舞蹈是一台晚會不可缺少的一種表現形式，在春節聯歡晚會的舞蹈中，很多節目都設計得非常熱烈歡快，在這個特定的喜慶佳節中，這些熱鬧的舞蹈給觀眾帶去了過年的喜慶氣氛。陳雨露對於晚會中舞蹈節目如何出新有着自己的看法：在整個的歌舞方面我不想用大的伴舞，每個節目都是伴舞，我覺得特別弱智。這麼大的一個舞臺如果老是一個歌星在那兒唱，確實又有點涼，現場的觀眾有點涼，但是電視機前的觀眾好一點，因為我們給的都是中近景，所以有一些節目是有伴舞的，而且我們的這個伴舞是充分利用了舞臺的裝置。比如橋從水面上的移動，都是和伴舞結合在一起的。
在舞蹈導演創作的時候，有一個按照晚會舞臺原形縮小製作的小舞臺，導演們設計出舞蹈的表現情節之後，還要在小舞臺上設定出舞蹈演員的人數、考慮電視機位，演員的動作方向、上下場的順序，最後再由演員們去按照導演的意圖將節目排練出來。
採訪舞蹈總監邢時苗：歌舞在晚會上的份量較重。那麼歌舞現在想出新也比較困難，所以我們今年在包裝上與電視手段相結合，有些方面跟劇場拉開距離，因為電視文藝晚會還是以電視為主，它與劇場表現形式有着很大的不同。比如《與世界聯網》這一組節目的設計，我就把所有的演員框在一個臺階上，不讓他們走動，只讓他們的身體動，然後通過搖啊、移啊、拉啊、推啊去完成所有的舞臺調度，我覺得這樣會好一點兒。
舞蹈的表現主要是靠形體動作來傳達節目的內容的，在比較好的歌伴舞中，負責舞蹈創作的導演們要根據歌曲中的內容設計出一些故事線及情節動作，或者根據總導演的意圖去營造出舞蹈的氣氛，通過這些故事線、情節動作和營造的氣氛加上歌詞的內容就會使一些為伴舞而伴舞的節目變得好看，變得有滋有味，從而提升伴舞的效果，使它成為歌曲中合理的不可或缺的一個要素，讓它和歌曲融為一體，最後對歌曲的內容起到闡釋和提升的作用。
《連隊裏過大年》這個節目，由於歌詞所講述的內容正好適合創作一個故事性、動作性都很強的舞蹈，所以導演們對它進行了再創作，通過特定的故事情節讓演員進行的表演不僅完整地反映了部隊裏團結友愛的生活氣息和過年的喜慶氣氛，還讓觀眾對歌曲的內容有了更深的理解。觀看這樣的舞蹈就會覺得舞的合情合理，看得有滋有味，觀眾在歌聲中得到薰陶，在舞蹈中受到感染，《連隊裏過大年》這個節目最終在春節聯歡晚會的評比中獲得了歌舞類節目一等獎。
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舞蹈是一台晚會不可缺少的一種表現形式，在春節聯歡晚會的舞蹈中，很多節目都設計得非常熱烈歡快，在這個特定的喜慶佳節中，這些熱鬧的舞蹈給觀眾帶去了過年的喜慶氣氛。陳雨露對於晚會中舞蹈節目如何出新有着自己的看法：在整個的歌舞方面我不想用大的伴舞，每個節目都是伴舞，我覺得特別弱智。這麼大的一個舞臺如果老是一個歌星在那兒唱，確實又有點涼，現場的觀眾有點涼，但是電視機前的觀眾好一點，因為我們給的都是中近景，所以有一些節目是有伴舞的，而且我們的這個伴舞是充分利用了舞臺的裝置。比如橋從水面上的移動，都是和伴舞結合在一起的。
在舞蹈導演創作的時候，有一個按照晚會舞臺原形縮小製作的小舞臺，導演們設計出舞蹈的表現情節之後，還要在小舞臺上設定出舞蹈演員的人數、考慮電視機位，演員的動作方向、上下場的順序，最後再由演員們去按照導演的意圖將節目排練出來。
