在過去的兩年時間裏，中央電視臺戲曲頻道帶給了廣大的電視觀眾許多藝術享受和精神追求。所以戲曲頻道在觀眾朋友心中的地位也越來越得到提高。這一次中央電視臺文藝中心綜合部對戲曲頻道形象的整體包裝，也體現了戲曲頻道在新的形式下不斷追求自身發展，爭取以更好的姿態來滿足觀眾朋友們的文化需求。
 
在上一期的《走進幕後》節目裏，我們為您介紹了中央電視臺戲曲頻道新的形象片《神韻篇》、《戲迷篇》和《戲牌篇》拍攝的幕後故事。展現了新形象片中一些新鮮的視點和創作思路。本期的《走進幕後》節目，我們將繼續帶您了解戲曲頻道其它幾個形象片拍攝的幕後故事和神秘的後期製作。
《寄情篇》
中央電視臺戲曲頻道新的形象片《寄情篇》的創作思路十分獨特，在傳統山水的水墨意境裏，通過對文戲為主的唯美描寫，配合飛舞的彩蝶把戲中人物和場景串聯起來。採用橫移的鏡頭，在一幅長長的山水畫卷裏，把戲曲角色形象與山水畫卷中自然景物來對應結合。通過聚焦戲曲對手勢、步態、身段、眼神等虛擬表演的精緻處理，表明了戲曲在塑造人物感情世界時豐富的表現手法，從而很好的和主創的創作願望結合到了一起。
雖然參加拍攝的演員都是專業的京劇演員，但是為了更好的符合創意中的要求，在拍攝之前的排練同樣非常重要。每一次排練，京劇團的老師總是分別扮演生角和旦角，把其中的要領充分進行講解，讓演員們能更好的把握戲裏的角色。這樣在拍攝過程中不但可以節省拍攝時間，同時還可以讓他們以最佳的狀態入戲，完全符合主創人員的創作構想。
戲曲頻道新的形象片《寄情篇》裏，主創人員設計了好幾齣表現男女愛情的故事，通過戲曲中的生、旦人物相會再現優美的意境，同時人物表情的特寫鏡頭也是形象片的傳神之處。所以在形象片的拍攝過程中，創意對演員們的化粧要求甚至比演出更加仔細。
為了達到創意要求的效果，演員們每一個亮相或者造型都要重復拍攝幾遍甚至十幾遍，所以拍攝的過程又是十分枯燥和乏味的，對場景中出現的每一件事物必須按照正式演出一樣來擺設，不能有半點疏忽。
一件同樣的事情讓我們任何一個人去做好幾遍，也許我們都會感到厭煩，提不起精神，但是重復拍攝了幾遍的鏡頭，旦角總能保持一種良好的狀態，而且表情給人的感覺還是那麼自然，這也反映出了一個專業演員的敬業精神。旦角出場和生角彈琴實際上是在同一場景下出現的，但是為了在形象片中把他們的愛情表現得更細緻，兩個鏡頭必須分開來拍。在拍攝彈琴的鏡頭時，生角撫弄的古琴其實只是一個道具，並不能進行樂曲演奏，但是男演員卻寓情於戲，非常的投入，雙手輕舞，仿佛奏出一曲動人的樂章。
《寄情篇》最大的成功是通過對戲曲中一些經典的美麗愛情故事的展現，以及經過對演員手勢、步態、身段、眼神等虛擬表演的精緻處理，塑造了人物豐富的感情世界，這些也是觀眾朋友們對愛情和親情的一種寄託，和他們産生了共鳴，所以前期拍攝就是要通過演員的表演來體現這種微妙的感情生活。
《臉譜篇》
中央電視臺戲曲頻道新的形象片《臉譜篇》的創意要求，是一種工筆重彩與水墨寫意相結合的風格。通過裝飾性很強的重彩京劇臉譜圖案和文字元素的變化運動，表現戲曲臉譜的形式、美感和包羅萬象的深厚內涵。全片由兩個部分穿插進行，一部分以重彩臉譜圖案元素為主，配合音樂節奏在畫面中變換游動，另一部分以水墨風格的篆體文字筆畫為主，整個畫面的色彩對比濃郁，視覺效果強烈，配合音樂急緩相間，畫面銜接起伏。
 
