3、希望還在！

　　難道説，戲曲與電視的結合，走到今天就已經到了其生命的盡頭了嗎？我們説，短短的幾十年，戲曲和電視還沒有真正的水乳交融，也不可能就此曇花一現而灰飛煙滅。在電視屏幕上，出現了一些具有發展前景的戲曲電視形式，也出現了一部分新的探索者。

　　前面我們提到的電視戲曲綜藝節目，就已經在這方面初現端倪。在電視戲曲綜藝節目中，戲曲藝術因子與其他藝術因子（如歌舞、小品、音樂MTV等）相結合，充分的運用電視手段對戲曲進行了二度創作，既突出發揮了戲曲的藝術價值與魅力，又充分體現了電視技術的創作功能。如戲曲小品《孫二娘開店》；戲曲歌舞《孔雀東南飛惜別離》、《何文秀桑園訪妻》；京劇芭蕾《紅雲崗》；交響樂《霸王別姬》；黑鴨子組合的伴唱《鍾馗嫁妹》；戲曲MTV《紅樓夢越劇選曲》、京劇MTV《蝶戀花》等等。在這些節目中，大都只保留了戲曲諸多藝術元素中的一個部分，或“聲腔”、或“曲牌”、或“身段”、或“神韻”，他們也都是吸取了戲曲藝術的一部分精華，通過電視手段表現出來，成為活躍而無定式，也最能為年輕觀眾所接受的藝術形式。這些形式就戲曲本身來説，不能不説是一種突破，戲曲可以結合其他藝術形式來發展自己。對電視而言，不僅豐富了熒屏，也更濃化了電視的民族特性。

　　更可喜的是，中央電視臺海外中心的周曉嵐導演，在實際的操作過程中，對戲曲電視節目的製作還進行了新視角的探索，並取得了一定的進展。電視劇《水滸傳》播出之際，他們製作了一組以《水滸》為主題的戲曲電視節目--《戲中觀水滸》，在45分鐘的欄目中薈萃了京劇、崑曲、秦腔、川劇、河北梆子等劇種，把戲曲與文學故事、民間傳説、風物地理、電視劇相結合，找到了戲曲電視發展的一個切實的新角度。此後的《觀景看戲話三國》也是結合電視劇的播出，通過戲曲故事、戲曲唱段、梨園佳話與訪古觀景的實地拍攝，構建節目，在戲曲電視節目的策劃、製作中找到了新的角度、新的希望。　

　　這些方面的一些進展，無疑讓我們看到，戲曲電視在新世紀中具有著廣闊的發展前景，那麼我們還應該做些什麼呢？

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