長江是多元化的。電視手段的多元化使用可以開拓出表現長江的更充分的表現空間。

    其一，不同類別形態電視手段的使用。

    《再説長江》的基本形態是專題化的紀錄片，表現的根本手段是真實的紀錄，記錄人物與故事，其次是專題化的敘述，敘述信息與背景；在創作中，我們可以發掘另一種類別形態的電視手段，比如新聞報道式的插入，藝術化的抒情段落的烘托，以及表現歷史時代以及“過去式”內容的影視劇式的情景再現。

    説到情景再現，我們要使之與專題化紀錄性相融，因此，要強調的是虛化的“寫意”，切忌寫實。

    其二，電視作為綜合藝術，聲音與畫面同具表現力，聲音的表現手段不容忽視。

    在創作中要注重聲音與畫面的結合。一方面是技術層面上的立體聲與高清畫面的聲畫結合，注重聲音質量。但重要的是發揮聲音的表現力。讓聲音發揮畫面無法發揮的作用。如在古文物背後，響起相應的效果聲--戰爭的、市場的、生活的、自然界的乃至對話的。這可變靜為動，以無聲畫面中的有聲造出身臨其境的效果。

    總之，《再説長江》的創作構想可以概括出以下要點：

    對於自然，要放到人類的視野中；

    對於歷史，要放到今天的目光中；

    對於文化，要放到發現的尋覓中；

    對於經濟，要放到人文的色彩中。