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第二章 第二節 戰場上的號角 |
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如果説紀錄片只是歷史瞬間的冷靜客觀的記錄者，那就忽略了她的另一大看似和前一特性彼此矛盾的特性，它是號角，是一種戰時使用率極高的宣傳品。各國隨軍記者除了要完成報道之外，還擔負著宣傳鼓動的職責。影片《扯下西班牙旗幟》，就讓美國觀眾看到美國—西班牙戰爭中一段“扯下西班牙國旗而升起美國國旗的場景”，讓人感覺影片的攝製者正在履行著戰爭宣傳員的義務。
紀錄電影在戰時要充當號角，在二戰時期可謂達到了登峰造極的地步。德國人充分意識到利用好紀錄片可以發揮出不可低估的戰鬥力。他們在進攻波蘭的時候，就讓附屬於軍事行動的、作為戰爭機器一份子的軍用“喇叭電影”粉墨登場。並明確影片作者的任務是激發忠於戰爭的人們的熱情，最大限度地鼓舞他們的鬥志；對於敵人，則要使他們膽戰心驚，意志麻痹。德國的戰爭電影就是圍繞著如此明確的“指針”開始了它積極參與戰爭的行程。
德國人重視戰地記者不亞於前線作戰的官兵。據載，在進攻波蘭的城市格丁尼亞的時候，為了讓戰地記者到達拍攝位置，以拍攝到發動進攻的整個場面，不惜推遲了進攻的時間表。我們從許多紀錄片鏡頭中可以看到戰地記者冒著槍林彈雨拍攝進攻場面的鏡頭，他們為留下珍貴的記錄鏡頭，的確付出了血的代價。在納粹德國使用傘兵部隊配合海軍登陸攻陷挪威的時候，據稱有參百多名德國戰地記者在現場拍攝，其中有許多人陣亡。
戰時的《德國新聞週報》基本上是由戰地記者拍攝的戰鬥場面匯集而成，配之以鼓動性極強的音樂，生氣勃勃的地圖，感情飽滿激昂的解説，使影片極具煽動性。與其説觀眾是在看戰爭畫面，不如説是被音樂和解説等牽著走。納粹德國的宣傳部長戈培爾格外看重紀錄電影的作用。《戰火的洗禮》（１９４０）的素材來自進攻波蘭的戰場，它主要是歌頌德國空軍在此次進攻中無可比擬的作用。影片的導演是飛行員出身的漢斯 伯特倫，它還擔負著以英國為目標的戰略任務，即瓦解英國的鬥志。因為英國首相張伯倫曾在開戰前答應保證援助波蘭，才使波蘭有勇氣和德國應戰，保衛不設防的城市華沙。影片將英國的張伯倫比作罪大惡極的戰爭罪犯。好像進犯波蘭，是由於英國挑釁的結果，完全是強盜邏輯。
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