因為《臉譜篇》中的一些畫面和其它形象片中的部分鏡頭出自同一齣戲裏，所以很多場景都是這樣交替拍攝完成的。在《臉譜篇》其它鏡頭的拍攝過程中，中央電視臺文藝中心和技術製作中心綜合部的領導也一直在攝影棚裏和攝製組的工作人員一起進行前期創作。攝影棚的一個角落就是演員們的化粧間，雖然條件簡陋，但是演員們在裝扮時卻非常的仔細。準備一個凈角演員的裝束大概需要近一個小時的時間才能完成，而且這些道具都有七八斤的重量，要通過繩索緊緊勒在身上，雖然我們平時看到的表演非常精彩，但是可想而知難度是多麼的大。《臉譜篇》中一場武戲很快就要開始拍攝了，我們從這個即將登臺的演員的表情中，看到他因為連續緊張的工作而露出了一絲疲憊。其實在中央電視臺戲曲頻道新的形象片前期拍攝過程中，所有的工作人員都是在這樣一種忘我的精神下積極工作。在武戲的拍攝過程中，演員們的動作和表情明顯的比平時演出更加到位，配合也十分默契。這樣經過兩天的拍攝，終於達到了主創人員的創作意圖，完成所有的拍攝任務。
《喝彩篇》
中央電視臺戲曲頻道在推出五個形象片的同時，這個系列中的另一個形象片《喝彩篇》也正在緊張的後期製作過程中。它的創意是戲曲藝術的演技引人入勝，深得戲迷們的喜愛，戲曲頻道因為深受廣大觀眾的喜愛而産生共鳴，所以發自內心的喝彩便躍然屏上。為了實現主創人員的這種創作願望，後期製作人員在水墨效果上進行了大膽的嘗試。
現在我們看到的這些畫面，都是戲曲頻道形象片的後期工作人員加工成了水墨效果的小樣。工作人員還告訴我們，他們還將遵循創意的要求，加入一些如：優美的中國書法，峻峭的山巒，翻滾的白雲等等，並用三維效果來加強動勢，在聽覺效果上將通過喝彩、掌聲、叫板聲等等來表現。所以在近期內，我們還可以領略到中央電視臺戲曲頻道另一個更精彩的形象片《喝彩篇》。
經過4個月緊張的後期製作，中央電視臺戲曲頻道新的形象片《神韻篇》、《戲迷篇》、《戲牌篇》、《寄情篇》和《臉譜篇》終於製作完成了。2003年3月，中央電視臺文藝中心和技術製作中心的領導對該系列形象片進行了審片工作。大家認為該系列形象片是在完全按照創意要求下完成的，同時非常符合主創人員的創作願望，尤其《寄情篇》是這套形象片中的經典之作，但是個別形象片的一些細節方面還有待進一步的修改。
從戲曲頻道的整體包裝理念出發，形象片的製作人員根據審片工作組的意見進行了多次修改後，2003年5月11日，中央電視臺戲曲頻道新的形象片終於和廣大觀眾朋友們見面了。
 
在中央電視臺戲曲頻道新的形象片的拍攝製作過程中，所有的工作人員都帶着一種爭分奪秒的激情在工作着，在這裡我們聽不到疲憊和休息的詞語，也正是在這種忘我的工作狀態下，大家齊心協力創作出了這個水墨系列的形象片，這套形象片不僅非常符合主創人員的創作願望，同時也體現了中央電視臺戲曲頻道作為我國唯一的專業戲曲頻道的重要地位。在這個傳統戲曲藝術的宣傳陣地裏，她將更有利於弘揚歷史悠久的國粹，振興博大精深的戲曲藝術。
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在上一期的《走進幕後》節目裏，我們為您介紹了中央電視臺戲曲頻道新的形象片《神韻篇》、《戲迷篇》和《戲牌篇》拍攝的幕後故事。展現了新形象片中一些新鮮的視點和創作思路。本期的《走進幕後》節目，我們將繼續帶您了解戲曲頻道其它幾個形象片拍攝的幕後故事和神秘的後期製作。
因為《臉譜篇》中的一些畫面和其它形象片中的部分鏡頭出自同一齣戲裏，所以很多場景都是這樣交替拍攝完成的。在《臉譜篇》其它鏡頭的拍攝過程中，中央電視臺文藝中心和技術製作中心綜合部的領導也一直在攝影棚裏和攝製組的工作人員一起進行前期創作。攝影棚的一個角落就是演員們的化粧間，雖然條件簡陋，但是演員們在裝扮時卻非常的仔細。準備一個凈角演員的裝束大概需要近一個小時的時間才能完成，而且這些道具都有七八斤的重量，要通過繩索緊緊勒在身上，雖然我們平時看到的表演非常精彩，但是可想而知難度是多麼的大。《臉譜篇》中一場武戲很快就要開始拍攝了，我們從這個即將登臺的演員的表情中，看到他因為連續緊張的工作而露出了一絲疲憊。其實在中央電視臺戲曲頻道新的形象片前期拍攝過程中，所有的工作人員都是在這樣一種忘我的精神下積極工作。在武戲的拍攝過程中，演員們的動作和表情明顯的比平時演出更加到位，配合也十分默契。這樣經過兩天的拍攝，終於達到了主創人員的創作意圖，完成所有的拍攝任務。
在中央電視臺戲曲頻道新的形象片的拍攝製作過程中，所有的工作人員都帶着一種爭分奪秒的激情在工作着，在這裡我們聽不到疲憊和休息的詞語，也正是在這種忘我的工作狀態下，大家齊心協力創作出了這個水墨系列的形象片，這套形象片不僅非常符合主創人員的創作願望，同時也體現了中央電視臺戲曲頻道作為我國唯一的專業戲曲頻道的重要地位。在這個傳統戲曲藝術的宣傳陣地裏，她將更有利於弘揚歷史悠久的國粹，振興博大精深的戲曲藝術。