展到現在，我覺得光是有這種自力更生的精神是不夠的。所以正像雷默跳到油池以後反思的結果一樣，我們必須在這種自力更生艱苦奮鬥的民族主流精神中，再注入新的科學精神，這樣才能使民族真正步入復興。
主持人：王文傑導演曾執導很多軍旅題材的作品，這部戲比起您以往的作品，最大的不同是什麼？
王文傑：最大不同應該説本劇提出的問題特別尖銳。另外它帶有中國人本身自我批判的意識，一種審視自身不足的精神。過去拍的很多歌頌、讚揚的片子比較多，不可否認它對人民起到了積極的激勵作用，這就是和我以往拍攝的作品最大的不同。
主持人：前面我們跟兩個演員探討了很多都是關於本劇中有大段臺詞的問題。您知道其實大段的臺詞是不容易吸引觀眾的注意力的，觀眾現在是三到五秒換臺。
張華峰：長期以來，總有不同人士對我進行小小的批評，説我的毛病就是寫電視劇不會寫臺詞，臺詞不夠生活化，太書面語了。我自己有點不服氣，我覺得恰恰應該跟生活稍微拉開一些距離的東西，才有藝術感，才有味道，才有震撼力。所以我把這種想法在這部戲中發揮到了極至。
主持人：您作為導演您怎麼處理這些臺詞，讓演員行為和語言統一起來？
王文傑：我覺得臺詞沒有問題，我要求演員按照話劇的方式，要對臺詞進行處理。必須抑揚頓挫。有一點點像詩朗誦的感覺，要精心地打造，尤其是有大段臺詞的時候。在很多人看了本劇以後都盼望著精彩的大段臺詞出現，這是很多電視劇沒有的現象。
主持人：其實近幾年在電視劇的題材當中，好象大工業題材不多見，你怎麼想到創作這樣的題材呢？
張華峰：我特別喜歡描寫男性的掙扎和奮鬥的題材，有痛苦的決策，有昂揚的大氣磅薄的民族精神。我覺得這可能會引起大家的共鳴，我覺得核工業非常高深莫測，於是我就帶著好奇心走進了這個題材。
張華峰：我們有義務就是把核方面的一些相關知識告訴觀眾。讓大家覺得核工業不是那麼神秘、遙遠。
主持人：王導，您創作這部戲最大的動力在什麼地方？
王文傑：新中國50年來，我們描寫很多事情都是中國人昂頭走到今天，但是中國人潛心學習的題材是很少的，這是我最大的衝動。這個戲我覺得最好的東西就是打開國門之後與國際接軌，我們必須做出中國人的姿態。就像劇中的一句臺詞所説“低頭需要勇氣，抬頭需要實力”。
[看客閒話]
王小騫：“都雲看客癡，誰解其中味”。《世紀之約》一聽名字，就感覺這個題材充滿了理性的思考。所謂的《世紀之約》其實我的理解就是人在面臨著轉型期的時候，你這個“約會”是不得不赴的。那這個約會到底是一個“甜蜜的約會”，還是一個“苦澀的約會”呢？
影視專欄作家方位津：這個“約會”首先應該説是代價，沒有代價就沒人跟你約會，我覺得這個題目給了我這個啟發。我喜歡這部電視劇，就是覺得這部電視劇的主題雖然它講的是一個核工程的故事，和我們的日常生活沒有關係。但是我覺得對我們的普通觀眾啟發非常大：對自己過去，能歷史的、清醒的認識，每個人都可能在歷史前進的步伐中可能被淘汰。不能抱著自己過去的成績不放手，必須承認自己可能已經落後了，必須努力向先進靠攏。否定自己是很難的，否定了以後，就是一個新的崛起，它不是一個生命的結束，而是一個新的起點的開始。開始和別人重新挑戰，這需要實力。
王小騫：所以就是説在看一部電視劇或者看一部影視作品的時候，不要只看情節，那個情節單純看的時候，可能離我們很遙遠，沒有任何關係。但是裏面可以挖掘一點它所表達的道理，對我們還是有一些幫助的。
影評人孫宏華：我覺得最難的事情恐怕不是別人樹一個標桿，讓我們去超越，這可以通過自己不斷努力做到，而是唯有超越自己才是最難的。如果永遠把自己當成最高的，凡是妄自尊大的人或企業，都遲早會退步落伍的。
王小騫：這個電視劇叫《世紀之約》，它引發了我們看客的很多閒話。我覺得可能這裡講了很多人生道理，是很值得大家玩味的。但是講出來以後，覺得真的是很有道理的。
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