老年間，説相聲、耍中幡兒、唱評彈、拉洋片兒的天橋，曾是老百姓找樂兒的地方，是民族文化和市井文化的發源地，更是民間藝人展示自我的舞臺；百年後，天橋不再是舊時的模樣，那些膾炙人口的絕活兒卻有了更多的觀眾，有了一個更大的舞臺，那就是《曲苑雜壇》。
   
孫小梅：你主持的《曲苑雜壇》，從開播的第一期到現在應該有12年的時間了，你認為這個欄目在多年不變的形式下是怎樣保持它的生命力的？
汪文華：我堅信一點，無論怎麼變，我們觀眾追求真、善、美的要求不會變，我們人與人之間的真摯感情不會變，我們節目主持人與觀眾的相互溝通不會變。所以我就想始終保持真切、自然、淳樸的風格。
孫小梅：前不久，才剛剛公佈的中央電視臺第一套節目播出的幾個黃金時段的欄目收視率評比中，你們《曲苑雜壇》是第一名，恭喜你了。
汪文華：謝謝。我經常想起著名相聲表演藝術家馬季老師給別人寫書法的時候經常説的一句話：天道酬勤。我想，《曲苑雜壇》之所以能有這個結果，這也是其中的奧秘吧。前不久我們做了一期八一特別節目，十天之內我從北京到上海，從上海到合肥，從合肥到北京，又從北京到哈爾濱，從哈爾濱到長春，從長春到北京，最後又從北京到杭州，從杭州到紹興，從紹興到北京，這僅僅是為了製作一期節目。
孫小梅：這麼多年來，汪文華的名字和《曲苑雜壇》緊緊聯絡在一起，作為主持人，你認為你是怎麼把自己融合到節目當中去的？
汪文華：我做這個節目做了12年，大家看都看夠了，有時候我很不自信，所以有時候我就想極力地在節目中求新求變，新的節目藝術形式新的節目、新人、新面孔。
孫小梅：喜歡《曲苑雜壇》的朋友都會發現你們很善於推新人，比如，當年的《洛桑學藝》、《聰明的劇務》、《放驢小子》等，你們是怎麼發掘這些新人的？
汪文華：憑我的感覺，我知道每位演員的含金量。比如説洛桑，當時我們一看洛桑長得那麼可愛，就覺得他肯定能成功，其實當時沒想給他做系列節目，他表演了一個節目之後才做的系列節目。洛桑有一身的絕活兒，他長得特別有人氣，很有臺緣。“放驢小子”是我們的“眼線”給我推薦的，於是我就帶著創作組的有關人員兩下關東，到了東北一看這“放驢小子”相貌平平、語不驚人的，但是他有一身的絕活兒，我就琢磨著他絕對能成功。
孫小梅：大家看汪文華主持的節目，覺得您説話的語調、説話的方式，有點曲藝的味道。
汪文華：有很多觀眾問我，你原來是不是搞曲藝工作的？實際上我還真不是，我出校門之後就到部隊了，考到部隊文工團後慢慢地考到空政文工團，我總想著我媽媽的話：幹什麼像什麼，賣什麼吆喝什麼，所以我有不懂的事、不懂的問題，經常向老師們請教。我想幹什麼儘量像什麼。
孫小梅：著名評書演員袁闊成先生説您曾經拜他為師，有這事嗎？
汪文華：當時我在部隊，我知道袁闊成老師説評書説得挺好，覺得他的表演風格很新穎，我要是能跟他學幾個節目多好呀，學好之後給戰士們演出多新鮮呀，我就自己買票到北京找袁闊成老師。所以我就跟袁老師在七幾年的時侯學了幾段評書段子，這給對我主持節目打下了很好的基礎。
孫小梅：你扮演過各種各樣的角色，做過軍人，做過紀檢幹部，最後做了一名電視節目主持人。來到電視臺後，你扮演得也是多重角色，在《曲苑雜壇》中擔任主持人、製片人和很多具體節目的導演，你認為在這些角色當中哪一種角色對你來説最重要？
汪文華：我覺得是導演。
孫小梅：為什麼？
汪文華：我覺得我是一個組織者，調動大家的積極性，共同幹一件事。每次我的單子一下來，各工種總是喊：“抬著幹”，音響、燈光、舞美、視頻、演員，對我特別配合，我特別受感動。我覺得我做這項工作還比較合適，好像心裏比較有數。
孫小梅：這個節目這麼受觀眾的歡迎，你們在場內場外是怎麼跟觀眾進行互動的？
汪文華：我們很重視觀眾反映這一塊。節目週五播出後，我估計週一觀眾會來信，所以就特別注意收發，特別注意看觀眾來信，看他們有什麼反映，這麼做觀眾是否認可。有一次我在街上走，有一個阿姨走過來了説：“你上洛桑他們家去了？”我説：“是呀，您怎麼知道的？”就好像老朋友一樣。她説：“我特別感謝他。”我説：“阿姨，您怎麼知道我去洛桑家了？”她説：“前兩天我不是看你電視來著嗎？我特別感動。”
孫小梅：她這樣跟你聊天的方式，可能比當面誇獎你來得更開心。
汪文華：對，這時候特別受感動。
孫小梅：要保持一個好的記錄，你們有沒有什麼新招？
汪文華：這個是我們的“商業機密”，不便在此透露，請大家原諒。
孫小梅：做了12年《曲苑雜壇》節目，我相信每次你在電視上出現時都是要把具體的曲藝節目介紹給大家，恐怕很難有時間面對鏡頭跟觀眾説幾句心理話吧？
汪文華：在我們同行益友的幫助下，尤其是在觀眾朋友的支持下，我們會努力的把節目辦得更好。
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