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第二章 第二節 戰場上的號角 |
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有關波蘭的電影還有《進攻波蘭》（１９４０）也展示了激烈的戰爭場面，導演是弗利茲 希普拉。這個納粹製片規劃的幕後的“不祥的天才”，是戈培爾手下的得力幹將。他還導演過《西部的勝利》（１９４１），大肆渲染了挪威、丹麥、荷蘭、比利時和法國的戰敗。這個社會學和法律學專業的學生，最讓納粹德國滿意的作品是《永遠的猶太人》（１９４０）。那年正是希特勒籌劃“最後解決猶太人問題”的時候。戈培爾分配給希普拉拍攝反猶主義電影的任務，希普拉按照旨意很快完成了這部卑劣的影片。
《永遠的猶太人》是德國侵佔波蘭的一個副産品。希普拉是在已經被佔領的德國開機拍攝。悲慘的失去家園的華沙猶太人成了其拍攝的對象。他利用鏡頭告訴德國人，猶太人是骯髒、虛偽的寄生蟲，要永遠警惕。為強調猶太人的所謂“虛偽的本質”，影片不惜利用以前的故事影片的鏡頭，來證明猶太人的歷史。如從《羅斯柴爾德之家》（１９３４）中選取了富豪羅斯柴爾德穿著舊衣服來愚弄和欺騙稅務官的場面，以説明猶太人本性的墮落。影片最後宣稱，德國在元首領導之下正專心致志於民族純潔化運動。
在紀錄片中穿插一些故事片鏡頭的做法，並不是希普拉的首創。格裏爾遜的紀錄影片《征服》（１９３０）就選取了１９２３年出品的故事片《帶篷馬車》的鏡頭，且完全將其當成了歷史資料來運用。這種“紀錄性”雖然令人起疑，但卻使戰爭紀錄片場面更具感染力。
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