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感覺陸天明
編導 劉喜來/文
 雖然從事電視編導工作，但我看電視的時間並不多，更很少看長篇的連續劇。但和許多人一樣，我確實是從電視劇《蒼天在上》、《大雪無痕》、《省委書記》中知道陸天明的。故事中瀰漫的正義感吸引我一集集看下去。後來看書，開始對陸天明這位作家感興趣。想，他應該是一個耿直的人吧。
終於有機會和陸天明面對面。
陸老師熱情地接待了我們。為了拍攝地點的選擇，陸老師帶我們參觀了他的房間。裝修並不豪華，頂多是中檔，但簡潔大方，色彩協調。最壯觀的地方應該是書房。佔據了整整半個房間的書架上都是書，一排一列整整齊齊，這裡就是他的工作間。我們自然選擇了書房作為拍攝地點。陸老師説：從新疆調到北京，每次搬家搬得最多的就是書，書在我家中絕對是一個非常重要的像生命線一樣的東西。
“寫書是水到渠成的事情，心中有話要説，寫自己想説的話”，陸天明説，“每寫一本書前我都要到生活中去找感覺，生活發生了什麼變化，熟悉的人發生了什麼變化，他們遇到了什麼新的苦悶，做了什麼新的事情，社會發生了什麼新的變化，要找到心的感覺。：可能作家的神經比一般人敏銳吧，他們的責任感也更重一些。：因為我是為他們説話，如果我找不到這種感覺，我就是説胡話了，這非常重要。關於我創作新作品，我不會局限在某個領域。是寫當代的，希望能全景表現當代人的一種人性的巨變。説到創作，什麼是主旋律，我不能自己規定，我覺得是激動我的，我就有責任去告訴讀者，我們怎麼活著，我們應當怎麼活著，作品寫出來讓社會去評價。”
三句話不離本行。談到書，溫雅厚道的陸天明滔滔不絕：“寫書的人更要讀書。因為生活發生了變化，生活在前進，我怎麼理解生活，怎麼跟上生活，怎麼從生活中發掘出最值得表現的東西、最需要表現的東西，我需要借助於工具。這工具就是書。當寫不出來時，找不到表達方式時，我會有一種絕望感。所以要看書，要吸取別人的智慧，借鑒別人的感覺。”
牛頓説自己“站在巨人的肩上”。那麼，書就是作家腳下的巨人。
陸天明的父親是個商人，回憶起自己的文學之路，陸天明從父親講起：有一次，當時我很小，大概是小學三年級，我寫了一篇作文，説我要當個作家，父親看了非常高興，説，我兒子要當作家了。不幸的是，10歲時父親就去世了，小時候，也沒和父親有什麼溝通。長到20歲，才看到父親18、19歲時在昆明報紙上發表的小説和詩歌，才知道原來父親也很愛文學，但生活沒給他機會，也沒給他時間……
陸天明從小就是一個勤奮、能吃苦的人。
他説自己的青年時是這樣的：16－17歲，我正得肺結核，在上海養病。冬天的上海很冷，自來水一會兒都要結冰，在那樣的情況下我堅持洗冷水澡鍛鍊自己的意志。當時我在街道團委工作，自己家沒有設備，就借街道辦事處的浴缸來用。母親一個人要養活我們兄妹四人，全家住在一個13平米的小屋子裏，只有一張床，生活窘迫，當然不可能給我們買書，於是我就去圖書館看書。上海圖書館離當時我家很遠，媽媽給我5分錢當路費，但我走去走回，不坐車。節約下5分錢幹嘛？回來時肚子很餓，買一塊桃酥餅，邊走邊吃。回到家時全家都睡了，我再把留下的泡飯（上海人叫鹹泡飯）吃了，然後趕緊睡覺。這樣堅持了很長時間。到最後感動得圖書館工作人員把我吸收為他們的工作人員。
雖説現在不用步行去圖書館了，當年艱苦的經歷使陸天明養成了晨跑的好習慣。天亮起床，早上要跑3000米以上，已經堅持幾十年了。
兒子陸川（電影《尋槍》的導演）是陸家的保密人物，尤其對媒體，陸天明顯得小心翼翼，在兒子的下部作品沒出來之前，全家人對此閉口不談。好在我們是一個教育欄目，聊到家庭教育，陸天明還是破例談了他的兒子。他告訴我
們：家裏會經常開會，開會討論什麼呢 ？ 大家有作品相互交流，很坦誠的給對方指出不足，不會顧及面子啊什麼的，大家都把第一印象講出來，但是最後怎麼做還是自己作主。
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編導劉喜來
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陸天明是北京作家中最早一批使用電腦的，但在他家不許玩電子遊戲，所以兒子從來沒有玩電子遊戲成癮的時候。他觀點是對兒子要管，反對讓小孩子自由發展，理由是太小的孩子怎麼能自由發展呢。告訴他怎麼做，但也不能強制，到了一定時候再放手。看來陸川的啟蒙老師很嚴厲。可是面對望子成龍的父親，誰又能説嚴厲有錯呢？
當然平平常常過日子的時候，父子情深在家裏表現的淋漓盡致。
“回到親情上來，老子永遠是老子，兒子永遠是兒子……”陸天明開懷大笑。做父親的自豪和得意全寫在這位作家的臉上。
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